path: root/Documentation/it/learning/tweaks.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: 7fdce4f39834cc8c83f176480cc1d20900eb09f8

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.19.2"

@node Modifica dell'output
@chapter Modifica dell'output
@translationof Tweaking output

Questo capitolo spiega come modificare l'output.  LilyPond è estremamente
configurabile; praticamente si può modificare qualsiasi elemento dell'output.


@menu
* Modifiche di base::
* Manuale del Funzionamento interno::
* Aspetto degli oggetti::
* Posizionamento degli oggetti::
* Spaziatura verticale::
* Collisioni tra oggetti::
* Altre modifiche::
@end menu

@node Modifiche di base
@section Modifiche di base
@translationof Tweaking basics

@menu
* Introduzione alle modifiche::
* Oggetti e interfacce::
* Convenzioni per i nomi di oggetti e proprietà::
* Metodi di modifica::
@end menu

@node Introduzione alle modifiche
@subsection Introduzione alle modifiche
@translationof Introduction to tweaks

Nella terminologia di LilyPond un @emph{tweak} (modifica, ritocco) si
riferisce ai vari metodi che l'utente ha a disposizione per modificare
le azioni intraprese durante l'interpretazione del file di input e per
cambiare l'aspetto dell'output.  Alcune modifiche sono molto semplici, altre
sono più complesse.  Ma nel loro insieme i metodi disponibili permettono
di modificare quasi qualsiasi aspetto della partitura come si desidera.

In questa sezione vengono trattati i concetti di base necessari per
comprendere le modifiche.  Più avanti presenteremo vari comandi già
pronti che possono essere semplicemente copiati per ottenere lo stesso
effetto nelle proprie partiture; allo stesso tempo mostreremo come
costruire questi comandi così da rendere possibile imparare a scrivere
le proprie modifiche personali.

Prima di iniziare questo capitolo si consiglia di rileggere la sezione
@ref{Contexts and engravers}, perché i contesti, gli incisori e le proprietà
contenute al loro interno sono fondamentali per comprendere e
costruire le modifiche.

@node Oggetti e interfacce
@subsection Oggetti e interfacce
@translationof Objects and interfaces

@cindex oggetto
@cindex oggetto grafico (grob)
@cindex estensore (spanner)
@cindex interfaccia
@cindex oggetto, proprietà dell'
@cindex proprietà dell'oggetto
@cindex oggetto di formattazione
@cindex formattazione, oggetto di

I @emph{tweak} implicano la modifica delle operazioni e delle strutture
interne del programma LilyPond, dunque per prima cosa bisogna
introdurre alcuni termini usati per descriverle.

Il termine @q{Oggetto} è un termine generico che si riferisce all'insieme
di strutture interne create da LilyPond durante l'elaborazione
di un file di input.  Quando incontra un comando come @code{\new
Staff}, LilyPond crea un nuovo oggetto di tipo @code{Staff} (un rigo).  Questo
oggetto @code{Staff} possiede tutte le proprietà associate a
quel rigo, come ad esempio il suo nome e la sua armatura di chiave,
insieme ai dettagli relativi agli incisori assegnati per operare all'interno
del contesto di quel rigo.  Analogalmente, ci sono oggetti che hanno
le proprietà di tutti gli altri contesti, come  gli oggetti @code{Voice},
gli oggetti @code{Score}, gli oggetti @code{Lyrics} e gli oggetti che
rappresentano tutti gli elementi della notazione, come le stanghette,
le teste di nota, le legature di valore, le dinamiche, etc.  A ogni
oggetto corrisponde un relativo insieme di valori di proprietà.

Alcuni tipi di oggetto hanno dei nomi speciali.  Gli oggetti che rappresentano
elementi della notazione visibili nell'output come le teste di nota, i gambi,
le legature di portamento e di valore, le diteggiature, le chiavi, etc. sono
chiamati «Oggetti di formattazione» (in inglese @emph{Layout Objects}).  Sono
chiamati anche «Oggetti grafici» (in inglese @emph{Graphical Objects} o
@emph{Grob} per brevità).  Si tratta sempre di oggetti nel senso generico
descritto prima e quindi hanno tutti delle proprietà a loro associate, come la
posizione, la dimensione, il colore, etc.

Alcuni oggetti di formattazione sono ancora più specializzati.  Le legature
di frase, le forcelle del crescendo, i segni di ottava e molti altri @q{grob}
non sono localizzati in un punto preciso -- hanno invece un punto iniziale,
un punto finale e talvolta altre proprietà relative alla loro forma.  Gli
oggetti che hanno una forma estesa in questo modo vengono chiamati «Estensori»
(in inglese @emph{Spanner}).

Resta da spiegare cosa sono le «Interfacce».  Molti oggetti, pur essendo
piuttosto diversi, condividono delle caratteristiche comuni che devono
essere elaborate nello stesso modo.  Ad esempio, tutti i @emph{grob} hanno un
colore, una dimensione, una posizione, etc.; tutte queste proprietà vengono
elaborate nello stesso modo durante l'interpretazione del file di input.  Per
semplificare queste operazioni interne, le azioni e proprietà comuni
sono riunite in un oggetto chiamato @code{grob-interface}.
Esistono molti altri raggruppamenti di proprietà comuni come queste, ognuno
con un nome che finisce con @code{interface}.  In totale ci sono più di
100 interfacce.  Vedremo in seguito perché questo sia di interesse
e di utilità per l'utente.

Questi sono dunque i termini principali riguardanti gli oggetti che useremo
in questo capitolo.

@node Convenzioni per i nomi di oggetti e proprietà
@subsection Convenzioni per i nomi di oggetti e proprietà
@translationof Naming conventions of objects and properties

@cindex convenzioni per i nomi di oggetti
@cindex convenzioni per i nomi di proprietà
@cindex oggetti, convenzioni per i nomi di
@cindex proprietà, convenzioni per i nomi di

Abbiamo già visto, in @ref{Contexts and engravers}, le convenzioni per i
nomi di oggetti.  Ecco una lista dei più comuni tipi di oggetti e
proprietà insieme alle convenzioni usate per nominarli e alcuni
esempi di nomi reali.  Abbiamo usato @q{A} per indicare un
qualsiasi carattere alfabetico maiuscolo e @q{aaa} per indicare un qualsiasi
numero di caratteri alfabetici minuscoli.  Gli altri caratteri sono indicati
normalmente.

@multitable @columnfractions .33 .33 .33
@headitem Tipo di oggetto/proprietà
  @tab Convenzione per il nome
  @tab Esempi
@item Contesti
  @tab Aaaa o AaaaAaaaAaaa
  @tab Staff, GrandStaff
@item Oggetti di formattazione
  @tab Aaaa o AaaaAaaaAaaa
  @tab Slur, NoteHead
@item Incisori
  @tab Aaaa_aaa_engraver
  @tab Clef_engraver, Note_heads_engraver
@item Interfacce
  @tab aaa-aaa-interface
  @tab grob-interface, break-aligned-interface
@item Proprietà del contesto
  @tab aaa o aaaAaaaAaaa
  @tab alignAboveContext, skipBars
@item Proprietà degli oggetti di formattazione
  @tab aaa o aaa-aaa-aaa
  @tab direction, beam-thickness
@end multitable

Come vedremo tra poco, ogni tipo di oggetto richiede un comando diverso
per modificare le sue proprietà, dunque è utile poter riconoscere i tipi
di oggetti e proprietà dai loro nomi.


@node Metodi di modifica
@subsection Metodi di modifica
@translationof Tweaking methods

@cindex metodi di modifica
@cindex modifica, metodi

@menu
* Il comando override::
* Il comando revert::
* Il prefisso once::
* Il comando overrideProperty::
* Il comando tweak::
@end menu

@node Il comando override
@unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}override}
@translationof The override command

@cindex override, comando
@cindex override, sintassi

@funindex \override
@funindex override

Abbiamo già incontrato i comandi @code{\set} e @code{\with}, che servono
a modificare le proprietà dei @strong{contesti} e a togliere o aggiungere
gli @strong{incisori}, nei paragrafi @ref{Modifying context properties} e
@ref{Adding and removing engravers}.  Ora dobbiamo introdurre alcuni
comandi più importanti.

Il comando che cambia le proprietà degli @strong{oggetti di formattazione} è
@code{\override}.  Dato che questo comando ha il compito di modificare
le caratteristiche interne fondamentali di LilyPond, la sua sintassi non è
semplice come quella dei comandi presentati finora.  Deve sapere esattamente
quale proprietà di quale oggetto in quale contesto deve essere
modificata e quale deve essere il suo nuovo valore.  Vediamo come
funziona.

La sintassi generale di questo comando è:

@example
\override @var{Contesto}.@var{OggettoDiFormattazione}.@var{proprietà-formattazione} = #@var{valore}
@end example

@noindent
Questo comando assegnerà alla proprietà chiamata @var{proprietà-formattazione}
dell'oggetto di formattazione chiamato @var{OggettoDiFormattazione}, che fa
parte del contesto @var{Contesto}, il valore @var{valore}.

Il @var{Contesto} può essere omesso (e di solito lo è) quando il
contesto richiesto è implicito e si trova a uno dei livelli più
bassi dei contesti, come ad esempio @code{Voice}, @code{ChordNames} o
@code{Lyrics}.  Lo ometteremo in molti degli esempi seguenti; vedremo
poi quando deve essere specificato.

Le sezioni successive tratteranno in modo dettagliato le proprietà e
i loro valori, si veda @ref{Types of properties}; in questa sezione, invece,
useremo soltanto alcune proprietà e valori di facile comprensione,
in modo da spiegare il formato e l'uso di questo comando.

Le espressioni fondamentali di LilyPond sono gli elementi musicali come le note,
le durate e le annotazioni.  Le espressioni basilari come numeri,
stringhe di testo e liste sono elaborate nella @q{modalità Scheme}, che viene
invocata inserendo @samp{#} prima del valore.  Sebbene i valori possano
avere talvolta una valida rappresentazione nella modalità musicale di LilyPond,
per coerenza questo manuale li farà sempre precedere da @samp{#}.  Per maggiori
informazioni sulla modalità Scheme, si veda @rextend{LilyPond Scheme syntax}.

@code{\override} è il comando più usato nelle modifiche e quasi tutto
il resto del capitolo ha lo scopo di mostrare alcuni esempi
di utilizzo.  Ecco un semplice esempio che mostra come cambiare
il colore della testa di nota:

@cindex proprietà del colore, esempio
@cindex colore, proprietà del
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c4 d
\override NoteHead.color = #red
e4 f |
\override NoteHead.color = #green
g4 a b c |
@end lilypond

@node Il comando revert
@unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}revert}
@translationof The revert command

@cindex revert, comando
@cindex ripristino, comando \revert

@funindex \revert
@funindex revert

Quando viene sovrascritta, la proprietà mantiene il suo nuovo valore finché
non viene sovrascritta di nuovo o non si incontra un comando @code{\revert}.
Il comando @code{\revert} fa sì che il valore della proprietà sia ripristinato
al suo valore predefinito.  Attenzione: non al suo valore precedente (nel caso
siano stati inseriti vari comandi @code{\override}).  Impiega la seguente sintassi:

@example
\revert @var{Contesto}.@var{OggettoDiFormmattazione}.@var{proprietà-formattazione}
@end example

Anche in questo caso, come per il comando @code{\override}, @var{Contesto} di
solito non è necessario e verrà omesso in molti degli esempi seguenti.
In questo esempio ripristiniamo il colore della testa delle ultime due
note al valore predefinito:

@cindex proprietà del colore, esempio
@cindex colore, proprietà del
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
c4 d
\override NoteHead.color = #red
e4 f |
\override NoteHead.color = #green
g4 a
\revert NoteHead.color
b4 c |
@end lilypond

@node Il prefisso once
@unnumberedsubsubsec Il prefisso @code{@bs{}once}
@translationof The once prefix

@funindex \once
@funindex once

Sia il comando @code{\override} che il comando @code{\set} possono essere
preceduti da @code{\once}.  Questo fa sì che il successivo comando @code{\override}
o @code{\set} sia effettivo solo in relazione a quel determinato momento musicale,
prima che la proprietà sia ripristinata al suo valore precedente (che può essere diverso da quello predefinito se un altro @code{\override} è
ancora attivo).  Usando lo stesso esempio, possiamo cambiare il colore di
una singola nota in questo modo:

@cindex proprietà del colore, esempio
@cindex colore, proprietà del
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c4 d
\override NoteHead.color = #red
e4 f |
\once \override NoteHead.color = #green
g4 a
\revert NoteHead.color
b c |
@end lilypond

Il prefisso @code{\once} può essere usato anche di fronte a molti
comandi predefiniti per limitare il loro effetto a un momento musicale:

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
c4 d
\once \stemDown
e4 f |
g4 a
\once \hideNotes
b c |
@end lilypond

Tuttavia, i comandi predefiniti che hanno la forma @code{\@dots{}Neutral},
@code{\@dots{}Off} e @code{\un@dots{}} usano internamente @code{\revert} invece
di @code{\override} dunque inserire @code{\once} prima di questi comandi
non produce alcun effetto.


@node Il comando overrideProperty
@unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}overrideProperty}
@translationof The overrideProperty command

@cindex overrideProperty, comando

@funindex \overrideProperty
@funindex overrideProperty

Esiste un'altra forma di comando di sovrascrittura,
@code{\overrideProperty}, che si rende necessario raramente.
Lo menzioniamo qui per completezza, ma per approfondire l'argomento
si veda @rextend{Difficult tweaks}.
@c Maybe explain in a later iteration  -td

@node Il comando tweak
@unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}tweak}
@translationof The tweak command

@cindex tweak, comando

@funindex \tweak
@funindex tweak

L'ultimo comando di modifica a disposizione è @code{\tweak}.  Si usa
quando vari oggetti compaiono nello stesso momento musicale,
ma si vogliono modificare soltanto le proprietà di alcuni oggetti, come
ad esempio una singola nota all'interno di un accordo.  Se si usa @code{\override}
la modifica ha effetto su tutte le note di un accordo, mentre @code{\tweak} ha
effetto solo sul singolo elemento che segue.

Per esempio, supponiamo di voler modificare la dimensione della
testa della nota centrale (il Mi) in un accordo di Do maggiore.  Vediamo prima
cosa succede se si usa @code{\once \override}:

@cindex proprietà font-size, esempio
@cindex font-size, esempio
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c e g>4
\once \override NoteHead.font-size = #-3
<c e g>4
<c e g>4
@end lilypond

Come si vede, la sovrascrittura riguarda @emph{tutte} le teste di nota
dell'accordo.  Ciò è dovuto al fatto che tutte le note di un accordo
si trovano nello stesso @emph{momento musicale} e l'azione di @code{\once}
consiste nell'applicare la sovrascrittura a tutti gli oggetti di formattazione
del tipo specificato che si trovano nello stesso momento musicale del comando
@code{\override} stesso.

Il comando @code{\tweak} funziona in modo diverso.  Agisce sull'elemento
immediatamente successivo nel flusso di codice.  Nella sua forma più
semplice funziona solo sugli oggetti creati direttamente dall'elemento
seguente, in particolare teste di nota e articolazioni.

Tornando al nostro esempio, la dimensione della nota centrale
di un accordo si cambia in questo modo:

@cindex proprietà font-size, esempio
@cindex font-size, esempio
@cindex @code{\tweak}, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c e g>4
<c \tweak font-size #-3 e g>4
@end lilypond

Si noti che la sintassi di @code{\tweak} è diversa da quella di
@code{\override}.  Il contesto non deve essere specificato; anzi,
se lo fosse verrebbe generato un errore.  Sia il contesto che l'oggetto
di formattazione sono sottintesi dall'elemento che segue nel flusso di
input.  Nota anche che non ci devono essere segni di uguale (@code{=}).  Dunque la
forma semplice del comando @code{\tweak} è

@example
\tweak @var{proprietà-formattazione} #@var{valore}
@end example

Il comando @code{\tweak} serve anche a modificare soltanto una di una serie
di articolazioni:

@cindex proprietà del colore, esempio
@cindex colore, proprietà del
@cindex @code{\tweak}, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4^"Black"
  -\tweak color #red ^"Red"
  -\tweak color #green _"Green"
@end lilypond

@noindent
Nota che il comando @code{\tweak} deve essere preceduto da un segno di
articolazione, perché la stessa espressione modificata deve essere applicata come articolazione.  In caso di più sovrascritture della
direzione (@code{^} o @code{_}), prevale la sovrascrittura posizionata più a sinistra,
perché viene applicata per ultima.

@cindex @code{\tweak}, alterazione
@cindex @code{\tweak}, oggetto di formattazione specifico

Alcuni oggetti, come gambi e alterazioni, vengono creati dopo, non
direttamente dall'evento che segue.  È comunque possibile usare
@code{\tweak} con questi oggetti creati indirettamente se si indica
esplicitamente l'oggetto di formattazione, purché LilyPond riesca a
seguire la sua origine fino all'evento originale:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
<\tweak Accidental.color #red   cis4
 \tweak Accidental.color #green es
                                  g>
@end lilypond

Questa forma estesa del comando @code{\tweak} può essere descritta così
@example
\tweak @var{oggetto-formattazione}.@var{proprietà-formattazione} @var{valore}
@end example

@cindex gruppi irregolari, annidati
@cindex terzine, annidate
@cindex parentesi, gruppo irregolare
@cindex parentesi, terzina
@cindex parentesi del gruppo irregolare
@cindex parentesi della terzina

@funindex TupletBracket

Il comando @code{\tweak} è necessario anche quando si vuole cambiare
l'aspetto di uno di una serie di gruppi irregolari annidati che iniziano
nello stesso momento musicale.  Nell'esempio seguente, la prima lunga
parentesi del gruppo irregolare e la prima delle tre brevi parentesi
iniziano nello stesso momento musicale, quindi qualsiasi comando
@code{\override} produrrebbe degli effetti su entrambi.  In questo esempio,
si usa @code{\tweak} per distinguerli.  Il primo comando @code{\tweak}
indica che la lunga parentesi del gruppo irregolare deve essere posizionata
sopra le note e il secondo indica che il numero del primo gruppo irregolare
deve essere in rosso.

@cindex @code{\tweak}, esempio
@cindex proprietà della direzione, esempio
@cindex direzione, esempio
@cindex proprietà del colore, esempio
@cindex colore, esempio

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\tweak direction #up
\tuplet 3/4 {
  \tweak color #red
  \tuplet 3/2 { c8[ c c] }
  \tuplet 3/2 { c8[ c c] }
  \tuplet 3/2 { c8[ c c] }
}
@end lilypond

Se i gruppi irregolari annidati non iniziano nello stesso momento, il loro
aspetto può essere modificato come di consueto con i comandi @code{\override}:

@cindex proprietà text, esempio
@cindex text, esempio
@cindex funzione tuplet-number, esempio
@cindex proprietà transparent, esempio
@cindex transparent, esempio
@cindex TupletNumber, esempio di sovrascrittura

@c NOTE Tuplet brackets collide if notes are high on staff
@c See issue 509
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
\tuplet 3/2 { c8[ c c] }
\once \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text
\tuplet 3/2 {
  c8[ c]
  c8[ c]
  \once \override TupletNumber.transparent = ##t
  \tuplet 3/2 { c8[ c c] }
  \tuplet 3/2 { c8[ c c] }
}
@end lilypond


@seealso
Guida alla Notazione:
@ruser{The tweak command}.


@node Manuale del Funzionamento interno
@section Manuale del Funzionamento interno
@translationof The Internals Reference manual

@cindex Guida al Funzionamento interno

@menu
* Proprietà degli oggetti di formattazione::
* Proprietà presenti nelle interfacce::
* Tipi di proprietà::
@end menu

@node Proprietà degli oggetti di formattazione
@subsection Proprietà degli oggetti di formattazione
@translationof Properties of layout objects

@cindex proprietà degli oggetti di formattazione
@cindex proprietà degli oggetti grafici (grob)
@cindex ogggetti grafici, proprietà degli
@cindex oggetti di formattazione, proprietà degli
@cindex manuale del Funzionamento Interno

Immagina di avere una legatura di portamento che ai tuoi
occhi appare troppo sottile e che vorresti un po' più spessa.
Come fare?  Sai che LilyPond è molto flessibile e che quindi
dovrebbe essere possibile farlo; e probabilmente immagini
che sia necessario un comando @code{\override}.  Ma esiste una
proprietà che controlla lo spessore di una legatura? E se esiste
come può essere modificata?  Qui entra in gioco il manuale del Funzionamento
Interno, che contiene tutte le informazioni necessarie per costruire
tutti i comandi @code{\override}.

Prima di dare un'occhiata alla guida al Funzionamento Interno, vogliamo
avvisarti: si tratta di un documento di @strong{riferimento}, che significa
che ci sono poche o nessune spiegazioni al suo interno, dato che il suo
scopo è presentare le informazioni in modo preciso e conciso.  Dunque potrà
sembrare scoraggiante al primo impatto.  Ma non ti preoccupare!  I consigli
e le spiegazioni presentate qui, insieme a un po' di pratica, ti permetteranno
di estrarre da solo da quella guida le informazioni che cerchi.

@cindex esempio di sovrascrittura
@cindex sovrascrittura, esempio
@cindex Guida al Funzionamento Interno, esempio d'uso
@cindex @code{\addlyrics}, esempio

Partiamo da un esempio concreto, un semplice frammento di musica:

@c Mozart, Die Zauberflöte Nr.7 Duett

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    r4 bes8 bes[( g]) g |
    g8[( es]) es d[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

Supponiamo ora che si vogliano rendere un po' più spesse le
legature di portamento.  È possibile?  La legatura di portamento
è certamente un oggetto di formattazione, dunque la domanda è: @q{Esiste una
proprietà che appartiene a una legatura di portamento in grado di controllare
lo spessore?}  Per rispondere a questa domanda dobbiamo guardare
nella guida al Funzionamento interno.

Puoi trovare la guida nella versione di LilyPond che stai usando
sul sito di LilyPond: @uref{http://lilypond.org}.  Vai alla
pagina della documentazione e clicca sul link alla guida del Funzionamento
interno.  Per poter seguire questo manuale dovresti usare la versione HTML standard,
non quella in un'unica grande pagina né il PDF.  Nei prossimi paragrafi ti
servirà per seguire gli esempi che faremo.

Sotto il titolo vedrai cinque link.  Seleziona il
link al @strong{Backend}, dove si trovano le informazioni
sugli oggetti di formattazione (@emph{layout objects}).  Poi sotto il titolo
@emph{Backend}, seleziona il link a @strong{All layout objects}.
La pagina che compare elenca tutti gli oggetti di formattazione usati
nella tua versione di LilyPond, in ordine alfabetico.  Seleziona il link a
Slur (legatura di portamento) e verranno elencate le sue proprietà.

Si può trovare questa pagina anche dalla Guida alla notazione.  In una
delle pagine che tratta le legature di portamento potrai trovare un
link alla Guida al funzionamento interno.  Il link ti porterà direttamente
a questa pagina, ma se hai un'idea di quale sia l'oggetto di formattazione
da modificare, è più semplice andare direttamente nella guida del Funzionamento
interno e cercare lì.

La pagina sulla legatura di portamento (@emph{Slur}) ci dice per prima cosa che gli
oggetti Slur sono creati dall'incisore Slur_engraver.  Poi elenca le impostazioni
standard.  Scorrile cercando la proprietà che potrebbe controllare lo spessore
delle legature di portamento; dovresti trovare

@example
@code{thickness} (number)
     @code{1.2}
     Line thickness, generally measured in @code{line-thickness}
@end example

Sembra che sia quel che stiamo cercando.  Ci dice che il valore
di @code{thickness} (spessore) è un semplice @emph{numero},
che il valore predefinito è 1.2 e che le unità si trovano in
un'altra proprietà chiamata @code{line-thickness}.

Come abbiamo detto prima, ci sono poche spiegazioni nella guida al
Funzionamento interno, tuttavia abbiamo già informazioni sufficienti
per cercare di cambiare lo spessore delle legature di portamento.
Vediamo che il nome dell'oggetto di formattazione è @code{Slur}, che
il nome della proprietà da modificare è @code{thickness} e che il
nuovo valore dovrà essere un numero un po' più grande di 1.2
se vogliamo rendere più spesse le legature.

Ora possiamo costruire il comando @code{\override} sostituendo
i valori che abbiamo trovato per i nomi e omettendo il
contesto.  Inizialmente usiamo un valore molto grande per lo
spessore, per essere sicuri che il comando funzioni:

@example
\override Slur.thickness = #5.0
@end example

Non dimenticare il@tie{}@code{#} che precede il nuovo valore!

L'ultima domanda è: @q{dove va messo questo comando?}  Finché non sei sicuro
e stai ancora imparando, la risposta migliore è: @q{dentro la musica, prima della
prima legatura di portamento e accanto ad essa.}  Facciamolo:

@cindex legatura di portamento, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà thickness, esempio
@cindex thickness (spessore), esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    % Increase thickness of all following slurs from 1.2 to 5.0
    \override Slur.thickness = #5.0
    r4 bes8 bes[( g]) g |
    g8[( es]) es d[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

@noindent
e vediamo che la legatura di portamento è davvero più grossa.

Questi sono i fondamenti per costruire i comandi @code{\override}.  Incontreremo
delle situazioni più complesse nelle sezioni successive, ma ora possiedi già
tutte le conoscenze di base che ti permetteranno di costruire i tuoi comandi.
Ti manca solo un po' di pratica, che potrai fare grazie ai prossimi esempi.

@subsubheading Trovare il contesto

@cindex contesto, trovare il
@cindex contesto, identificare il corretto

E se avessimo bisogno di specificare il contesto?
Quale dovrebbe essere?  Potremmo immaginare che le legature
di portamento si trovino nel contesto Voice, dato che sono ovviamente
collegate strettamente alle singole voci, ma possiamo
esserne sicuri?  Per scoprirlo, vai in cima alla pagina del Funzionamento
Interno relativa a «Slur», dove dice @q{Slur objects are created by: Slur
engraver}.  Significa che le legature di portamento sono create nel contesto
in cui si trova l'incisore @code{Slur_engraver}.  Segui il link alla pagina
@code{Slur_engraver}.  In fondo dice che lo @code{Slur_engraver} fa parte di
vari contesti Voice, incluso il contesto standard della voce, @code{Voice}.
Dunque la nostra supposizione era corretta.  E dato che @code{Voice} è uno dei
contesti che si trovano al livello più basso, come è sottinteso senza ambiguità
dal fatto che stiamo inserendo delle note, in questo caso possiamo ometterlo.

@subsubheading Sovrascrivere una volta sola

@cindex sovrascrivere una volta sola
@cindex \once \override

@funindex \once
@funindex once

Come puoi vedere, @emph{tutte} le legature di portamento sono più spesse nell'ultimo
esempio.  E se volessimo rendere più spessa solo la prima legatura di portamento?
Dovremmo usare il comando @code{\once}.  Se posto immediatamente prima
di @code{\override} fa sì che questo modifichi soltanto la legatura di portamento
che inizia sulla nota @strong{immediatamente seguente}.  Se la nota immediatamente
seguente non inizia la legatura, il comando non ha alcun effetto -- non è
ricordato finché non si incontra una legatura di portamento, ma
viene direttamente scartato.  Quindi il comando con @code{\once} deve essere riposizionato
nel modo seguente:

@cindex Slur, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà thickness, esempio
@cindex thickness (spessore), esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    r4 bes8
    % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
    \once \override Slur.thickness = #5.0
    bes8[( g]) g |
    g8[( es]) es d[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

@noindent
Ora solo la prima legatura è più spessa.

Il comando @code{\once} può essere usato anche prima del comando @code{\set}.

@subsubheading Ripristinare

@cindex revert
@cindex ripristinare le proprietà predefinite
@cindex proprietà predefinite, ripristinare le

@funindex \revert
@funindex revert

E se volessimo che soltanto le prime due legature di portamento fossero
più spesse?  Potremmo usare due comandi, ciascuno preceduto da
@code{\once}, messo immediatamente prima di ognuna delle note da cui
iniziano le legature:

@cindex Slur, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà thickness, esempio
@cindex thickness (spessore), esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    r4 bes8
    % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
    \once \override Slur.thickness = #5.0
    bes[( g]) g |
    % Aumenta lo spessore solo della legatura che segue
    \once \override Slur.thickness = #5.0
    g8[( es]) es d[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

@noindent
oppure potremmo omettere il comando @code{\once} e usare il comando @code{\revert}
per far sì che la proprietà @code{thickness} ritorni al valore predefinito
dopo la seconda legatura:

@cindex Slur, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà thickness, esempio
@cindex thickness (spessore), esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    r4 bes8
    % Aumenta lo spessore di tutte le legature di portamento che seguono da 1.2 a 5.0
    \override Slur.thickness = #5.0
    bes[( g]) g |
    g8[( es]) es
    % Ripristina lo spessore di tutte le legature di portamento che seguono al valore predefinito 1.2
    \revert Slur.thickness
    d8[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

@noindent
Il comando @code{\revert} serve a riportare qualsiasi proprietà
modificata con @code{\override} al suo valore predefinito.
Puoi usare qualsiasi metodo si adatti meglio a quello che vuoi fare.

Si conclude l'introduzione alla guida al Funzionamento interno e ai metodi
di base delle modifiche.  Nelle sezioni successive di questo capitolo
seguiranno vari esempi, in parte per presentarti ulteriori caratteristiche
della guida al Funzionamento interno e in parte per farti esercitare
nell'estrarre informazioni da esso.  Questi esempi conterranno sempre meno
consigli e spiegazioni.


@node Proprietà presenti nelle interfacce
@subsection Proprietà presenti nelle interfacce
@translationof Properties found in interfaces

@cindex interfaccia
@cindex proprietà dell'interfaccia
@cindex proprietà nelle interfacce

Supponiamo ora di voler produrre un testo vocale in corsivo.  Che tipo di
comando @code{\override} ci serve?  Consultiamo prima la pagina
della guida al Funzionamento interno che elenca @q{All layout objects}, come
prima, e cerchiamo un oggetto che potrebbe controllare il testo (in inglese
@emph{lyrics}).  Troviamo @code{LyricText}, che sembra quello giusto.  Clicchiamo
su di esso e troviamo le proprietà del testo.  Queste comprendono @code{font-series}
e @code{font-size}, ma niente che possa dare una forma corsiva.  Ciò è dovuto
al fatto che la proprietà della forma è comune a tutti gli oggetti di tipi
di carattere (@emph{font}).  Quindi, invece di includerla in ogni oggetto di
formattazione, viene raggruppata insieme ad altre simili proprietà comuni
e inserita in un'@strong{Interfaccia}: @code{font-interface}.

Ora dobbiamo capire come trovare le proprietà delle interfacce e
come scoprire quali oggetti usano queste proprietà.

Torna a vedere la pagina che descrive LyricText.  In fondo alla
pagina c'è una lista di interfacce cliccabili supportate da LyricText.
La lista ha molti elementi, incluso @code{font-interface}.  Cliccando
su di essa arriviamo alle proprietà associate con questa interfaccia, che
sono anche le proprietà di tutti gli oggetti che la supportano, tra cui
LyricText.

Vediamo tutte le proprietà configurabili dall'utente che controllano i
tipi di carattere, compresa @code{font-shape(symbol)}, dove @code{symbol} può
essere impostato su @code{upright}, @code{italic} o @code{caps}.

Puoi notare che lì sono elencate anche @code{font-series} e @code{font-size}.
Ti potresti chiedere: perché le proprietà comuni dei tipi di carattere
@code{font-series} e @code{font-size} fanno parte sia dell'oggetto
@code{LyricText} sia dell'interfaccia @code{font-interface} mentre @code{font-shape}
è presente solo nell'interfaccia?  Ciò è dovuto al fatto che i valori globali
predefiniti di @code{font-series} e @code{font-size} cambiano quando viene
creato un oggetto @code{LyricText}, mentre i valori di @code{font-shape} non
cambiano.  Gli elementi in @code{LyricText} indicano quali sono i
valori per queste due proprietà che si applicano a @code{LyricText}.  Altri
oggetti che supportano @code{font-interface} imposteranno queste proprietà
in modo diverso quando vengono creati.

Vediamo se ora riusciamo a costruire il comando @code{\override}
per rendere il testo corsivo.  L'oggetto è @code{LyricText},
la proprietà è @code{font-shape} e il valore è
@code{italic}.  Come in precedenza, ometteremo il contesto.

Per inciso, è importante notare che alcune proprietà prendono come valori
dei simboli, ad esempio @code{italic}; in questo caso i valori devono essere
preceduti da un apostrofo, @code{'}.  I simboli vengono letti internamente da
LilyPond.  Nota che sono diversi dalle stringhe di testo arbitrarie, che
appaiono nella forma @code{"una stringa di testo"}; maggiori informazioni sui
simboli e le stringhe si trovano in @rextend{Scheme tutorial}.

Quindi il comando @code{\override} che rende il testo corsivo è:

@example
\override LyricText.font-shape = #'italic
@end example

@noindent
Deve essere posizionato proprio di fronte al testo che vogliamo modificare,
in questo modo:

@cindex proprietà font-shape, esempio
@cindex font-shape, esempio
@cindex italic, esempio
@cindex corsivo, esempio
@cindex LyricText, esempio di sovrascrittura
@cindex @code{\addlyrics}, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \key es \major
  \time 6/8
  {
    r4 bes8 bes[( g]) g |
    g8[( es]) es d[( f]) as |
    as8 g
  }
  \addlyrics {
    \override LyricText.font-shape = #'italic
    The man who | feels love's sweet e -- | mo -- tion
  }
}
@end lilypond

@noindent
e tutto il testo è in corsivo.

@warning{Nel testo bisogna lasciare sempre uno spazio bianco tra l'ultima
sillaba e la parentesi graffa che chiude il blocco.}


@seealso
Estendere: @rextend{Scheme tutorial}.


@node Tipi di proprietà
@subsection Tipi di proprietà
@translationof Types of properties

@cindex tipi di proprietà
@cindex proprietà, tipi di

Finora abbiamo visto due tipi di proprietà: @code{number} e
@code{symbol}.  Per essere valido, il valore dato a una proprietà
deve essere del tipo corretto e obbedire alle regole di quel tipo.
Nella guida al Funzionamento interno il tipo di proprietà è indicato
tra parentesi dopo il nome della proprietà.  Ecco una lista dei tipi
che ti possono servire, corredata dalle regole per ciascun tipo e da alcuni
esempi.  Ovviamente, se inseriti in un comando @code{\override}, devono
essere sempre preceduti dal simbolo di cancelletto,@tie{}@code{#}, anche se
il valore stesso già inizia con@tie{}@code{#}.  In questa sede diamo solo
esempi di costanti: se si desidera elaborare un valore con Scheme, si veda
@rextend{Calculations in Scheme}.

@multitable @columnfractions .2 .45 .35
@headitem Tipo di proprietà
  @tab Regole
  @tab Esempi
@item Boolean
  @tab O Vero (True) o Falso (False), rappresentato da #t o #f
  @tab @code{#t}, @code{#f}
@item Dimension (in staff space)
  @tab Un numero decimale (nell'unità di misura dello spazio del rigo)
  @tab @code{2.5}, @code{0.34}
@item Direction
  @tab Una valida direzione costante o il suo equivalente numerico
  (@code{0} o @code{CENTER} indicano una direzione neutrale)
  @tab @code{LEFT}, @code{CENTER}, @code{UP},
       @code{1}, @w{@code{-1}}
@item Integer
  @tab Un numero intero
  @tab @code{3}, @code{-1}
@item List
  @tab Una sequenza di costanti o simboli separata da spazi, racchiusa
  tra parentesi e preceduta da un apostrofo
  @tab @code{'(left-edge staff-bar)}, @code{'(1)}, @code{'()},
       @code{'(1.0 0.25 0.5)}
@item Markup
  @tab Qualsiasi valido blocco markup
  @tab @code{\markup @{ \italic "cresc." @}}, @code{"bagpipe"}
@item Moment
  @tab Una frazione di una nota intera costruita con la
funzione make-moment
  @tab @code{(ly:make-moment 1/4)},
       @code{(ly:make-moment 3/8)}
@item Number
  @tab Qualsiasi valore positivo o negativo, possibilmente decimale
  @tab @code{3}, @w{@code{-2.45}}
@item Pair (of numbers)
  @tab Due numeri separati da un @q{spazio . spazio} e racchiusi tra
parentesi precedute da un apostrofo
  @tab @code{'(2 . 3.5)}, @code{'(0.1 . -3.2)}
@item Symbol
  @tab Qualsiasi insieme di simboli ammesso per quella proprietà,
preceduto da un apostrofo
  @tab @code{'italic}, @code{'inside}
@item Unknown
  @tab Una procedura o un valore @code{#f} che impedisca l'azione
  @tab @code{bend::print}, @code{ly:text-interface::print},
       @code{#f}
@item Vector
  @tab Costanti
  racchiuse tra @code{#(}@dots{}@code{)}.
  @tab @code{#(#t #t #f)}
@end multitable


@seealso
Estendere: @rextend{Scheme tutorial}.


@node Aspetto degli oggetti
@section Aspetto degli oggetti
@translationof Appearance of objects

Mettiamo in pratica quello che abbiamo imparato con un po' di
esempi che mostrano come modificare l'aspetto degli elementi
di una partitura.

@menu
* Visibilità e colore degli oggetti::
* Dimensione degli oggetti::
* Lunghezza e spessore degli oggetti::
@end menu

@node Visibilità e colore degli oggetti
@subsection Visibilità e colore degli oggetti
@translationof Visibility and color of objects

Potremmo voler creare una partitura priva di alcuni elementi a
scopo didattico, perché lo studente possa esercitarsi
a inserirli.  Vediamo un semplice esempio e immaginiamo che
l'esercizio consista nell'inserire le stanghette mancanti
di un brano.  Ma di norma le stanghette sono inserite
automaticamente: come lo possiamo impedire?

Prima di iniziare, occorre ricordare che le proprietà degli oggetti sono
raggruppate nelle cosiddette @emph{interfacce} -- si veda @ref{Properties
found in interfaces}.  Queste servono semplicemente a raggruppare quelle
proprietà che possono essere usate insieme per modificare un oggetto
grafico -- se una di queste è ammessa per un oggetto, lo sono anche le
altre.  Alcuni oggetti usano le proprietà di alcune interfacce, altri
quelle di altre interfacce.  Le interfacce che contengono le proprietà
usate da un particolare grob (oggetto grafico) sono elencate nella guida al
Funzionamento interno in fondo alla pagina che descrive il grob; queste
proprietà possono essere individuate consultando quelle interfacce.

In @ref{Properties of layout objects} abbiamo spiegato come trovare le
informazioni sui grob.  Usando lo stesso approccio, andiamo nella guida
al Funzionamento interno per trovare l'oggetto grafico relativo alla
stanghetta (@emph{bar line}).  Passando da @emph{Backend} e @emph{All layout objects}
troviamo un oggetto grafico chiamato @code{BarLine}.  Tra le sue proprietà ce ne sono
due che controllano la visibilità: @code{break-visibility} e @code{stencil}.  Anche
Barline supporta varie interfacce, tra cui la @code{grob-interface},
dove troviamo le proprietà @code{transparent} e @code{color}.
Tutte queste proprietà hanno degli effetti sulla visibilità delle stanghette (e,
ovviamente, anche di molti altri oggetti grafici).  Vediamole una per
volta.

@menu
* La proprietà stencil::
* La proprietà break-visibility::
* La proprietà transparent::
* La proprietà color::
@end menu

@node La proprietà stencil
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{stencil}
@translationof The stencil property

@cindex proprietà stencil
@cindex stencil, proprietà

Questa proprietà controlla l'aspetto delle stanghette specificando il
simbolo (glifo) da usare.  Come nel caso di molte altre proprietà,
si può far in modo che non usi nessun simbolo impostando il suo
valore su @code{#f}.  Proviamo, come prima, omettendo il contesto
implicito, @code{Voice}:

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override BarLine.stencil = ##f
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

Le stanghette sono ancora visibili.  Cosa abbiamo sbagliato?  Torna alla
guida del Funzionamento interno e scorri di nuovo la pagina che elenca
le proprietà di BarLine.  In cima alla pagina dice @qq{Barline objects are
created by: Bar_engraver}.  Vai alla pagina @code{Bar_engraver}.  In fondo
si trova una lista dei contesti nel quale opera l'incisore della battuta.
Tutti questi sono di tipo @code{Staff}, dunque la ragione per cui il comando
@code{\override} precedente non funziona è che @code{Barline} non si trova
nel contesto predefinito, @code{Voice}.  Se il contesto indicato non è
corretto, il comando non funziona.  Non viene generato alcun messaggio
di errore e non viene registrato niente nel file di log.  Proviamo a
correggerlo specificando il contesto giusto:

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.BarLine.stencil = ##f
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

Ora le stanghette sono sparite.  Impostare la proprietà @code{stencil}
su @code{#f} è un'operazione talmente frequente che è stata creata una
scorciatoia, @code{\omit}:
@funindex \omit

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \omit Staff.BarLine
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

Si noti però che impostare la proprietà @code{stencil} su @code{#f}
causerà degli errori nel caso in cui le dimensioni dell'oggetto
siano necessarie per elaborarlo correttamente.  Ad esempio, si creano
degli errori se la proprietà @code{stencil} dell'oggetto @code{NoteHead} è
impostata su @code{#f}.  In questo caso è possibile usare invece la funzione
@code{point-stencil}, che trasforma lo stencil in un oggetto a dimensione
zero:

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  c4 c
  \once \override NoteHead.stencil = #point-stencil
  c4 c
}
@end lilypond

@node La proprietà break-visibility
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{break-visibility}
@translationof The break-visibility property

@cindex proprietà break-visibility
@cindex break-visibility, proprietà

Nella pagina di @code{BarLine} della guida al Funzionamento interno
vediamo che la proprietà @code{break-visibility} richiede un vettore di
tre valori booleani.
Questi valori controllano rispettivamente se le stanghette debbano
comparire alla fine, in mezzo o all'inizio dei righi.  Dato
che nel nostro esempio vogliamo sopprimere tutte le stanghette, il valore
che ci serve è @code{#(#f #f #f)} (equivalente al nome @code{all-invisible}).
Proviamo, ricordando di includere il contesto @code{Staff}.  Si noti che prima
della parentesi di apertura abbiamo @code{##}.  Un @code{#} è necessario
perché introduce un vettore, mentre il primo@tie{}@code{#} deve precedere, come
sempre, il valore del comando @code{\override}.

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà break-visibility, esempio
@cindex break-visibility, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.BarLine.break-visibility = ##(#f #f #f)
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

E vediamo che anche questo comando elimina tutte le stanghette.

@node La proprietà transparent
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{transparent}
@translationof The transparent property

@cindex proprietà transparent
@cindex transparent, proprietà
@cindex trasparenza

Nelle proprietà specificate nella pagina @code{grob-interface} della
guida al Funzionamento interno vediamo che la proprietà @code{transparent} è
un booleano.  Quindi deve essere impostata su @code{#t} («true», 'vero') per
rendere trasparente il grob.  Nel prossimo esempio rendiamo trasparente
il segno di tempo invece delle stanghette.  Per farlo dobbiamo trovare
il nome del grob del segno di tempo (in inglese @emph{time signature}).
Torniamo alla pagina @q{All layout objects} per scoprire quali sono le
proprietà dell'oggetto di formattazione @code{TimeSignature}.  Tale grob
è generato dall'incisore @code{Time_signature_engraver}, che opera
nel contesto @code{Staff} e supporta l'interfaccia @code{grob-interface}.
Quindi il comando che rende trasparente l'indicazione di tempo è:

@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà transparent, esempio
@cindex transparent, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
Impostare la proprietà @code{transparent} è un'operazione piuttosto
frequente, perciò è stata creata la scorciatoia @code{\hide}:
@funindex \hide

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \hide Staff.TimeSignature
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
L'indicazione di tempo è scomparsa; è rimasto però uno spazio al suo posto.  Magari
questo è quello che si desidera, ad esempio per creare un esercizio in cui uno
studente deve riempire degli spazi vuoti.  Ma in altre circostanze ciò può
non essere gradito.  Per eliminare lo spazio vuoto bisogna impostare la
proprietà stencil su @code{#f}:

@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \omit Staff.TimeSignature
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
la differenza è ovvia: se si imposta lo stencil su @code{#f} (possibilmente
con @code{\omit}) l'oggetto scompare del tutto; se si rende l'oggetto
@code{trasparente} questo resta dove è, anche se invisibile.

@node La proprietà color
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{color}
@translationof The color property

@cindex proprietà color
@cindex color, proprietà

Infine, proviamo a rendere le stanghette invisibili colorandole
di bianco.  (Si tratta di un metodo problematico perché la
stanghetta bianca può imbiancare o meno le linee del rigo che
incrocia.  Puoi vedere in alcuni degli esempi successivi che questo
accade in modo imprevedibile.  I motivi per cui questo accade e il
modo in cui è possibile controllarlo sono esposti in @ruser{Painting objects white}.
Ma per il momento stiamo imparando la proprietà color, quindi accettiamo questa limitazione.)

L'interfaccia @code{grob-interface} stabilisce che il valore della
proprietà color è una lista, ma non spiega cosa debba essere questa
lista.  La lista di cui ha bisogno è in realtà una lista di valori
in unità interne, ma per evitare di dover imparare quali siano queste
unità vengono forniti vari modi di specificare un colore.  Il primo
modo consiste nell'usare uno dei colori @q{normali} elencati nella
prima tabella in @ruser{List of colors}.  Per rendere bianche le
stanghette scriviamo:

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà color
@cindex color, proprietà

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.BarLine.color = #white
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
e di nuovo vediamo che le stanghette non sono visibili.  Si noti
che @emph{white} non è preceduto da un apostrofo, perché non
è un simbolo, ma una @emph{variabile}.  Quando viene esaminata, fornisce
la lista di valori interni necessari per impostare il colore su
bianco.  Gli altri colori nella lista normale sono anch'essi
delle variabili.  Per convincerti che funziona potresti provare a
cambiare il colore e usare una delle altre variabili presenti
nella lista.

@cindex color, X11
@cindex colori X11
@cindex X11, colori

@funindex x11-color

Il secondo modo per cambiare il colore è attraverso la lista
di nomi di colori X11 che si trova in @ruser{List of colors}.
Questi colori vengono trasformati in valori reali dalla funzione
@code{x11-color}, che converte i simboli di colore X11 nella lista
di valori interni:

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà color, esempio
@cindex color, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'white)
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
Si noti che in questo caso la funzione @code{x11-color} prende
un simbolo come argomento, dunque il simbolo deve essere preceduto
da un apostrofo per impedire che sia considerato una variabile e
l'intera funzione deve essere racchiusa tra parentesi.

@cindex colori rgb
@cindex rgb, colori
@cindex color, rgb

@funindex rgb-color

Esiste un'altra funzione, che converte i valori RGB in colori
interni, la funzione @code{rgb-color}.  Prende tre argomenti
che specificano l'intensità dei colori rosso, verde e blu.
I valori vanno da 0 a 1.  Quindi per avere il colore rosso
il valore sarà @code{(rgb-color 1 0 0)}
e per avere il bianco sarà @code{(rgb-color 1 1 1)}:

@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà color, esempio
@cindex color, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.BarLine.color = #(rgb-color 1 1 1)
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

Infine, è disponibile anche una scala di grigi, appartenente all'insieme
di colori X11.  Questi vanno dal nero, @code{'grey0},
al bianco, @code{'grey100}, con cadenza di 1.  Ecco un
esempio in cui tutti gli oggetti di formattazione sono
impostati su diverse tonalità di grigio:

@cindex StaffSymbol, esempio di sovrascrittura
@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
@cindex Clef, esempio di sovrascrittura
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura
@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
@cindex BarLine, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà color, esempio
@cindex color, esempio
@cindex x11-color, esempio di utilizzo

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
{
  \time 12/16
  \override Staff.StaffSymbol.color = #(x11-color 'grey30)
  \override Staff.TimeSignature.color = #(x11-color 'grey60)
  \override Staff.Clef.color = #(x11-color 'grey60)
  \override Voice.NoteHead.color = #(x11-color 'grey85)
  \override Voice.Stem.color = #(x11-color 'grey85)
  \override Staff.BarLine.color = #(x11-color 'grey10)
  c4 b8 c d16 c d8 |
  g,8 a16 b8 c d4 e16 |
  e8
}
@end lilypond

@noindent
Nota i contesti associati a ciascuno degli oggetti di formattazione.
È importante scegliere quelli giusti, altrimenti i comandi non
funzioneranno!  Ricorda, il contesto è quello in cui si trova il
relativo incisore.  Il contesto predefinito per gli incisori si trova
partendo dall'oggetto di formattazione (@emph{layout object}) per poi
andare all'incisore che lo produce: la pagina dell'incisore nella
guida al Funzionamento interno riporterà a quale contesto
appartenga di norma l'incisore.


@node Dimensione degli oggetti
@subsection Dimensione degli oggetti
@translationof Size of objects

@cindex modificare la dimensione degli oggetti
@cindex dimensione degli oggetti
@cindex oggetti, dimensione degli
@cindex oggetti, modificare la dimensione degli

Iniziamo rivedendo l'esempio precedente (vedi
@ref{Nesting music expressions}) che mostrava come
inserire un nuovo rigo temporaneo, come in un @rglos{ossia}.

@cindex proprietà alignAboveContext, esempio
@cindex @code{\with}, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main" }
      { f8 f c }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

Gli ossia di norma vengono scritti senza chiave e senza indicazione di
tempo e hanno solitamente una dimensione leggermente inferiore a
quella del rigo principale.  Sappiamo già come togliere la chiave e
il segno di tempo, cioè impostando semplicemente la proprietà stencil di
ciascun oggetto su @code{#f}, così:

@cindex proprietà alignAboveContext, esempio
@cindex @code{\with}, esempio
@funindex \omit
@cindex Clef, esempio di sovrascrittura
@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main"
      }
      {
        \omit Staff.Clef
        \omit Staff.TimeSignature
        { f8 f c }
      }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

@noindent
dove l'ulteriore coppia di parentesi dopo il blocco @code{\with} è
necessaria perché le sovrascritture e la musica racchiusi
siano applicati al rigo dell'ossia.

Ma qual è la differenza tra modificare il contesto del rigo con
@code{\with} e modificare la proprietà stencil della chiave e
del segno di tempo con @code{\override} o in questo caso @code{\omit}?  La
principale differenza è che le modifiche inserite in un blocco @code{\with}
vengono applicate nel momento in cui viene creato il contesto e permangono
come valori @strong{predefiniti} per la durata di quel contesto, mentre i
comandi @code{\set} o @code{\override} incorporati nel blocco
della musica sono dinamici -- le loro modifiche sono sincronizzate
con un punto preciso della musica.  Se le modifiche sono disattivate o
ripristinate con @code{\unset} o @code{\revert} tornano ai valori
stabiliti nel blocco @code{\with} o, in mancanza di impostazioni
al suo interno, a quelli predefiniti.

Alcune proprietà di contesto possono essere modificate solo nei blocchi
@code{\with}.  Si tratta di quelle proprietà che non si possono
modificare in seguito alla creazione del contesto.  @code{alignAboveContext} e
@code{alignBelowContext} sono due di esse: dopo la creazione
del rigo il suo allineamento è fissato, e non ha
senso tentare di cambiarlo successivamente.

I valori predefiniti delle proprietà degli oggetti di formattazione possono
essere definiti anche nei blocchi @code{\with}.  Basta usare il normale comando
@code{\override} senza specificare il nome del contesto, dato che questo è
definito senza ambiguità come il contesto che il blocco @code{\with} sta
modificando.  Anzi, viene generato un errore se si specifica un contesto
in questa situazione.

Dunque possiamo sostituire l'esempio precedente con

@cindex alignAboveContext property, esempio
@cindex @code{\with}, esempio
@cindex Clef, esempio di sovrascrittura
@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main"
        % Nasconde le chiavi di questo rigo
        \override Clef.stencil = ##f
        % Nasconde le indicazioni di tempo di questo rigo
        \override TimeSignature.stencil = ##f
      }
      { f8 f c }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

Si possono usare anche le scorciatoie @code{\hide} e @code{\omit} per
impostare la proprietà @code{transparent} e togliere lo @code{stencil}

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main"
        % Nasconde le chiavi di questo rigo
        \omit Clef
        % Nasconde le indicazioni di tempo di questo rigo
        \omit TimeSignature
      }
      { f8 f c }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

Infine arriviamo a modificare la dimensione degli oggetti di formattazione.

Alcuni oggetti di formattazione sono dei glifi scelti da un tipo di
carattere.  Ad esempio le teste di nota, le alterazioni, le annotazioni,
le chiavi, le indicazioni di tempo, le dinamiche, il testo vocale.  La loro dimensione
varia se si modifica la proprietà @code{font-size}, come vedremo a
breve.  Altri oggetti di formattazione come le legature di portamento e
di valore -- in generale, tutti gli oggetti estensori (@emph{spanner}) -- vengono
disegnati individualmente, dunque non esiste un @code{font-size} a loro
associato.  Questi oggetti generalmente derivano la loro dimensione dagli
oggetti a cui sono connessi, quindi di solito non è necessario modificare
la loro dimensione a mano.  Altre proprietà, come la lunghezza dei gambi
e delle stanghette, lo spessore delle travature e di altre linee e la
separazione delle linee del rigo, devono essere modificate in modi speciali.

Tornando all'esempio dell'ossia, proviamo prima a cambiare font-size.
Possiamo farlo in due modi.  Possiamo modificare la dimensione dei
tipi di carattere di ogni tipo di oggetto, come le teste di nota
(@code{NoteHead}) con un comando di questo tipo

@example
\override NoteHead.font-size = #-2
@end example

oppure possiamo modificare la dimensione di tutti i tipi di carattere usando
una proprietà speciale, @code{fontSize}, con @code{\set} oppure includendola
in un blocco @code{\with} (ma senza @code{\set}).

@example
\set fontSize = #-2
@end example

Entrambe queste dichiarazioni fanno sì che la dimensione del tipo di carattere
sia ridotta di due unità rispetto al valore precedente, dove ogni unità
riduce o aumenta la dimensione di circa il 12%.

Proviamolo nel nostro esempio dell'ossia:

@cindex alignAboveContext property, esempio
@cindex @code{\with}, esempio
@cindex Clef, esempio di sovrascrittura
@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà fontSize, esempio
@cindex fontSize, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main"
        \omit Clef
        \omit TimeSignature
        % Riduce la dimensione di tutti i tipi di carattere di circa il 24%
        fontSize = #-2
      }
      { f8 f c }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

L'esempio non è ancora a posto.  Le teste di nota e  le code sono
più piccole, ma in proporzione i gambi sono troppo lunghi e le linee
del rigo sono troppo separate.  Dovrebbero essere scalati in proporzione
alla riduzione del tipo di carattere.  La prossima sezione spiega come
farlo.

@node Lunghezza e spessore degli oggetti
@subsection Lunghezza e spessore degli oggetti
@translationof Length and thickness of objects

@cindex distanze
@cindex thickness, proprietà
@cindex spessore
@cindex lunghezza
@cindex magstep
@cindex dimensione, modificare la
@cindex lunghezza del gambo, modificare la
@cindex spaziatura delle linee del rigo, modificare la

Distanze e lunghezze in LilyPond sono misurate generalmente in @code{staff-space},
ovvero la distanza tra linee adiacenti del rigo (o talvolta la metà di uno
spazio rigo), mentre gran parte delle proprietà che controllano lo spessore
(@code{thickness}) sono misurate con l'unità di misura di una proprietà
interna chiamata @code{line-thickness.}  Ad esempio, lo spessore predefinito
delle linee delle forcine è di 1 unità di @code{line-thickness},
mentre lo spessore (@code{thickness}) di un gambo di nota è 1.3.  Si noti
che alcune proprietà dello spessore sono diverse; per esempio, lo spessore
delle travature è controllato dal valore della proprietà @code{beam-thickness},
che si misura in @code{staff-space}.

Dunque come si possono scalare le lunghezze in proporzione alla
dimensione del carattere?
È possibile ricorrendo a una funzione speciale chiamata
@code{magstep}, che serve proprio a questo scopo.  Prende un
argomento, la modifica della dimensione del tipo di carattere (#-2
nell'esempio precedente) e restituisce un fattore di ridimensionamento
adatto a ridurre gli altri oggetti proporzionalmente.  Si usa in
questo modo:

@cindex proprietà alignAboveContext, esempio
@cindex alignAboveContext, esempio
@cindex @code{\with}, esempio
@cindex Clef, esempio di sovrascrittura
@cindex TimeSignature, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà fontSize, esempio
@cindex fontSize, esempio
@cindex StaffSymbol, esempio di sovrascrittura
@cindex funzione magstep, esempio di uso
@cindex magstep, esempio di uso
@cindex proprietà staff-space, esempio
@cindex staff-space, esempio
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\new Staff ="main" {
  \relative g' {
    r4 g8 g c4 c8 d |
    e4 r8
    <<
      { f8 c c }
      \new Staff \with {
        alignAboveContext = #"main"
        \omit Clef
        \omit TimeSignature
        fontSize = #-2
        % Riduce proporzionalmente la lunghezza dei gambi e la spaziatura tra le linee
        \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -2)
      }
      { f8 f c }
    >>
    r4 |
  }
}
@end lilypond

@noindent
Dato che la lunghezza dei gambi e molte altre proprietà relative alla
lunghezza sono sempre calcolate in relazione al valore della proprietà
@code{staff-space}, anche queste sono automaticamente ridimensionate
in lunghezza.  Nota che ciò riguarda solo la scala verticale
dell'ossia -- la scala orizzontale è determinata dalla formattazione
della musica principale perché deve restare sincronizzata con quest'ultima,
quindi le modifiche di dimensione non la riguardano.  Ovviamente, se
la scala di tutta la musica principale venisse cambiata allora la
spaziatura orizzontale cambierebbe.  Tratteremo questo argomento più
avanti, nella parte relativa alla formattazione.

Questo completa la creazione dell'ossia.  Le dimensioni e le lunghezze
di tutti gli altri oggetti possono essere modificati in modi analoghi.

Per piccole modifiche della dimensione, come nell'esempio precedente, non
sono necessari solitamente degli aggiustamenti globali dello spessore delle
varie linee disegnate (come stanghette, travature, forcine, legature di
portamento, etc.).  Se si deve aggiustare lo spessore di un
particolare oggetto di formattazione, è meglio sovrascrivere la sua
proprietà @code{thickness}.  Un esempio di come modificare lo spessore
delle legature di portamento è stato mostrato prima in @ref{Properties of layout objects}.
Lo spessore di tutti gli oggetti disegnati (ovvero quelli non prodotti
da un tipo di carattere) può essere cambiato nello stesso modo.


@node Posizionamento degli oggetti
@section Posizionamento degli oggetti
@translationof Placement of objects

@menu
* Comportamento automatico::
* Oggetti interni al rigo::
* Oggetti esterni al rigo::
@end menu


@node Comportamento automatico
@subsection Comportamento automatico
@translationof Automatic behavior

@cindex within-staff, oggetti
@cindex outside-staff, oggetti
@cindex oggetti dentro il rigo
@cindex oggetti fuori dal rigo

Nella notazione musicale, alcuni oggetti appartengono al rigo, altri
devono esserne posizionati al di fuori.  In LilyPond si chiamano rispettivamente oggetti within-staff
(dentro il rigo) e oggetti outside-staff (fuori dal rigo).

Gli oggetti within-staff sono quelli che si trovano nel rigo, come
le teste e i gambi delle note, le alterazioni, etc@dots{}  La loro posizione
è determinata perlopiù dalla musica stessa: in verticale sono collocati
su determinate posizioni del rigo o sono collegati
ad altri oggetti disposti in questo modo. Di norma LilyPond evita
automaticamente le collisioni tra teste di nota, gambi e alterazioni
in accordi con note ravvicinate.  Esistono comunque dei comandi che
permettono di modificare questo comportamento automatico, come
vedremo tra poco.

Gli oggetti che appartengono allo spazio fuori dal rigo comprendono
gli andamenti, i numeri di chiamata, il testo vocale, le indicazioni dinamiche. Il comportamento di
LilyPond per il posizionamento verticale degli oggetti outside-staff
prevede che questi vengano collocati il più vicino possibile al rigo, mantenendo
però una distanza sufficiente da evitare collisioni con gli altri oggetti.  LilyPond
usa la proprietà @code{outside-staff-priority} per determinare in quale ordine
gli oggetti siano posizionati.

Per prima cosa LilyPond posiziona tutti gli oggetti within-staff.
Poi ordina gli oggetti outside-staff in base alla loro proprietà
@code{outside-staff-priority}.  Gli oggetti outside-staff vengono
considerati uno a uno, a partire dall'oggetto che ha il valore più basso
di priorità (@code{outside-staff-priority}), e disposti in modo
da non entrare in collisione con alcun oggetto già posizionato.
Questo significa che se due oggetti outside-staff si contendono lo
stesso spazio, quello col valore più basso di @code{outside-staff-priority}
sarà più vicino al rigo.  Se due oggetti presentano lo stesso valore per
@code{outside-staff-priority}, quello incontrato per primo viene posizionato
più vicino al rigo.

Nell'esempio seguente tutti i testi hanno la stessa priorità (perché
questa non è impostata in modo esplicito).  Come puoi vedere, @q{Testo3}
è di nuovo posto automaticamente in prossimità del rigo, infilato
sotto @q{Testo2}.

@cindex markup, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Testo1"
c2^"Testo2" |
c2^"Testo3"
c2^"Testo4" |
@end lilypond

Di norma, anche i righi sono collocati quanto più possibile ravvicinati
(ma con una distanza minima).  Se delle note si estenderanno molto
al di fuori del rigo, fino a quello adiacente, costringeranno i righi a distanziarsi
solo in caso di sovrapposizione degli elementi della notazione.  L'esempio
seguente mostra questo @q{annidamento} delle note su righi adiacenti:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
<<
  \new Staff {
    \relative c' { c4 a, }
  }
  \new Staff {
    \relative c'''' { c4 a, }
  }
>>
@end lilypond


@node Oggetti interni al rigo
@subsection Oggetti interni al rigo
@translationof Within-staff objects

Abbiamo già visto come i comandi @code{\voiceXXX} influenzino
la direzione di legature di portamento e di valore, delle diteggiature e
di qualsiasi altro elemento che dipenda dalla direzione dei gambi (vedi
@ref{Explicitly instantiating voices}).
Questi comandi sono fondamentali quando si scrive musica polifonica,
perché permettono di distinguere le linee melodiche che si intrecciano.
Talvolta, però, capita di voler modificare questo comportamento
automatico.  Si può fare per intere sezioni musicali o anche per
una singola nota.  La proprietà che controlla questo comportamento
è la proprietà @code{direction} di ogni oggetto di formattazione.
Spieghiamo prima che cosa fa e poi presentiamo alcuni comandi
già pronti, che ti eviteranno di dover scrivere sovrascritture
esplicite per le modifiche più comuni.

Alcuni oggetti di formattazione, come le legature di portamento e di
valore, si incurvano, si piegano o puntano verso l'alto o il basso; altri,
come i gambi e le code, a seconda dell'orientamento si dispongono anche sulla
destra o sulla sinistra.  Tutto questo viene controllato automaticamente
quando si imposta la proprietà @code{direction}.

@menu
* La proprietà direction::
* Diteggiatura::
@end menu

@node La proprietà direction
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{direction}
@translationof The direction property

@cindex down
@cindex direzione, giù
@cindex up
@cindex direzione, su
@cindex center
@cindex direzione, centrale
@cindex neutral
@cindex direzione, neutrale

L'esempio seguente mostra nella prima battuta il comportamento predefinito
dei gambi, per cui i gambi delle note superiori puntano in basso e quelli delle
note inferiori in alto; poi seguono quattro note con tutti i gambi
forzati verso il basso, quattro con i gambi forzati verso l'alto e, infine, quattro
con i gambi nuovamente disposti secondo il comportamento predefinito.

@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà direction, esempio
@cindex direction, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4 g c a |
\override Stem.direction = #DOWN
a4 g c a |
\override Stem.direction = #UP
a4 g c a |
\revert Stem.direction
a4 g c a |
@end lilypond

Abbiamo usato le costanti @code{DOWN} (giù) e @code{UP} (su).
Queste hanno rispettivamente i valori @w{@code{-1}} e @code{+1}, ed
è possibile usare tali valori numerici al loro posto.  In alcuni casi
si può usare anche il valore @code{0}, che significa @code{UP} per i
gambi, ma per alcuni oggetti significa @q{center} (centro).
Esiste una costante, @code{CENTER} che ha valore @code{0}.

Tuttavia queste sovrascritture esplicite solitamente non vengono usate, perché
ci sono dei comandi predefiniti equivalenti e più semplici.  Ecco una tabella
con quelli più utilizzati; il significato di ognuno è esplicitato laddove
non è ovvio.

@multitable @columnfractions .2 .2 .25 .35
@headitem Giù/Sinistra
  @tab Su/Destra
  @tab Ripristina
  @tab Effetto
@item @code{\arpeggioArrowDown}
  @tab @code{\arpeggioArrowUp}
  @tab @code{\arpeggioNormal}
  @tab Aggiunge una freccia in fondo, in cima o toglie la freccia
@item @code{\dotsDown}
  @tab @code{\dotsUp}
  @tab @code{\dotsNeutral}
  @tab Direzione dello spostamento per evitare le linee del rigo
@item @code{\dynamicDown}
  @tab @code{\dynamicUp}
  @tab @code{\dynamicNeutral}
  @tab
@item @code{\phrasingSlurDown}
  @tab @code{\phrasingSlurUp}
  @tab @code{\phrasingSlurNeutral}
  @tab Nota: è diverso dai comandi slur
@item @code{\slurDown}
  @tab @code{\slurUp}
  @tab @code{\slurNeutral}
  @tab
@item @code{\stemDown}
  @tab @code{\stemUp}
  @tab @code{\stemNeutral}
  @tab
@item @code{\textSpannerDown}
  @tab @code{\textSpannerUp}
  @tab @code{\textSpannerNeutral}
  @tab Il testo inserito come oggetto estensore (spanner) va sotto/sopra il rigo
@item @code{\tieDown}
  @tab @code{\tieUp}
  @tab @code{\tieNeutral}
  @tab
@item @code{\tupletDown}
  @tab @code{\tupletUp}
  @tab @code{\tupletNeutral}
  @tab I gruppi irregolare sono sotto/sopra le note
@end multitable


Le varianti neutral/normal di questi comandi usano @code{\revert} e quindi
@strong{non} possono essere precedute da @code{\once}.  Se desideri limitare
l'effetto degli altri comandi (che usano @code{\override}) a un singolo
momento temporale, devi farli precedere da @code{\once} come faresti con
delle sovrascritture esplicite.


@node Diteggiatura
@unnumberedsubsubsec Diteggiatura
@translationof Fingering

@cindex diteggiatura, posizionamento
@cindex diteggiatura, accordi

Anche il posizionamento della diteggiatura sulle singole note può essere
controllato dalla proprietà @code{direction}, ma la modifica di @code{direction}
non produce effetti sugli accordi.  Come vedremo, ci sono comandi specifici
che permettono di controllare la diteggiatura delle singole note degli
accordi, col segno di diteggiatura posizionato sopra, sotto, a sinistra
o a destra di ogni nota.

Vediamo innanzitutto l'effetto di @code{direction} sulla diteggiatura
attaccata alle singole note.  La prima battuta mostra il comportamento
predefinito e le due battute successive mostrano gli effetti dei valori
@code{DOWN} e @code{UP}:

@cindex Fingering, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà direction, esempio
@cindex direction, esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering.direction = #DOWN
c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
\override Fingering.direction = #UP
c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
@end lilypond

Tuttavia sovrascrivere la proprietà @code{direction} non è il modo
più semplice di definire a mano la diteggiatura sopra o sotto
le note; di solito è preferibile usare @code{_} o @code{^} invece di @code{-}
prima del numero della diteggiatura.  Ecco l'esempio precedente riscritto
usando questo metodo:

@cindex fingering, esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4-5 a-3 f-1 c'-5 |
c4_5 a_3 f_1 c'_5 |
c4^5 a^3 f^1 c'^5 |
@end lilypond

La proprietà @code{direction} viene ignorata negli accordi, ma i
prefissi direzionali, @code{_} e @code{^} funzionano.  Per impostazione
predefinita, la diteggiatura viene disposta automaticamente sopra e
sotto le note di un accordo:

@cindex fingering, esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<c-5 g-3>4
<c-5 g-3 e-2>4
<c-5 g-3 e-2 c-1>4
@end lilypond

@noindent
ma può essere sovrascritta per forzare manualmente in su o in giù tutti o
alcuni dei singoli numeri della diteggiatura:

@cindex fingering, esempio

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<c-5 g-3 e-2 c-1>4
<c^5 g_3 e_2 c_1>4
<c^5 g^3 e^2 c_1>4
@end lilypond

È possibile avere un controllo ancora maggiore sulla disposizione della
diteggiatura delle singole note di un accordo usando il comando
@code{\set fingeringOrientations}.  Il formato di questo comando è:

@example
@code{\set fingeringOrientations = #'([up] [left/right] [down])}
@end example

@noindent
Si usa @code{\set} perché @code{fingeringOrientations} è una
proprietà del contesto @code{Voice}, creato e usato dall'incisore
@code{New_fingering_engraver}.

Questa proprietà accetta come valori una lista comprendente da uno a tre elementi.
Stabilisce se la diteggiatura debba essere posizionata sopra (se nella
lista c'è @code{up}), sotto (se c'è @code{down}), a sinistra (se c'è
@code{left}) o a destra (se c'è @code{right}).  Nel caso vengano inseriti valori
non accettati dalla lista, non sarà invece collocata alcuna diteggiatura.  LilyPond
prende in considerazione questi limiti e trova la migliore disposizione per
la diteggiatura delle note degli accordi che seguono.  Nota che @code{left} e
@code{right} si escludono a vicenda -- la diteggiatura può essere posta
solo da un lato o dall'altro, non da entrambi.

@warning{Per controllare la posizione della diteggiatura di una
singola nota con questo comando bisogna scrivere la nota come un accordo
con una nota sola, ovvero racchiuderla tra parentesi angolari.}

Ecco alcuni esempi:

@cindex fingering, esempio
@cindex @code{\set}, esempio di utilizzo
@cindex proprietà fingeringOrientations, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\set fingeringOrientations = #'(left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond

@noindent
Se la diteggiatura appare eccessivamente fitta, si può ridurre la dimensione del
tipo di carattere modificando la proprietà @code{font-size}.  Si può vedere
nell'oggetto @code{Fingering} della guida al Funzionamento interno che il
valore predefinito di tale proprietà è @w{@code{-5}}, dunque proviamo
con @w{@code{-7}}:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\override Fingering.font-size = #-7
\set fingeringOrientations = #'(left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(up left down)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
\set fingeringOrientations = #'(up left)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4 |
\set fingeringOrientations = #'(right)
<f-2>4
<c-1 e-2 g-3 b-5>4
@end lilypond

@node Oggetti esterni al rigo
@subsection Oggetti esterni al rigo
@translationof Outside-staff objects

Gli oggetti esterni al rigo sono disposti automaticamente in modo da evitare
collisioni.  Ci sono vari modi per modificare la disposizione automatica
se questa non è ottimale.

@menu
* La proprietà outside-staff-priority::
* Il comando textLengthOn::
* Posizionamento delle dinamiche::
* Dimensione dei grob::
@end menu


@node La proprietà outside-staff-priority
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{outside-staff-priority}
@translationof The outside-staff-priority property

Gli oggetti dai valori più bassi per la proprietà
@code{outside-staff-priority} vengono posizionati più vicino al rigo,
mentre gli altri oggetti esterni al rigo vengono distanziati quanto
basta per evitare collisioni.  La proprietà @code{outside-staff-priority} è
definita nell'interfaccia @code{grob-interface} ed è quindi una proprietà di
tutti gli oggetti di formattazione.  Il valore predefinito è @code{#f} per
tutti gli oggetti interni al rigo e un valore numerico appropriato, determinato
al momento della creazione dell'oggetto, per ogni oggetto esterno al rigo.  La
seguente tabella mostra i valori numerici predefiniti di alcuni dei più comuni
oggetti esterni al rigo.

@cindex estensori (spanner)
@cindex spanner

Si notino i nomi insoliti di alcuni oggetti: gli oggetti estensori (spanner)
sono creati automaticamente per controllare la disposizione verticale dei
grob che (potrebbero) iniziare e finire in diversi momenti musicali, quindi
la modifica della proprietà @code{outside-staff-priority} del grob sottostante
non produrrebbe alcun effetto.  Ad esempio, la modifica di
@code{outside-staff-priority} dell'oggetto @code{Hairpin} non avrà alcun
effetto sulla disposizione verticale delle forcelle.  Occorre invece modificare
la proprietà @code{outside-staff-priority} dell'oggetto associato
@code{DynamicLineSpanner}.  Questa sovrascrittura deve essere posta
all'inizio dell'estensore, che potrebbe includere più forcelle e indicazioni dinamiche
tra loro collegate.

@multitable @columnfractions .3 .3 .3
@headitem Oggetto di formattazione
  @tab Priorità
  @tab Controlla la posizione di:
@item @code{RehearsalMark}
  @tab @code{1500}
  @tab Numeri di chiamata (e oggetti di testo analoghi)
@item @code{MetronomeMark}
  @tab @code{1000}
  @tab Indicazioni metronomiche
@item @code{VoltaBracketSpanner}
  @tab @code{600}
  @tab Delimitatori dei finali alternativi delle ripetizioni
@item @code{TextScript}
  @tab @code{450}
  @tab Oggetti di testo
@item @code{MultiMeasureRestText}
  @tab @code{450}
  @tab Testi sopra pause di più misure
@item @code{OttavaBracket}
  @tab @code{400}
  @tab Estensioni del segno d'ottava
@item @code{TextSpanner}
  @tab @code{350}
  @tab Estensori del testo
@item @code{DynamicLineSpanner}
  @tab @code{250}
  @tab Tutte le indicazioni dinamiche
@item @code{BarNumber}
  @tab @code{ 100}
  @tab Numeri di battuta
@item @code{TrillSpanner}
  @tab @code{50}
  @tab Linee ondulate del trillo
@end multitable

Ecco un esempio che mostra il posizionamento predefinito di alcuni di
questi oggetti.

@cindex estensore del testo
@cindex segno del cambio d'ottava

@funindex \startTextSpan
@funindex startTextSpan
@funindex \stopTextSpan
@funindex stopTextSpan

@cindex TextSpanner, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà bound-details, esempio
@cindex bound-details, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
% Set details for later Text Spanner
\override TextSpanner.bound-details.left.text
    = \markup { \small \bold Slower }
% Place dynamics above staff
\dynamicUp
% Start Ottava Bracket
\ottava #1
c'4 \startTextSpan
% Add Dynamic Text and hairpin
c4\pp\<
c4
% Add Text Script
c4^Text |
c4 c
% Add Dynamic Text and terminate hairpin
c4\ff c \stopTextSpan |
% Stop Ottava Bracket
\ottava #0
c,4 c c c |
@end lilypond

Questo esempio mostra anche come creare gli estensori (spanner) del testo,
ovvero testo con delle linee che si estendono sopra una sezione musicale.
L'estensore si allunga dal comando @code{\startTextSpan} fino al comando
@code{\stopTextSpan} e il formato del testo è definito dal comando
@code{\override TextSpanner}.  Per maggiori dettagli si veda @ruser{Text spanners}.

Mostra anche come si creano le estensioni del segno d'ottava.

@cindex modificare il posizionamento del numero di battuta
@cindex numeri di battuta, modificare il posizionamento
@cindex modificare il posizionamento dell'indicazione metronomica
@cindex indicazione metronomica, modificare il posizionamento
@cindex modificare il posizionamento dei numeri di chiamata
@cindex numeri di chiamata, modificare il posizionamento

Se i valori predefiniti di @code{outside-staff-priority} non producono
il posizionamento desiderato, è possibile sovrascrivere la priorità di
qualsiasi oggetto.  Immaginiamo di voler posizionare l'estensione del segno d'ottava
sotto l'estensore del testo nell'esempio precedente.  Basta controllare la
priorità dell'oggetto @code{OttavaBracket} nella guida al Funzionamento interno
o nelle tabelle precedenti e ridurla a un valore inferiore di quello di un
oggetto @code{TextSpanner}, ricordando che @code{OttavaBracket} è creato
nel contesto @code{Staff}:

@cindex TextSpanner, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà bound-details, esempio
@cindex bound-details, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
% Imposta i dettagli per l'estensione del testo vocale seguente
\override TextSpanner.bound-details.left.text
    = \markup { \small \bold Slower }
% Posiziona le indicazione dinamiche sopra il rigo
\dynamicUp
% Posiziona l'estensione del segno d'ottava sotto il testo vocale
\once \override Staff.OttavaBracket.outside-staff-priority = #340
% Inizia l'estensione del segno d'ottava
\ottava #1
c'4 \startTextSpan
% Aggiunge l'indicazione dinamica
c4\pp
% Aggiunge la forcella della dinamica
c4\<
% Aggiunge l'oggetto di testo
c4^Text |
c4 c
% Aggiunge l'indicazione dinamica
c4\ff c \stopTextSpan |
% Termina l'estensione de segno d'ottava
\ottava #0
c,4 c c c |
@end lilypond

Si noti che alcuni di questi oggetti, in particolare i numeri di
battuta, i segni di metronomo e i numeri di chiamata, si trovano nel
contesto @code{Score}; dunque, assicurati di richiamare il contesto
giusto per sovrascriverli.

@cindex legature di portamento e outside-staff-priority
@cindex legature di portamento e articolazioni
@cindex articolazioni e legature di portamento

Le legature di portamento sono classificate come oggetti interni al rigo, anche
se spesso sono poste sopra il rigo, se le note alle quali sono collegate si
trovano nella parte superiore del pentagramma.  Questo può far sì che gli oggetti esterni al rigo,
come le articolazioni, siano spinti troppo in alto, dato che la legatura viene
posizionata prima.  La proprietà @code{avoid-slur} dell'articolazione
può essere impostata su @code{'inside} per portare l'articolazione
dentro la legatura, ma la proprietà @code{avoid-slur} funziona solo se anche
@code{outside-staff-priority} è impostata su @code{#f}.
Altrimenti, si può impostare la proprietà @code{outside-staff-priority} della
legatura di portamento su un valore numerico, in modo che sia posizionata
insieme ad altri oggetti esterni al rigo in base a quel valore.  Ecco un
esempio che mostra l'effetto dei due metodi:

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
c4(
\once \override TextScript.avoid-slur = #'inside
\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
c4^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
\once \override Slur.outside-staff-priority = #500
c4( c^\markup { \tiny \sharp } d4.) c8 |
@end lilypond

Attraverso la proprietà @code{outside-staff-priority} si può
regolare anche la disposizone verticale di singoli oggetti;
i risultati potrebbero tuttavia risultare non sempre ottimali.  Supponiamo
di voler posizionare @qq{Testo3} sopra @qq{Testo4} nell'esempio
precedente (si veda @ref{Automatic behavior}).
Basta andare a cercare la priorità di @code{TextScript} nella
guida al Funzionamento interno o nelle tabelle precedenti e
aumentare la priorità di @qq{Testo3} assegnando un valore più alto:

@cindex TextScript, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
@cindex outside-staff-priority, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
c2^"Testo1"
c2^"Testo2" |
\once \override TextScript.outside-staff-priority = #500
c2^"Testo3"
c2^"Testo4" |
@end lilypond

Questo ovviamente pone @qq{Testo3} sopra @qq{Testo4}, ma anche
sopra @qq{Testo2}, mentre @qq{Testo4} si sposta più in basso.  Forse questo
risultato non ci soddisfa:  vorremmo piuttosto collocare
tutti i testi alla stessa distanza dal rigo.  Per riuscirci,
naturalmente, dobbiamo creare più spazio orizzontale tra le note per
far posto al testo.  Lo si può ottenere con il comando
@code{textLengthOn}.

@node Il comando textLengthOn
@unnumberedsubsubsec Il comando @code{@bs{}textLengthOn}
@translationof The textLengthOn command

@cindex note, distanziarle insieme al testo

@funindex \textLengthOn
@funindex textLengthOn
@funindex \textLengthOff
@funindex textLengthOff

Per impostazione predefinita, finché si tratta di formattare la musica il
testo prodotto dal comando @code{\markup} non occupa uno spazio orizzontale.
Il comando @code{\textLengthOn} inverte questo comportamento e fa sì che
le note si distanzino quanto basti per introdurre il testo:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\textLengthOn  % Fa sì che le note si distanzino per introdurre il testo
c2^"Text1"
c2^"Text2" |
c2^"Text3"
c2^"Text4" |
@end lilypond

Il comando che ripristina il comportamento predefinito è
@code{\textLengthOff}.  Altrimenti si può usare @code{\once}
con @code{\textLengthOn} se l'effetto deve essere limitato
a un singolo momento musicale.
Analogalmente, la spaziatura per i segni di chiamata e le indicazioni
di tempo è regolata in modo indipendente con i comandi @code{\markLengthOn}
e @code{\markLengthOff}.

@cindex testo a margine, permettere le collisioni

Per parte sua, anche il testo a margine eviterà le note che si estendono sopra il
rigo.  Se lo si vuole evitare, la disposizione automatica in alto può
essere disattivata impostando la priorità su @code{#f}.  Ecco un esempio
che mostra come il testo a margine interagisce con tali note.

@cindex TextScript, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà outside-staff-priority, esempio
@cindex outside-staff-priority, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
% Questo testo è abbastanza corto per starci senza creare collisioni
c2^"Tes" c'' |
R1 |

% Questo è troppo lungo per starci, quindi è spostato più in alto
c,,2^"Testo" c'' |
R1 |

% Disattiva l'elusione delle collisioni
\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
c,,2^"Testo Lungo   " c'' |
R1 |

% Disattiva l'elusione delle collisioni
\once \override TextScript.outside-staff-priority = ##f
\textLengthOn        % e attiva textLengthOn
c,,2^"Testo Lungo   "  % Gli spazi finali vengono rispettati
c''2 |
@end lilypond


@node Posizionamento delle dinamiche
@unnumberedsubsubsec Posizionamento delle dinamiche
@translationof Dynamics placement

@cindex modificare il posizionamento delle dinamiche
@cindex dinamiche, modificare il posizionamento

Le indicazioni dinamiche sono di norma poste sotto il
rigo, ma possono essere collocati al di sopra del pentagramma col comando @code{\dynamicUp}.
Vengono posizionati verticalmente rispetto alla figura cui
si riferiscono e fluttuano sopra (o sotto) tutti gli oggetti
interni al rigo come le legature di fraseggio e i numeri di battuta.
Si ottengono risultati abbastanza accettabili, come dimostra
questo esempio:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
\clef "bass"
\key aes \major
\time 9/8
\dynamicUp
bes4.~\f\< \( bes4 bes8 des4\ff\> c16 bes\! |
ees,2.~\)\mf ees4 r8 |
@end lilypond

Tuttavia, se le note e le loro dinamiche sono molto vicine,
la disposizione automatica eviterà le collisioni spostando
più all'esterno i segni di dinamica successivi.  Questo
potrebbe non essere però il posizionamento migliore, come mostra
questo esempio piuttosto improbabile:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
a4\f b\mf a\mp b\p
@end lilypond

@noindent
Se si dovesse presentare una situazione simile in un @q{vero} brano musicale,
converrebbe distanziare un po' di più le note, in modo che i segni di dinamica
possano essere tutti collocati alla stessa distanza verticale dal rigo.  Abbiamo
potuto farlo per il testo a margine usando il comando @code{\textLengthOn},
ma non esiste un comando equivalente per i segni di dinamica.  Dunque
dovremo scoprire come farlo usando i comandi @code{\override}.

@node Dimensione dei grob
@unnumberedsubsubsec Dimensione dei grob
@translationof Grob sizing

@subheading Estensione dei grob

@cindex estensione dei grob
@cindex grob, estensione

Dobbiamo innanzitutto sapere come i grob occupano lo spazio.  Tutti i grob
hanno al loro interno un punto di riferimento che viene usato
per posizionarli in modo relativo all'oggetto genitore da cui derivano.  Questo
punto nel grob viene poi disposto a una distanza orizzontale,
@code{X-offset}, e a una distanza verticale, @code{Y-offset}, dall'oggetto
genitore.  L'estensione (@emph{extent}) orizzontale dell'oggetto è data da una
coppia di numeri, @code{X-extent}, che indica dove si trovano i margini
sinistro e destro rispetto al punto di riferimento.  L'ampiezza verticale
è ugualmente definita da una coppia di numeri, @code{Y-extent}.
Queste proprietà appartengono a tutti i grob che supportano l'interfaccia
@code{grob-interface}.

@cindex @code{extra-spacing-width}

Per impostazione predefinita, gli oggetti esterni al rigo presentano estensione
pari a zero, in modo da potersi sovrapporre nella direzione orizzontale.
Ciò si ottiene con un trucco, ovvero dando un valore infinito all'estensione
sinistra e infinito negativo a quella destra, impostando la proprietà
@code{extra-spacing-width} su @code{'(+inf.0 . -inf.0)}.  Per
assicurarci che non si sovrappongano nella direzione orizzontale, dobbiamo
sovrascrivere il valore di @code{extra-spacing-width} per dar loro un po' più
di spazio.  Le unità sono lo spazio tra due linee del rigo, dunque spostare
il margine sinistro di mezza unità a sinistra e quello destro di mezza unità
a destra dovrebbe dare il risultato desiderato:

@example
\override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
@end example

@noindent
Vediamo se funziona nell'esempio precedente:

@cindex DynamicText, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà extra-spacing-width, esempio
@cindex extra-spacing-width, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\dynamicUp
% Aumenta la larghezza di 1 spazio rigo
\override DynamicText.extra-spacing-width = #'(-0.5 . 0.5)
a4\f b\mf a\mp b\p
@end lilypond

@noindent
L'aspetto è migliore, ma sarebbe preferibile avere i segni di dinamica
allineati alla stessa linea di base invece di spostarsi su e giù seguendo
la posizione delle note.  La proprietà che permette di ottenere tale
risultato è @code{staff-padding} ed è trattata nella sezione relativa
alle collisioni (vedi @ref{Collisions of objects}).


@node Spaziatura verticale
@section Spaziatura verticale
@translationof Vertical spacing

Di norma, la spaziatura verticale degli oggetti musicali decisa da
LilyPond è molto buona.  Vediamo come si comporta con una semplice
canzone, composta da due voci e un accompagnamento per pianoforte:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
<<
  \new ChoirStaff
  <<
    \new Staff {
      \new Voice = "music" {
        b'2 c' c' c'
      }
    }
    \new Lyrics
    \lyricsto "music" {
      Here are some lyrics
    }
    \new Staff {
      \clef bass e'2 f e c
    }
  >>
  \new PianoStaff
  <<
    \new Staff {
      g''2 c'' c'' a''
    }
    \new Staff {
      \clef bass e2 f c e
    }
  >>
>>
@end lilypond

Non c'è niente di sbagliato con la spaziatura verticale predefinita.  Tuttavia,
supponiamo che si stia lavorando con un editore che abbia requisiti specifici
per la spaziatura verticale dei righi e del testo vocale, ovvero maggior spazio
tra testo e note, e tra l'accompagnamento del pianoforte e la linea vocale, e
minor spazio tra i righi del pianoforte.  Iniziamo dal testo.

Il testo vocale si trova all'interno di un sistema, dunque i comandi per
modificarne la spaziatura sono descritti in @ruser{Flexible vertical spacing within systems}.
Quel paragrafo ci dice che il testo è costituito da linee che non appartengono
al rigo (@code{non-staff lines}), quindi il comando per cambiarne la spaziatura
sarà riferito alla proprietà @code{nonstaff}.  Per allontanarlo dal rigo a cui
si riferiscono (la linea superiore) si usa la proprietà @code{relatedstaff}.
Per allontanarli dalla linea più bassa si usa la proprietà @code{unrelatedstaff}.
Le parti vocali fanno parte del @code{VerticalAxisGroup}, dunque dobbiamo
aggiustare le sue proprietà.  Proviamo a vedere se funziona.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
<<
  \new ChoirStaff
  <<
    \new Staff {
      \new Voice = "music" {
        b'2 c' c' c'
      }
    }
    \new Lyrics \with {
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = #5
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-unrelatedstaff-spacing.padding = #5
    }
    \lyricsto "music" {
      Here are some lyrics
    }
    \new Staff {
      \clef bass e'2 f e c
    }
  >>
  \new PianoStaff
  <<
    \new Staff {
      g''2 c'' c'' a''
    }
    \new Staff {
      \clef bass e2 f c e
    }
  >>
>>
@end lilypond

Funziona, ma forse non molto bene.  Quando impostiamo il
@code{padding} su 5, LilyPond aggiunge 5 spazi rigo alla distanza
tra gli oggetti, che è troppo in questo caso.  Useremo 2.

Ora allontaniamo la musica per pianoforte dalle parti vocali.  La musica
vocale si trova nel rigo @code{ChoirStaff}, quindi dobbiamo aumentare lo
spazio tra quel gruppo di righi e il rigo per pianoforte che si trova sotto.
Lo faremo modificando la proprietà @code{basic-distance} del
@code{staffgroup-staff-spacing} di @code{StaffGrouper}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
<<
  \new ChoirStaff \with {
    \override StaffGrouper.
      staffgroup-staff-spacing.basic-distance = #15
  }
  <<
    \new Staff {
      \new Voice = "music" {
        b'2 c' c' c'
      }
    }
    \new Lyrics \with {
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = #2
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-unrelatedstaff-spacing.padding = #2
    }
    \lyricsto "music" {
      Here are some lyrics
    }
    \new Staff {
      \clef bass e'2 f e c
    }
  >>
  \new PianoStaff
  <<
    \new Staff {
      g''2 c'' c'' a''
    }
    \new Staff {
      \clef bass e2 f c e
    }
  >>
>>
@end lilypond

Ottimo.  Non ci resta che avvicinare i righi del pianoforte.  Per farlo,
modifichiamo di nuovo le proprietà di @code{StaffGrouper}, ma questa volta
riduciamo sia @code{basic-distance} che @code{padding}.  Ecco come fare:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
<<
  \new ChoirStaff \with {
    \override StaffGrouper.
      staffgroup-staff-spacing.basic-distance = #15
  }
  <<
    \new Staff {
      \new Voice = "music" {
        b'2 c' c' c'
      }
    }
    \new Lyrics \with {
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-relatedstaff-spacing.padding = #2
      \override VerticalAxisGroup.
        nonstaff-unrelatedstaff-spacing.padding = #2
    }
    \lyricsto "music" {
      Here are some lyrics
    }
    \new Staff {
      \clef bass e'2 f e c
    }
  >>
  \new PianoStaff \with {
    \override StaffGrouper.staff-staff-spacing = #'(
                            (basic-distance . 0)
                            (padding . 0))
  }
  <<
    \new Staff {
      g''2 c'' c'' a''
    }
    \new Staff {
      \clef bass e2 f c e
    }
  >>
>>
@end lilypond

In questo modo sono molto vicini, ma è quello che vuole l'editore.
Se necessario, possono essere allontanati modificando @code{padding} o
@code{basic-distance}.

Ci sono molti modi per modificare la spaziatura verticale.  Il punto fondamentale
da ricordare è che la spaziatura degli oggetti in un contesto @code{StaffGroup}
(come i gruppi @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}) è controllata dalle
variabili spaziali di @code{StaffGrouper}.  La spaziatura relativa ai righi
non raggruppati (come @code{Lyrics} e @code{Staff}) è regolata dalle variabili
del @code{VerticalAxisGroup}.  Ulteriori dettagli in
@ruser{Flexible vertical spacing paper variables} e
@ruser{Flexible vertical spacing within systems}.


@node Collisioni tra oggetti
@section Collisioni tra oggetti
@translationof Collisions of objects

@menu
* Spostare gli oggetti::
* Correggere la sovrapposizione di elementi della notazione::
* Esempio musicale::
@end menu

@node Spostare gli oggetti
@subsection Spostare gli oggetti
@translationof Moving objects

@cindex spostare gli oggetti che si sovrappongono
@cindex spostare gli oggetti che collidono
@cindex spostare i grob che collidono
@cindex oggetti, spostarli se collidono
@cindex grob, spostarli se collidono

Per quanto possa apparire sorprendente, LilyPond non è perfetto.  Alcuni elementi
della notazione possono sovrapporsi.  Si tratta di un caso spiacevole, anche se in
realtà piuttosto raro.  Di solito l'esigenza di spostare gli
oggetti dipende da motivi di chiarezza o da ragioni estetiche: gli elementi
possono ottenere un aspetto migliore con un po' più o un po' meno
spazio intorno.

Esistono tre principali approcci per risolvere la sovrapposizione
degli elementi della notazione.  Vediamoli nel seguente ordine:

@enumerate
@item
Si può cambiare la @strong{direzione} di uno degli oggetti che si
sovrappongono usando i comandi predefiniti elencati prima, in riferimento agli
oggetti interni al rigo (vedi @ref{Within-staff objects}).
In questo modo si possono riposizionare facilmente gambi, legature di
portamento e di valore, travature, segni di dinamica, testo e gruppi
irregolari.  La limitazione è che si tratta di una scelta circoscritta a due sole
posizioni, nessuna delle quali potrebbe essere appropriata.

@item
Le @strong{proprietà degli oggetti}, che LilyPond usa quando dispone
gli oggetti di formattazione, si possono modificare con @code{\override}.  I
vantaggi dell'intervenire su questo tipo di proprietà sono che (a)
gli altri oggetti saranno spostati automaticamente se è necessario far
spazio, e (b) ogni sovrascrittura può essere applicata a tutte le occorrenze
di oggetti dello stesso tipo.  Tali proprietà sono:

@itemize

@item
@code{direction}

Questa è già stata trattata in dettaglio (vedi
@ref{Within-staff objects}).

@item
@code{padding}, @code{right-padding}, @code{staff-padding}

@cindex distanza
@cindex spaziatura
@cindex proprietà padding
@cindex proprietà right-padding
@cindex proprietà staff-padding
@cindex padding, proprietà
@cindex right-padding, proprietà
@cindex staff-padding, proprietà

Quando un oggetto viene posizionato, il valore della sua proprietà
@code{padding} specifica lo spazio intermedio da lasciare tra l'oggetto stesso
e il bordo più vicino di quello accanto a cui si trova.  Nota che si
tratta del valore di @code{padding} dell'oggetto che @strong{si sta
posizionando}, mentre quello dell'oggetto già posizionato viene
ignorato.  Gli spazi specificati da @code{padding} possono essere
applicati a tutti gli oggetti che supportano l'interfaccia
@code{side-position-interface}.

Invece che da @code{padding}, la disposizione dei gruppi di alterazioni
è regolata da @code{right-padding}.  Questa proprietà appartiene all'oggetto
@code{AccidentalPlacement} che si trova nel contesto @strong{Staff}.  Il
processo di formattazione della partitura crea per prime le teste di
nota e poi, se presenti, aggiunge le alterazioni alla sinistra delle
teste di nota usando la proprietà @code{right-padding} per stabilire
la distanza tra le teste e le singole alterazioni.
Dunque, solo la proprietà @code{right-padding} dell'oggetto @code{AccidentalPlacement}
produce un effetto sul posizionamento delle alterazioni.

La proprietà @code{staff-padding} è strettamente connessa alla proprietà
@code{padding}: @code{padding} regola la quantità minima di spazio tra
qualsiasi oggetto che supporti l'interfaccia @code{side-position-interface} e
quello più vicino (solitamente, la nota o le linee del rigo); @code{staff-padding}
si applica solo a quegli oggetti che stanno sempre fuori dal rigo e regola
la distanza minima tra l'oggetto e il rigo.  Nota che
@code{staff-padding} non ha alcun effetto sugli oggetti disposti relativamente
alla nota invece che al rigo, anche se può essere sovrascritto senza generare
degli errori per tali oggetti; quindi viene semplicemente ignorata.

Per scoprire quale proprietà padding è richiesta per l'oggetto che
desideri riposizionare, devi tornare alla guida del Funzionamento
interno e cercare le proprietà dell'oggetto.  Presta attenzione al fatto
che le proprietà padding potrebbero non trovarsi nell'oggetto più
ovvio; in tal caso devi cercare negli oggetti simili.

I valori delle proprietà padding sono misurati in spazi del rigo.  Il valore
predefinito della maggior parte degli oggetti è circa 1.0 o meno (a seconda
dell'oggetto).  Può essere sovrascritto per ottenere una distanza maggiore
o minore.

@item
@code{self-alignment-X}

@cindex proprietà self-alignment-X
@cindex self-alignment-X, proprietà

Questa proprietà serve ad allineare l'oggetto a sinistra, a destra o
al centro rispetto al punto di riferimento dell'oggetto genitore.
Si può usare con tutti gli oggetti che supportano l'interfaccia
@code{self-alignment-interface}.  Generalmente si tratta di oggetti
che contengono testo.  I valori sono @code{LEFT} (sinistra), @code{RIGHT}
(destra) o @code{CENTER} (centro).  Altrimenti, è possibile definire un valore
numerico compreso tra @w{@code{-1}} e @code{+1}, dove @w{@code{-1}} indica
allineamento a sinistra e @code{+1} allineamento a destra, mentre gli altri
numeri spostano progressivamente il testo dall'allineamento a sinistra
all'allineamento a destra.  È possibile specificare valori numerici maggiori
di @code{1}, per spostare il testo ancora più a sinistra, o valori inferiori
a @w{@code{-1}}, per spostarlo ancora più a destra.  Ogni modifica di @code{1}
nel valore corrisponde a uno spostamento pari alla metà della lunghezza
del testo.

@item
@code{extra-spacing-width}

@cindex proprietà extra-spacing-width
@cindex extra-spacing-width, proprietà

Questa proprietà è disponibile per tutti gli oggetti che supportano
l'interfaccia @code{item-interface}. Accetta due numeri: il primo è
aggiunto all'estensione più a sinistra, il secondo a quella più a
destra.  I numeri negativi spostano il bordo verso sinistra, quelli
positivi verso destra: quindi, per allargare un oggetto il primo
numero deve essere negativo, il secondo deve essere positivo.
Nota che non tutti gli oggetti rispettano entrambi i numeri.  Ad
esempio, l'oggetto @code{Accidental} considera soltanto il primo
numero (bordo sinistro).

@item
@code{staff-position}

@cindex proprietà staff-position
@cindex staff-position, proprietà

@code{staff-position} è una proprietà dell'interfaccia
@code{staff-symbol-referencer-interface}, supportata dagli oggetti
che vengono posizionati in relazione al rigo.  Specifica in unità
di mezzo spazio di rigo la posizione verticale dell'oggetto rispetto
alla linea centrale del rigo stesso.  È utile per risolvere collisioni
tra oggetti come le pause di più misure, le legature di valore e le
note in voci diverse.

@item
@code{horizontal-shift}

@cindex horizontal-shift, proprietà
@cindex proprietà horizontal-shift
@cindex colonna di note
@cindex collisioni di note
@cindex note, collisioni
@cindex shift, comandi
@funindex \shiftOff
@funindex shiftOff
@funindex \shiftOn
@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
@funindex shiftOnnn

All'interno di una voce, tutte le note che si trovano nello stesso momento
musicale sono raggruppate in una colonna di note, e viene creato un oggetto
@code{NoteColumn} per controllare il posizionamento orizzontale di quel
gruppo di note (vedi @qq{Colonne di note} in @ref{Explicitly instantiating voices}).  Se
@emph{e solo se} due o più colonne di note in un solo contesto Staff, entrambe
con i gambi nella stessa direzione, si trovano sullo stesso momento musicale,
i valori delle loro proprietà @code{horizontal-shift} sono usati per attribuire
un punteggio e le colonne che hanno un punteggio più alto vengono progressivamente spostate
per evitare le collisioni delle teste di nota.  Questa proprietà viene impostata
dai comandi @code{\voiceXXX} e può essere scavalcata direttamente con un
comando @code{\override} o, di solito, dai comandi @code{\shiftOn}.
Attenzione: questa proprietà viene usata per dare un @emph{punteggio} alle
colonne di note per spostarle orizzontalmente; non specifica la grandezza dello
spostamento, che viene aumentata progressivamente per gradi in base alla larghezza della
testa di nota  per ogni punteggio.  I gradi sono solitamente di metà della
larghezza della testa di nota, ma possono essere della larghezza intera della
testa quando c'è un gruppo di note molto ravvicinate.


@item
@code{force-hshift}

@cindex proprietà force-hshift
@cindex force-hshift, proprietà

La proprietà @code{force-hshift} appartiene a @code{NoteColumn}
(più precisamente all'interfaccia @code{note-column-interface}).  Modificandola
è possibile spostare la colonna di note in situazioni in cui le colonne di
note sono sovrapposte.  Non ha effetto su colonne di note non sovrapposte.
Viene specificata in unità appropriate per una colonna di note,  ovvero la
larghezza della testa della nota nella prima voce.  Si usa
in situazioni complesse in cui i normali comandi @code{\shiftOn} (vedi
@ref{Explicitly instantiating voices}) non risolvono adeguatamente le collisioni tra le
note.  Per questo scopo, è preferibile alla proprietà @code{extra-offset}
perché non c'è bisogno di trovare la giusta distanza in spazi di rigo e
lo spostamento delle note dentro o fuori da una @code{NoteColumn}
si ripercuote su altre azioni, come il congiungimento delle teste delle note.

@end itemize

@item
Infine, se i metodi precedenti non funzionano, si possono riposizionare
verticalmente gli oggetti rispetto alla linea centrale del rigo
oppure collocarli a una qualsiasi distanza rispetto a una nuova
posizione.  Gli svantaggi di questo metodo consistono nel fatto che i corretti
valori per il riposizionamento debbano essere trovati per tentativi e per ogni
singolo oggetto; inoltre, dato che lo spostamento avviene dopo che LilyPond
ha posizionato tutti gli altri oggetti, spetta all'utente evitare le
eventuali collisioni.  La principale
difficoltà che questo approccio comporta, però, è che i valori di riposizionamento
potrebbero dover essere ricalcolati se la musica venisse successivamente
modificata.  Le proprietà che si possono usare con questo tipo di
riposizionamento manuale sono:

@table @code
@item extra-offset

@cindex proprietà extra-offset
@cindex extra-offset, proprietà

Questa proprietà si applica a qualsiasi oggetto di formattazione che supporta
l'interfaccia @code{grob-interface}.  Accetta come valore una coppia di numeri
che specificano l'ulteriore spostamento nelle direzioni orizzontale e verticale.
I numeri negativi spostano l'oggetto a sinistra o in basso.  Le unità sono
gli spazi del rigo.  Questo spostamento aggiuntivo è applicato dopo la formattazione
degli oggetti, dunque gli oggetti possono essere riposizionati ovunque senza
incidere sugli altri.

@item positions

@cindex proprietà positions
@cindex positions, proprietà

Questa proprietà è utile specialmente per correggere manualmente l'inclinazione e
l'altezza di travature, legature di portamento e graffette dei gruppi irregolari.  Accetta
come valore una coppia di numeri, che specifica la posizione dei bordi sinistro
e destro della travatura, della legatura, etc., rispetto alla linea centrale
del rigo.  L'unità di misura è lo spazio del rigo.  Considera, però,
che le legature di portamento e di frase non possono essere riposizionate
del tutto arbitrariamente.  LilyPond, infatti, genera prima una lista
delle possibili posizioni per la legatura e poi determina la legatura che
@qq{ritiene migliore}.  Se la proprietà @code{positions} è stata sovrascritta,
viene scelta dalla lista la legatura più vicina alle posizioni richieste.
@end table

@end enumerate

Alcuni oggetti potrebbero non disporre di tutte queste proprietà.
Occorre andare a vedere nella guida al Funzionamento interno
quali proprietà siano disponibili per l'oggetto che si intende
modificare.

Segue una lista degli oggetti che hanno la maggiore probabilità
di essere coinvolti in collisioni, insieme al nome dell'oggetto
che deve essere cercato nella guida al Funzionamento interno per
poter sapere quali proprietà si possono usare per spostarlo.

@multitable @columnfractions .5 .5
@headitem Tipo di oggetto            @tab Nome dell'oggetto
@item Articolazioni                  @tab @code{Script}
@item Travature                      @tab @code{Beam}
@item Dinamiche (verticalmente)      @tab @code{DynamicLineSpanner}
@item Dinamiche (orizzontalmente)    @tab @code{DynamicText}
@item Diteggiature                   @tab @code{Fingering}
@item Numeri di chiamata / Testi     @tab @code{RehearsalMark}
@item Legature di portamento         @tab @code{Slur}
@item Testi, ovvero @code{^"testo"}  @tab @code{TextScript}
@item Legature di valore             @tab @code{Tie}
@item Gruppi irregolari              @tab @code{TupletBracket}
@end multitable


@node Correggere la sovrapposizione di elementi della notazione
@subsection Correggere la sovrapposizione di elementi della notazione
@translationof Fixing overlapping notation

Vediamo ora come le proprietà presentate nella sezione precedente possano
aiutare a risolvere la sovrapposizione degli elementi della notazione.

@menu
* La proprietà padding::
* La proprietà right-padding::
* La proprietà staff-padding::
* La proprietà self-alignment-X::
* La proprietà staff-position::
* La proprietà extra-offset::
* La proprietà positions::
* La proprietà force-hshift::
@end menu

@node La proprietà padding
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{padding}
@translationof The padding property

@cindex padding
@cindex spaziatura
@cindex correggere la sovrapposizione di elementi della notazione
@cindex sovrapposizione degli elementi della notazione

La proprietà @code{padding} serve a aumentare (o diminuire)
la distanza tra i simboli che si trovano sopra o sotto le
note.

@cindex Script, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà padding, esempio
@cindex padding, esempio

@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
c2\fermata
\override Script.padding = #3
b2\fermata
@end lilypond

@cindex MetronomeMark, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà padding, esempio
@cindex padding, esempio

@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
% Questo non funziona, vedi sotto
\override MetronomeMark.padding = #3
\tempo 4 = 120
c1 |
% Questo funziona
\override Score.MetronomeMark.padding = #3
\tempo 4 = 80
d1 |
@end lilypond

Nota nel secondo esempio come è importante sapere quale contesto
gestisce un certo oggetto.  Dato che l'oggetto @code{MetronomeMark}
è regolato dal contesto @code{Score}, le modifiche della proprietà
nel contesto @code{Voice} non vengono prese in considerazione.  Per
approfondire l'argomento si veda @ruser{Modifying properties}.

Se la proprietà @code{padding} di un oggetto viene aumentata quando
quell'oggetto si trova insieme ad altri oggetti disposti secondo la
loro proprietà @code{outside-staff-priority}, allora si sposteranno
quell'oggetto e tutti gli oggetti esterni a esso.


@node La proprietà right-padding
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{right-padding}
@translationof The right-padding property

@cindex proprietà right-padding
@cindex right-padding, proprietà

La proprietà @code{right-padding} agisce sullo spazio tra l'alterazione
e la nota corrispondente.  Non è una necessità frequente, ma la
spaziatura predefinita potrebbe risultare errata nei casi di alcuni
speciali glifi delle alterazioni usati nella musica microtonale.
Questi si inseriscono sovrascrivendo lo stampo (stencil) dell'alterazione
con un segno che contenga il simbolo desiderato:

@cindex Accidental, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà text, esempio
@cindex text, esempio
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio
@cindex AccidentalPlacement, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà right-padding, esempio
@cindex right-padding, esempio

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
sesquisharp = \markup { \sesquisharp }
\relative c'' {
  c4
  % Mostra un triesis (alterazione ascendente di tre quarti di tono) ma lo spazio è troppo stretto
  \once \override Accidental.stencil = #ly:text-interface::print
  \once \override Accidental.text = #sesquisharp
  cis4 c
  % Ecco come migliorare lo spazio
  \once \override Score.AccidentalPlacement.right-padding = #0.6
  \once \override Accidental.stencil = #ly:text-interface::print
  \once \override Accidental.text = #sesquisharp
  cis4 |
}
@end lilypond

@noindent
Siamo costretti a usare una sovrascrittura dello stampo dell'alterazione che
verrà spiegata successivamente.  Il tipo di stampo deve essere una
procedura e in questo esempio è stato modificato per mostrare i
contenuti della proprietà @code{text} dell'oggetto @code{Accidental}, che
è esso stesso impostato sul segno di triesis.  Poi
questo segno viene distanziato dalla testa di nota grazie alla sovrascrittura
di @code{right-padding}.

@noindent

@node La proprietà staff-padding
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{staff-padding}
@translationof The staff-padding property

@cindex allineare gli oggetti a una base
@cindex oggetti, allinearli a una base

@code{staff-padding} serve ad allineare gli oggetti come i segni di
dinamica lungo una linea di base a una certa distanza dal rigo, quando
nessun altro elemento della notazione li allontana dal rigo.
Non è una proprietà di @code{DynamicText} bensì
di @code{DynamicLineSpanner}, perché la base deve essere applicata
ugualmente a @strong{tutti} i segni dinamica, compresi quelli creati
come estensori.  Ecco come allineare i segni di dinamica nell'esempio
preso dalla sezione precedente:

@cindex DynamicText, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà extra-spacing-width, esempio
@cindex extra-spacing-width, esempio
@cindex DynamicLineSpanner, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà staff-padding, esempio
@cindex staff-padding, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3
a4\f b\mf a\p b\mp
@end lilypond


@node La proprietà self-alignment-X
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{self-alignment-X}
@translationof The self-alignment-X property

L'esempio successivo mostra come aggiustare la posizione di un numero
di corda rispetto a un gambo allineando il bordo destro del numero
al punto di riferimento della nota a cui si riferisce:

@cindex StringNumber, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà self-alignment-X, esempio
@cindex self-alignment-X, esempio

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=3]
\voiceOne
<a\2>
\once \override StringNumber.self-alignment-X = #RIGHT
<a\2>
@end lilypond


@node La proprietà staff-position
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{staff-position}
@translationof The staff-position property

@cindex collisione tra oggetti all'interno del rigo

Le pause d'intero di una voce possono entrare in collisione con le note
di un'altra.  Dal momento che queste pause sono centrate rispetto
alle stanghette della battuta, calcolare quali altre note potrebbero
sovrapporsi richiederebbe un notevole grado d'elaborazione, dato che l'attuale
gestione delle collisioni tra note e tra note e pause riguarda solo
le note e le pause simultanee.  Ecco un esempio
di collisione di questo tipo:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
<< { c4 c c c } \\ { R1 } >>
@end lilypond

In questo caso la soluzione migliore è spostare in basso la pausa d'intero, poiché
si trova nella seconda voce.  In @code{\voiceTwo} (ovvero nella seconda
voce di un costrutto @code{<<@{@dots{}@} \\ @{@dots{}@}>>}) il valore predefinito
di @code{staff-position} è -4 per la pausa multipla (MultiMeasureRest), quindi
dobbiamo spostarla più in basso, ad esempio di altri quattro semispazi del
rigo; il nuovo valore sarà @w{@code{-8}}.

@cindex MultiMeasureRest, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà staff-position, esempio
@cindex staff-position, esempio

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right, relative=1]
<<
  { c4 c c c }
  \\
  \override MultiMeasureRest.staff-position = #-8
  { R1 }
>>
@end lilypond

Questa soluzione è preferibile all'uso di @code{extra-offset}, perché
il taglio addizionale sopra la pausa è inserito automaticamente.

@node La proprietà extra-offset
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{extra-offset}
@translationof The extra-offset property

@cindex posizionare gli oggetti
@cindex posizionare i grob
@cindex oggetti, posizionarli
@cindex grob, posizionarli

La proprietà @code{extra-offset} fornisce un controllo completo
sul posizionamento di un oggetto sia in orizzontale che in verticale.

Nell'esempio seguente, la seconda diteggiatura viene spostata un po' a
sinistra e in basso di 1.8 spazi rigo:

@cindex Fingering, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà extra-offset, esempio
@cindex extra-offset, esempio

@lilypond[quote,fragment,relative=1,verbatim]
\stemUp
f4-5
\once \override Fingering.extra-offset = #'(-0.3 . -1.8)
f4-5
@end lilypond


@node La proprietà positions
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{positions}
@translationof The positions property

@cindex controllo manuale di graffette dei gruppi irregolari, travature, legature di portamento e di frase
@cindex travature dei gruppi irregolari, controllo manuale
@cindex legature di portamento, controllo manuale
@cindex legature di frase, controllo manuale
@cindex travature, controllo manuale

La proprietà @code{positions} permette di controllare manualmente la
posizione verticale e quindi l'inclinazione delle graffette dei
gruppi irregolari, delle legature di portamento e di frase e
delle travature.  Ecco un esempio in cui una legatura di frase
e una legatura di portamento collidono:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
a8 \( ( a'16 ) a \)
@end lilypond

@cindex PhrasingSlur, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà positions, esempio
@cindex positions, esempio

@noindent
Si potrebbero spostare più in alto le due estremità della legatura
di frase.  Possiamo provare a impostare quella sinistra su 2.5 spazi
sopra la linea centrale e quella destra a 4.5 spazi; LilyPond
sceglierà la legatura di frase tra quelle candidate che hanno le
estremità più vicine a queste:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
\once \override PhrasingSlur.positions = #'(2.5 . 4.5)
a8 \( ( a'16 ) a \)
@end lilypond

È migliorato, ma perché non abbassare un po' l'estremità destra
della legatura di portamento?  Se provi vedrai che non può essere
fatto in questo modo.  Il motivo è che non ci sono legature di
portamento candidate più basse di quella già selezionata, quindi
in questo caso la proprietà @code{positions} non può produrre
effetti.  Tuttavia, legature di valore, di portamento e di frase
@emph{possono} essere posizionate e disegnate in modo molto preciso
se necessario.  Per sapere come fare si veda @ruser{Modifying ties and slurs}.

Ecco un altro esempio.  Vediamo che le travature collidono
con le legature di valore:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
  \time 4/2
  <<
    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
    \\
    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
  >>
  <<
    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
    \\
    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
  >>
}
@end lilypond

@noindent
Si può risolvere spostando manualmente in su entrambi gli estremi della
travatura dalla loro posizione di 1.81 spazi rigo sotto la linea
centrale a, per esempio, 1:

@cindex Beam, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà positions, esempio
@cindex positions, esempio

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
{
  \time 4/2
  <<
    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
    \\
    {
      \override Beam.positions = #'(-1 . -1)
      e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g''
    }
  >>
  <<
    { c'1 ~ 2. e'8 f' }
    \\
    { e''8 e'' e'' e''  e'' e'' e'' e''  f''2 g'' }
  >>
}
@end lilypond

@noindent
Come vedi, la sovrascrittura si applica anche alla prima voce della seconda
misura di otto note, ma a nessuna delle travature nella seconda voce.

@node La proprietà force-hshift
@unnumberedsubsubsec La proprietà @code{force-hshift}
@translationof The force-hshift property

Possiamo vedere ora come applicare le correzioni finali all'esempio di Chopin
introdotto alla fine del paragrafo @ref{I'm hearing Voices}, che avevamo
lasciato così:

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
  \key aes \major
  <<
    { c2 aes4. bes8 }
    \\
    { <ees, c>2 des }
    \\
    \\
    { aes'2 f4 fes }
  >> |
  <c ees aes c>1 |
}
@end lilypond

@noindent
La nota interna del primo accordo (ovvero il La bemolle della quarta
voce) non deve essere allontanata dalla colonna della nota più
alta.  Potremmo pensare di correggerlo con @code{\shiftOff}, ma ciò
causerebbe degli avvertimenti relativi alla collisione di note.  Impostiamo
invece @code{force-hshift}, una proprietà di @code{NoteColumn}, su zero.

Nel secondo accordo preferiamo che il Fa sia allineato al La bemolle e che
la nota più grave sia posizionata leggermente più a destra, in modo da
evitare la collisione dei gambi.  Per farlo dobbiamo impostare
@code{force-hshift} nella colonna (@code{NoteColumn}) del Re bemolle
grave in modo che si sposti a destra di mezzo spazio di rigo e  @code{force-hshift}
per il Fa su zero.  Si usa @code{\once} per evitare che tali impostazioni
si propaghino oltre il momento musicale immediato, sebbene in questo
piccolo esempio il @code{\once} e il secondo @code{\override} nella quarta
voce potrebbero essere omessi.  Ma non sarebbe un esempio di buona pratica.

Ecco il risultato finale:

@cindex NoteColumn, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà force-hshift, esempio
@cindex force-hshift, esempio

@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
\new Staff \relative c'' {
  \key aes \major
  <<
    { c2 aes4. bes8 }
    \\
    { <ees, c>2 \once \override NoteColumn.force-hshift =
      0.5 des }
    \\
    \\
    { \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 aes'2
      \once \override NoteColumn.force-hshift = 0 f4 fes }
  >> |
  <c ees aes c>1 |
}
@end lilypond


@node Esempio musicale
@subsection Esempio musicale
@translationof Real music example

Completiamo questa sezione delle modifiche (@emph{tweak}) mostrando passo passo
come affrontare un esempio complesso che necessita varie modifiche per
poter raggiungere l'aspetto desiderato.  L'esempio è stato scelto
appositamente per mostrare come usare la guida alla Notazione per
risolvere problemi inusuali di notazione.  Non rispecchia l'uso
abituale di LilyPond, quindi non farti scoraggiare da queste difficoltà!
Per fortuna problemi come questi sono molto rari!

L'esempio è tratto dalla Première Ballade op. 23 di Chopin e va
dalla battuta 6 alla 9, la transizione dal Lento iniziale al Moderato.
Vediamo prima come vogliamo che l'output appaia; per evitare di
complicare troppo l'esempio abbiamo però tolto le dinamiche, le diteggiature
e le pedalizzazioni.

@c The following should appear as music without code
@c This example should not be indexed
@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    \once \override Tie.staff-position = #3.5
    bes1~ |
    \bar "||"
    \time 6/4
    \mergeDifferentlyHeadedOn
    \mergeDifferentlyDottedOn
    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
    <<
      { c,8 d fis bes a }
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~
        % Riposiziona il c2 a destra della nota unita
        \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.0
        % Sposta il c2 fuori dalla colonna della nota principale
        % in modo che l'unione di note (merge) funzioni
        \shiftOnn
        c2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8
        % Il gambo di d2 deve essere in giù per permettere l'unione delle note
        \stemDown
        % Il gambo di d2 deve essere invisibile
        \tweak Stem.transparent ##t
        d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    \mergeDifferentlyHeadedOff
    \mergeDifferentlyDottedOff
    g2.\)
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1)\arpeggio |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Vediamo che la parte della mano destra nella terza battuta
richiede quattro voci.  Si tratta delle cinque crome unite da travatura,
il Do legato, la minima di Re che è unita alla croma di
Re, e la semiminima puntata del Fa diesis, anch'essa unita
alla croma della stessa altezza.  Tutto il resto è su una
voce singola, quindi il sistema più semplice è introdurre queste
ulteriori voci temporaneamente, quando sono richieste.  Se ti
sei dimenticato come fare, rileggi i paragrafi @ref{I'm hearing Voices} e
@ref{Explicitly instantiating voices}.  In questo caso scegliamo di
usare per il passaggio polifonico le voci definite esplicitamente, dato
che LilyPond riesce a evitare meglio le collisioni se tutte le voci
sono definite esplicitamente in questo modo.

Dunque iniziamo con l'inserire le note in due variabili, impostare la
struttura del rigo in un blocco \score e vedere che cosa LilyPond
produce senza modifiche manuali:

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4. g8 |
    bes1~ |
    \time 6/4
    bes2. r8
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~ 2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8 d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    g2.  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2 |
  <d g, d>1 |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Le note sono giuste ma l'aspetto è ben lontano dall'essere
soddisfacente.  La legatura collide col nuovo segno di tempo,
alcune note non sono accorpate e mancano vari elementi
della notazione.  Partiamo dalle cose più semplici.  Possiamo
aggiungere la legatura di portamento della mano sinistra e la legatura
di frase della mano destra, dato che queste sono state già trattate
nel Tutorial.  In questo modo abbiamo:

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    bes1~ |
    \time 6/4
    bes2. r8
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~ 2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8 d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    g2.\)  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1) |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Ora la prima battuta è corretta.  La seconda battuta contiene un arpeggio e
è terminata da una stanghetta doppia.  Dato che non sono stati menzionati
in questo manuale di Apprendimento, come possiamo ottenerli?  Dobbiamo
andare a vedere nella guida alla Notazione.  Cercando nell'indice
i termini @qq{arpeggio} e @qq{stanghetta}, scopriamo rapidamente che un arpeggio
viene prodotto posponendo @code{\arpeggio} a un accordo e che la stanghetta
doppia si ottiene col comando @code{\bar "||"}.  Questo è stato facile.  Ora
dobbiamo correggere la collisione della legatura di valore con l'indicazione di tempo.
Il modo migliore è spostare la legatura verso l'alto.  Lo spostamento degli oggetti
è stato trattato prima in @ref{Moving objects}, dove si dice che gli oggetti
posizionati relativamente al rigo possono essere spostati verticalmente
sovrascrivendo la proprietà @code{staff-position}, specificata in metà spazi-rigo
rispetto alla linea centrale del rigo.  Dunque la seguente sovrascrittura
posizionata proprio prima della prima nota della legatura sposta la legatura
3.5 mezzi spazi di rigo sopra la linea centrale:

@code{\once \override Tie.staff-position = #3.5}

Questo completa la seconda battuta:

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    \once \override Tie.staff-position = #3.5
    bes1~ |
    \bar "||"
    \time 6/4
    bes2. r8
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~ 2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8 d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    g2.\)  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1)\arpeggio |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Proseguiamo con la terza battuta e l'inizio della sezione del Moderato.  Nel
tutorial abbiamo visto come aggiungere del testo in grassetto tramite il
comando @code{\markup}, quindi aggiungere @qq{Moderato} in grassetto è
facile.  Ma come facciamo ad accorpare le note appartenenti a voci
diverse?  Ancora una volta dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per
un aiuto.  Una ricerca del termine @qq{accorpare} (@emph{merge}) nell'indice della
guida ci porta rapidamente al paragrafo @ruser{Collision resolution}, dove
troviamo i comandi per allineare le note con teste e punti diversi.  Nel
nostro esempio abbiamo bisogno di accorpare entrambi i tipi di note per la
durata della sezione polifonica della terza battuta.  Dunque, usando le
informazioni trovate nella guida alla Notazione, aggiungiamo

@example
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
@end example

@noindent
all'inizio di questa sezione e

@example
\mergeDifferentlyHeadedOff
\mergeDifferentlyDottedOff
@end example

@noindent
alla fine, ottenendo:

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    \once \override Tie.staff-position = #3.5
    bes1~ |
    \bar "||"
    \time 6/4
    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
    \mergeDifferentlyHeadedOn
    \mergeDifferentlyDottedOn
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~ 2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8 d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    \mergeDifferentlyHeadedOff
    \mergeDifferentlyDottedOff
    g2.\)  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1)\arpeggio |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Queste sovrascritture hanno accorpato i due Fa diesis, ma non i due
Re.  Perché?  La risposta si trova nella stessa sezione della
guida alla Notazione: le note da unire devono avere i gambi in
direzioni opposte e due note non possono essere accorpate se c'è
una terza nota nella stessa colonna.  In questo esempio i due Re
hanno entrambi i gambi in su e c'è una terza nota, il Do. Sappiamo
come cambiare la direzione dei gambi con @code{\stemDown} e la
guida alla Notazione ci dice anche come spostare il Do, applicando
uno spostamento con uno dei comandi @code{\shift}.  Ma quale? Il Do
si trova nella seconda voce che ha lo spostamento (@emph{shift}) disattivato,
mentre i due Re sono nella prima e nella terza voce, che ce l'hanno
rispettivamente disattivato e attivato.  Dunque dobbiamo distanziare il
Do di un ulteriore livello usando @code{\shiftOnn} per evitare che
interferisca con i due Re.  Applicando queste modifiche abbiamo:

@cindex Tie, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà staff-position, esempio
@cindex staff-position, esempio

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    \once \override Tie.staff-position = #3.5
    bes1~ |
    \bar "||"
    \time 6/4
    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
    \mergeDifferentlyHeadedOn
    \mergeDifferentlyDottedOn
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        % Sposta il c2 fuori dalla colonna della nota principale
        % in modo che l'unione di note funzioni
        c,8~ \shiftOnn c2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        % Il gambo di d2 deve essere in giù per permettere l'unione delle note
        s8 \stemDown d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    \mergeDifferentlyHeadedOff
    \mergeDifferentlyDottedOff
    g2.\)  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1)\arpeggio |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond

Ci siamo quasi, restano solo due problemi: il gambo in giù del
Re unito non ci dovrebbe essere e il Do dovrebbe essere posizionato
a destra dei Re.  Sappiamo come fare grazie alle modifiche precedenti:
rendiamo il gambo trasparente e spostiamo il Do con la proprietà
@code{force-hshift}.  Ecco il risultato finale:

@cindex NoteColumn, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà force-hshift, esempio
@cindex force-hshift, esempio
@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà transparent, esempio
@cindex transparent, esempio

@c line-width ensures no break
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width=6\in]
rhMusic = \relative c'' {
  \new Voice {
    r2 c4.\( g8 |
    \once \override Tie.staff-position = #3.5
    bes1~ |
    \bar "||"
    \time 6/4
    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
    \mergeDifferentlyHeadedOn
    \mergeDifferentlyDottedOn
    % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
    <<
      { c,8 d fis bes a }  % continuazione della voce principale
      \new Voice {
        \voiceTwo
        c,8~
        % Riposiziona il c2 a destra della nota unita
        \once \override NoteColumn.force-hshift = #1.0
        % Sposta il c2 fuori dalla colonna della nota principale
        % in modo che l'unione di note funzioni
        \shiftOnn
        c2
      }
      \new Voice {
        \voiceThree
        s8
        % Il gambo di d2 deve essere in giù per permettere l'unione delle note
        \stemDown
        % Il gambo di d2 deve essere invisibile
        \tweak Stem.transparent ##t
        d2
      }
      \new Voice {
        \voiceFour
        s4 fis4.
      }
    >> |
    \mergeDifferentlyHeadedOff
    \mergeDifferentlyDottedOff
    g2.\)  % continuazione della voce principale
  }
}

lhMusic = \relative c' {
  r2 <c g ees>2( |
  <d g, d>1)\arpeggio |
  r2. d,,4 r4 r |
  r4
}

\score {
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH"  <<
      \key g \minor
      \rhMusic
    >>
    \new Staff = "LH" <<
      \key g \minor
      \clef "bass"
      \lhMusic
    >>
  >>
}
@end lilypond


@node Altre modifiche
@section Altre modifiche
@translationof Further tweaking

@menu
* Altri usi delle modifiche con \tweak::
* Uso delle variabili per modificare la formattazione::
* Fogli di stile::
* Altre fonti di informazione::
* Modifiche avanzate con Scheme::
@end menu

@node Altri usi delle modifiche con \tweak
@subsection Altri usi delle modifiche con @code{\tweak}
@translationof Other uses for tweaks

@menu
* Legature di valore tra note di voci diverse::
* Simulare una corona nel MIDI::
@end menu


@cindex proprietà transparent, uso della
@cindex oggetti, renderli invisibili
@cindex togliere gli oggetti
@cindex oggetti, toglierli
@cindex nascondere gli oggetti
@cindex oggetti, nascondere
@cindex oggetti invisibili
@cindex legature di valore tra note di voci diverse

@node Legature di valore tra note di voci diverse
@unnumberedsubsubsec Legature di valore tra note di voci diverse
@translationof Tying notes across voices

L'esempio seguente mostra come unire con legature di valore
note appartenenti a voci diverse.  Di norma, solo le note nella
stessa voce possono essere unite da una legatura di valore.
Se si usano due voci con le note legate in una voce

@lilypond[quote,fragment,relative=2]
<< { b8~ 8\noBeam } \\ { b8[ g] } >>
@end lilypond

@noindent
e si cancella il primo gambo di quella voce, la legatura sembra
attraversare le voci:

@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà transparent, esempio
@cindex transparent, esempio

@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
  {
    \tweak Stem.transparent ##t
    b8~ 8\noBeam
  }
\\
  { b8[ g] }
>>
@end lilypond

Per far sì che il gambo cancellato non schiacci troppo la legatura,
possiamo allungarlo impostando la proprietà
@code{length} su @code{8},

@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
  {
    \tweak Stem.transparent ##t
    \tweak Stem.length #8
    b8~ 8\noBeam
  }
\\
  { b8[ g] }
>>
@end lilypond

@funindex \single
@cindex tweak, generato da un override

Per @emph{sovrascrivere} (con @code{\override}) la trasparenza di un oggetto
grafico, avremmo potuto usare la scorciatoia @code{\hide}, come spiegato
in precedenza.  Ma la modifica manuale con @emph{\tweak} è un'operazione
diversa, che riguarda solo le proprietà generate da una singola espressione
musicale.  Tuttavia è possibile convertire le sovrascritture in @emph{tweak}
usando @code{\single}. Questo ci permette di riscrivere l'esempio precedente
in questo modo

@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
<<
  {
    \single \hide Stem
    \single \hide Flag
    \tweak Stem.length #8
    b8~ 8\noBeam
  }
\\
  { b8[ g] }
>>
@end lilypond

In questo caso particolare, la differenza rispetto a @code{\once \hide} non
è evidente.  La differenza è evidente quando ci sono vari oggetti che
si trovano nello stesso punto del tempo musicale (come le teste delle note
in un accordo).  In quel caso, @code{\once} avrà effetto su tutti quegli
oggetti mentre @code{\single} solo su uno, ovvero quello generato
dall'espressione musicale immediatamente seguente.


@node Simulare una corona nel MIDI
@unnumberedsubsubsec Simulare una corona nel MIDI
@translationof Simulating a fermata in MIDI

@cindex proprietà stencil, uso della
@cindex corona, usarla nel MIDI

Per gli oggetti esterni al rigo è di solito preferibile sovrascrivere
la proprietà @code{stencil} piuttosto che la proprietà @code{transparent}
dell'oggetto se si desidera toglierlo dall'output.  Se si imposta la
proprietà @code{stencil} su @code{#f} l'oggetto verrà completamente
rimosso dall'output e quindi non potrà influenzare la disposizione
di altri oggetti posizionati rispetto a esso.

Ad esempio, se volessimo modificare il segno di metronomo solo per
simulare una corona nel MIDI, non vorremmo che il segno apparisse
nella partitura né vorremmo influenzare la spaziatura tra i due
sistemi o la posizione di annotazioni adiacenti nel rigo.  Dunque,
il modo migliore è impostare la proprietà @code{stencil} su
@code{#f}.  Ecco l'effetto dei due metodi:

@cindex MetronomeMark, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà transparent, esempio
@cindex transparent, esempio

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
  \relative c'' {
    % Indicazione di tempo visibile
    \tempo 4=120
    a4 a a
    \once \hide Score.MetronomeMark
    % Indicazione di tempo invisibile per allungare la fermata nel MIDI
    \tempo 4=80
    a4\fermata |
    % Nuovo tempo per la sezione successiva
    \tempo 4=100
    a4 a a a |
  }
  \layout { }
  \midi { }
}
@end lilypond

@cindex MetronomeMark, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà stencil, esempio
@cindex stencil, esempio

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\score {
  \relative c'' {
    % Indicazione di tempo visibile
    \tempo 4=120
    a4 a a
    \once \omit Score.MetronomeMark
    % Indicazione di tempo invisibile per allungare la fermata nel MIDI
    \tempo 4=80
    a4\fermata |
    % Nuovo tempo per la sezione successiva
    \tempo 4=100
    a4 a a a |
  }
  \layout { }
  \midi { }
}
@end lilypond

@noindent
Entrambi i metodi tolgono dalla partitura l'indicazione metronomica
ed entrambi cambiano il tempo del MIDI come volevamo, ma nel primo esempio l'indicazione
metronomica trasparente sposta troppo in alto
l'indicazione di tempo successiva, mentre nel secondo esempio, dove
viene tolto lo stampo (@emph{stencil}), ciò non accade.

@seealso
Glossario musicale:
@rglosnamed{system,sistema}.

@node Uso delle variabili per modificare la formattazione
@subsection Uso delle variabili per modificare la formattazione
@translationof Using variables for layout adjustments

@cindex variabili, usarle per le sovrascritture
@cindex sovrascritture, usare le variabili per
@cindex formattazione, usare le variabili per modificare la

I comandi di sovrascrittura sono spesso lunghi e tediosi da
scrivere, e devono essere assolutamente corretti.  Se si usa
più volte la stessa sovrascrittura conviene definire una
variabile che la contenga.

Immaginiamo di voler enfatizzare certe parole del testo usando
grassetto e corsivo.  I comandi @code{\italic} (corsivo) e @code{\bold}
(grassetto) funzionano all'interno del testo solo se inclusi,
insieme alla parola o alle parole da modificare, in un blocco
@code{\markup}: dunque sono scomodi da inserire.  Dovendo inserire
le parole stesse non si possono usare variabili semplici.  Come
alternativa possiamo usare i comandi @code{\override} e @code{\revert}?

@example
@code{\override Lyrics.LyricText.font-shape = #'italic}
@code{\override Lyrics.LyricText.font-series = #'bold}

@code{\revert Lyrics.LyricText.font-shape}
@code{\revert Lyrics.LyricText.font-series}
@end example

Anche questi sarebbero molto noiosi da inserire se ci fossero
molte parole che richiedono enfasi.  Ma possiamo inserirli
in due variabili e poi usare queste per le parole da enfatizzare.
Un altro vantaggio dell'uso di variabili per queste sovrascritture
è che gli spazi intorno al punto non sono necessari, perché non
sono interpretati direttamente in @code{\lyricmode}.  Ecco un
esempio, anche se nella pratica comune avremmo scelto dei nomi
più brevi per le variabili in modo da poterle inserire più
rapidamente:

@cindex LyricText, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà font-shape, esempio
@cindex font-shape, esempio
@cindex proprietà font-series, esempio
@cindex font-series, esempio

@lilypond[quote,verbatim]
emphasize = {
  \override Lyrics.LyricText.font-shape = #'italic
  \override Lyrics.LyricText.font-series = #'bold
}

normal = {
  \revert Lyrics.LyricText.font-shape
  \revert Lyrics.LyricText.font-series
}

global = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }

SopranoMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g    | a4   a   g  }
AltoMusic    = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e    | f4   f   e  }
TenorMusic   = \relative c  { e4 | g4. g8 c4.  b8 | a8 b c d e4 }
BassMusic    = \relative c  { c4 | c4. c8 c4 c    | f8 g a b c4 }

VerseOne = \lyrics {
  E -- | ter -- nal \emphasize Fa -- ther, | \normal strong to save,
}

VerseTwo = \lyricmode {
  O | \once \emphasize Christ, whose voice the | wa -- ters heard,
}

VerseThree = \lyricmode {
  O | \emphasize Ho -- ly Spi -- rit, | \normal who didst brood
}

VerseFour = \lyricmode {
  O | \emphasize Tri -- ni -- ty \normal of | love and pow'r
}

\score {
  \new ChoirStaff <<
    \new Staff <<
      \clef "treble"
      \new Voice = "Soprano"  { \voiceOne \global \SopranoMusic }
      \new Voice = "Alto" { \voiceTwo \AltoMusic }
      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseOne }
      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseTwo }
      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseThree }
      \new Lyrics \lyricsto "Soprano" { \VerseFour }
    >>
    \new Staff <<
      \clef "bass"
      \new Voice = "Tenor" { \voiceOne \TenorMusic }
      \new Voice = "Bass"  { \voiceTwo \BassMusic }
    >>
  >>
}
@end lilypond


@node Fogli di stile
@subsection Fogli di stile
@translationof Style sheets

L'output prodotto da LilyPond può essere ampiamente modificato, come
abbiamo visto nel capitolo @ref{Tweaking output}.  Ma se avessi molti
file di input a cui voler applicare delle modifiche?  O se volessi
semplicemente separare le modifiche dalla musica vera e propria?
È molto semplice.

Prendiamo un esempio.  Non ti preoccupare se non capisci le
parti che hanno @code{#()}; verranno spiegate nel capitolo
@ref{Advanced tweaks with Scheme}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #{ \markup { \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce } #})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #{ <>^\markup \bold \box #string #})

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
  b4 bes a2 |
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis |
  g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond

Facciamo qualcosa a proposito delle definizioni di @code{mpdolce} e
@code{inst}.  Producono l'output che desideriamo, ma potremmo volerle
usare in un altro brano.  Potremmo semplicemente copiarle e incollarle
in cima a ogni file, ma sarebbe una seccatura e lascerebbe queste
definizioni nel file di input; personalmente trovo tutti quei @code{#()}
piuttosto brutti, dunque nascondiamoli in un altro file:

@example
%%% salva queste righe in un file chiamato "definitions.ily"
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #@{ \markup @{ \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce @} #@})


inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #@{ <>^\markup \bold \box #string #@})
@end example

Ci riferiremo a questo file tramite il comando @code{\include} in cima
al file dove c'è la musica.  Si usa l'estensione @file{.ily} per distinguere
il file da includere, che non intendiamo compilare da solo, dal file principale.
Ora modifichiamo la musica (e salviamo questo file come @file{music.ly}).

@c  We have to do this awkward example/lilypond-non-verbatim
@c  because we can't do the \include stuff in the manual.

@example
\include "definitions.ily"

\relative c'' @{
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
  b4 bes a2 |
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis |
  g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #{ \markup { \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce } #})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #{ <>^\markup \bold \box #string #})

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
  b4 bes a2 |
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis |
  g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond

L'aspetto è migliore, ma facciamo ancora qualche modifica.  Il glissando si
vede appena, rendiamolo quindi più spesso e più vicino alle teste di nota.
Mettiamo l'indicazione metronomica al di sopra della chiave invece che della prima
nota.  E, infine, dato che il mio professore di composizione odia l'indicazione
di tempo @qq{C}, usiamo @qq{4/4} al suo posto.

Ma non devi cambiare @file{music.ly} bensì @file{definitions.ily}, in
questo modo:

@example
%%%  definitions.ily
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #@{ \markup @{ \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce @} #@})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #@{ <>^\markup \bold \box #string #@})

\layout@{
  \context @{
    \Score
    \override MetronomeMark.extra-offset = #'(-5 . 0)
    \override MetronomeMark.padding = #'3
  @}
  \context @{
    \Staff
    \override TimeSignature.style = #'numbered
  @}
  \context @{
    \Voice
    \override Glissando.thickness = #3
    \override Glissando.gap = #0.1
  @}
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #{ \markup { \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce } #})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #{ <>^\markup \bold \box #string #})

\layout{
  \context {
    \Score
    \override MetronomeMark.extra-offset = #'(-5 . 0)
    \override MetronomeMark.padding = #'3
  }
  \context {
    \Staff
    \override TimeSignature.style = #'numbered
  }
  \context {
    \Voice
    \override Glissando.thickness = #3
    \override Glissando.gap = #0.1
  }
}

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
  b4 bes a2 |
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis |
  g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond

Ora l'aspetto è decisamente migliore!  Supponiamo ora di voler pubblicare
questo brano.  Il mio professore di composizione non ama il segno di
tempo @qq{C}, mentre a me piace.  Copiamo l'attuale file @file{definitions.ily}
in @file{web-publish.ily} e modifichiamolo.  Dato che questa musica
verrà distribuita su un pdf da leggere a schermo, aumenteremo anche
la dimensione complessiva dell'output.

@example
%%%  web-publish.ily
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #@{ \markup @{ \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce @} #@})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #@{ <>^\markup \bold \box #string #@})

#(set-global-staff-size 23)

\layout@{
  \context @{
    \Score
    \override MetronomeMark.extra-offset = #'(-5 . 0)
    \override MetronomeMark.padding = #'3
  @}
  \context @{
    \Staff
  @}
  \context @{
    \Voice
    \override Glissando.thickness = #3
    \override Glissando.gap = #0.1
  @}
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce =
  \tweak self-alignment-X #-0.6
  #(make-dynamic-script
    #{ \markup { \dynamic mp \normal-text \italic \bold dolce } #})

inst =
#(define-music-function
     (parser location string)
     (string?)
   #{ <>^\markup \bold \box #string #})

#(set-global-staff-size 23)

\layout{
  \context { \Score
    \override MetronomeMark.extra-offset = #'(-5 . 0)
    \override MetronomeMark.padding = #'3
  }
  \context { \Voice
    \override Glissando.thickness = #3
    \override Glissando.gap = #0.1
  }
}

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a |
  b4 bes a2 |
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis |
  g8(\! fis)-. e( d)-. cis2 |
}
@end lilypond

Nel file che contiene la musica non rimane che sostituire
@code{\include "definitions.ily"} con
@code{\include "web-publish.ily"}.  Potremmo usare un sistema
ancora più conveniente: creare un file @file{definitions.ily} che
contenga solo le definizioni di @code{mpdolce} e @code{inst}, un file
@file{web-publish.ily} che contenga solo la sezione @code{\layout}
vista prima, e un file @file{university.ily} che contenga solo le
modifiche necessarie per produrre l'output preferito dal mio
professore.  L'inizio di @file{music.ly} apparirebbe così:

@example
\include "definitions.ily"

%%% Una sola di queste linee deve essere commentata
\include "web-publish.ily"
%\include "university.ily"
@end example

Questo approccio può essere utile anche se si sta creando un
insieme di parti.  Uso una mezza dozzina di diversi
@q{fogli di stile} per i miei progetti.  Faccio iniziare
ogni file musicale con @code{\include "../global.ily"}, che contiene

@example
%%%   global.ily
\version @w{"@version{}"}

#(ly:set-option 'point-and-click #f)

\include "../init/init-defs.ly"
\include "../init/init-layout.ly"
\include "../init/init-headers.ly"
\include "../init/init-paper.ly"
@end example


@node Altre fonti di informazione
@subsection Altre fonti di informazione
@translationof Other sources of information

La guida al Funzionamento interno contiene molte informazioni su
LilyPond, ma si possono trovare ancora più informazioni nei file
interni di LilyPond.  Per studiarli devi prima trovare la giusta
directory nel tuo sistema operativo.  Il percorso di questa
directory dipende da quale sistema operativo si sta usando e da
come si è ottenuto LilyPond, se scaricando un binario precompilato
da lilypond.org oppure installandolo da un gestore di pacchetti
(come nelle distribuzioni GNU/Linux o nelle istallazioni tramite
fink o cygwin) o compilandolo dai sorgenti:

@subsubheading Scaricato da lilypond.org

@itemize @bullet
@item GNU/Linux

Vai in
@example
@file{@var{INSTALLDIR}/lilypond/usr/@/share/lilypond/current/}
@end example

@item MacOS X

Vai in
@example
@file{@var{INSTALLDIR}/LilyPond.app/Contents/@/Resources/share/lilypond/current/}
@end example

usando @code{cd} in un terminale per entrare in questa
directory oppure facendo un Ctrl+click sull'applicazione LilyPond e
scegliendo @qq{Mostra i contenuti dei pacchetti}.

@item Windows

Con Windows Explorer vai in
@example
@file{@var{INSTALLDIR}/LilyPond/usr/@/share/lilypond/current/}
@end example

@end itemize

@subsubheading Istallato da un gestore di pacchetti o compilato da sorgenti

Vai in
@file{@var{PREFIX}/share/lilypond/@var{X.Y.Z}/}, dove
@var{PREFIX} è definito dal gestore pacchetti o dallo
script @code{configure} e @var{X.Y.Z} è il numero di
versione di LilyPond.

@smallspace

All'interno di questa directory le due sottodirectory interessanti sono

@itemize
@item @file{ly/} - contiene i file nel linguaggio di LilyPond
@item @file{scm/} - contiene i file nel linguaggio Scheme
@end itemize

Iniziamo col vedere alcuni file in @file{ly/}.
Apri @file{ly/property-init.ly} in un editor di testo.  Quello
che usi normalmente per i file @code{.ly} va bene.  Questo file
contiene le definizioni di tutti i comandi predefiniti standard
di LilyPond, come @code{\stemUp} e @code{\slurDotted}.  Vedrai
che questi non sono altro che definizioni di variabili che
contengono uno o più comandi @code{\override}.  Ad esempio,
@code{/tieDotted} è definito così:

@example
tieDotted = @{
  \override Tie.dash-period = #0.75
  \override Tie.dash-fraction = #0.1
@}
@end example

Se non ti piacciono i valori predefiniti, puoi facilmente
definire nuovamente questi comandi, proprio come qualsiasi
altra variabile, all'inizio del file di input.

Ecco i file più utili che si trovano in @file{ly/}:

@multitable @columnfractions .4 .6
@headitem Nome del file
  @tab Contenuti
@item @file{ly/engraver-init.ly}
  @tab Definizioni dei contesti degli incisori (@emph{engraver})
@item @file{ly/paper-defaults-init.ly}
  @tab Specifiche dei valori predefiniti relativi al foglio
@item @file{ly/performer-init.ly}
  @tab Definizioni dei contesti dei @emph{performer}
@item @file{ly/property-init.ly}
  @tab Definizioni di tutti i comandi predefiniti più comuni
@item @file{ly/spanner-init.ly}
  @tab Definizioni dei comandi predefiniti relativi agli estensori (@emph{spanner})
@end multitable

Altre impostazioni (come le definizioni dei comandi di markup) sono
salvate come file @file{.scm} (Scheme).  Il linguaggio di programmazione
Scheme serve a fornire un'interfaccia di programmazione per modificare
il funzionamento interno di LilyPond.  Una spiegazione dettagliata di
questi file non rientra nell'obiettivo di questo manuale, dal momento che
è necessario conoscere il linguaggio Scheme.  Avvisiamo gli utenti che
è richiesta una notevole quantità di abilità tecnica o di tempo per
comprendere Scheme e questi file (vedi @rextend{Scheme tutorial}).

Nel caso tu conosca Scheme, i file che potrebbero essere di interesse sono:

@multitable @columnfractions .4 .6
@headitem Nome del file
  @tab Contenuti
@item @file{scm/auto-beam.scm}
  @tab Valori predefiniti della disposizione delle travature
@item @file{scm/define-grobs.scm}
  @tab Impostazioni predefinite delle proprietà dei grob
@item @file{scm/define-markup-commands.scm}
  @tab Definizione di tutti i comandi di markup
@item @file{scm/midi.scm}
  @tab Impostazioni predefinite dell'output MIDI
@item @file{scm/output-lib.scm}
  @tab Impostazioni che modificano l'aspetto di tasti, colori,
       alterazioni, stanghette, etc.
@item @file{scm/parser-clef.scm}
  @tab Definizioni delle chiavi supportate
@item @file{scm/script.scm}
  @tab Impostazioni predefinite delle articolazioni
@end multitable


@node Modifiche avanzate con Scheme
@subsection Modifiche avanzate con Scheme
@translationof Advanced tweaks with Scheme

Anche se molte cose sono possibili con i comandi @code{\override} e
@code{\tweak}, un modo ancor più potente di modificare l'azione
di LilyPond è resa possibile da un interfaccia programmabile al
funzionamento interno di LilyPond.  Il codice scritto nel linguaggio
di programmazione Scheme può essere incorporato direttamente nel
funzionamento interno di LilyPond.  Ovviamente, per farlo è necessaria
almeno una conoscenza di base della programmazione in Scheme;
abbiamo scritto un'introduzione in @rextend{Scheme tutorial}.

Come esempio di una delle tante possibilità, invece di impostare
una proprietà su un valore costante, si può impostare su una
procedura Scheme che viene poi chiamata ogni volta che LilyPond
accede a quella proprietà.  La proprietà può essere poi impostata
dinamicamente su un valore determinato dalla procedura nel momento
in cui viene chiamata.  In questo esempio coloriamo le teste delle
note in base alla loro posizione sul rigo.

@cindex funzione x11-color, esempio d'uso
@cindex x11-color, esempio d'uso
@cindex NoteHead, esempio di sovrascrittura
@cindex proprietà color, impostare su procedura Scheme
@cindex color, impostare su procedura Scheme

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
#(define (color-notehead grob)
   "Colora le teste di nota in base alla loro posizione sul rigo."
   (let ((mod-position (modulo (ly:grob-property grob 'staff-position)
                               7)))
     (case mod-position
       ;;   Return rainbow colors
       ((1) (x11-color 'red    ))  ; for C
       ((2) (x11-color 'orange ))  ; for D
       ((3) (x11-color 'yellow ))  ; for E
       ((4) (x11-color 'green  ))  ; for F
       ((5) (x11-color 'blue   ))  ; for G
       ((6) (x11-color 'purple ))  ; for A
       ((0) (x11-color 'violet ))  ; for B
       )))

\relative c' {
  % Fa sì che il colore sia preso dalla procedura color-notehead
  \override NoteHead.color = #color-notehead
  a2 b | c2 d | e2 f | g2 a |
}
@end lilypond

Altri esempi che mostrano l'uso di queste interfacce programmabili
si trovano in @rextend{Callback functions}.