Merge branch 'lilypond/translation' of ssh://jomand@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond into dev/jmandereau

* 'lilypond/translation' of ssh://jomand@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond:
  Spanish pitches sectioning fix
  Restored Spanish laissez vibrer ties documentation
  Moved ties subsection
  Sectioning of Spanish expressive document
  Correct sectioning of Spanish editorial
  Updated Spanish learning doc master file

5 files changed, 630 insertions, 489 deletions

diff --git a/Documentation/es/user/editorial.itely b/Documentation/es/user/editorial.itely
index cc62b270ce..6d167e4111 100644
--- a/Documentation/es/user/editorial.itely
+++ b/Documentation/es/user/editorial.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: e5ddf62fed87ae3b1a0b28fa6842e10f39734fb7
+    Translation of GIT committish: 98ae4afd530d6a059a81356119d8138ed25b2650
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -18,7 +18,6 @@
 @end menu
 
 
-
 @node Inside the staff
 @subsection Inside the staff
 
@@ -33,13 +32,13 @@
 @end menu
 
 @node Selecting notation font size
-@unnumberedsubsubsec Selecting notation font size
+@subsubsection Selecting notation font size
 
 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 
 @node Fingering instructions
-@unnumberedsubsubsec Fingering instructions
+@subsubsection Fingering instructions
 
 @cindex digitación
 @cindex cambio de dedo
@@ -132,6 +131,13 @@ Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
 @node Coloring objects
 @subsubsection Coloring objects
 
+@cindex coloreados, objetos
+@cindex colores
+@cindex colorear objects
+@cindex coloreadas, notas
+@cindex colorear notas
+@cindex notas, coloreadas
+
 Se pueden asignar colores a los objetos individuales.  Podemos usar los nombres de color
 que se relacionan en la @ref{List of colors}.
 
@@ -210,7 +216,7 @@ para ver más detalles.
 
 
 @node Parentheses
-@unnumberedsubsubsec Parentheses
+@subsubsection Parentheses
 
 @cindex fantasma, notas
 @cindex notas fantasma
@@ -234,100 +240,8 @@ Esto sólo funciona dentro de los acordes, incluso para notas sueltas
 @end example
 
 
-@node Ambitus
-@unnumberedsubsubsec Ambitus
-@cindex ambitus
-
-El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que abarca una voz dada
-en una parte musical.  También puede denotar el margen de notas que es capaz de tocar
-un determinado instrumento musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera que
-los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
-
-Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave inicial.
-El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de nota que representan a las
-notas inferior y superior.  Para imprimir el ámbito, añada el grabador
-@internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Voice},
-por ejemplo
-
-@example
-\layout @{
-  \context @{
-    \Voice
-    \consists Ambitus_engraver
-  @}
-@}
-@end example
-
-Lo que da como resultado la siguiente salida:
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
-\layout {
-  \context {
-    \Staff
-    \consists Ambitus_engraver
-  }
-}
-
-\relative \new Staff {
-  as'' c e2 cis,2
-}
-@end lilypond
-
-Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
-por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
-@internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
-y no al contexto @internalsref{Voice}.  He aquí un ejemplo:
-
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
-\new Staff \with {
-  \consists "Ambitus_engraver"
-}
-<<
-  \new Voice \with {
-    \remove "Ambitus_engraver"
-  } \relative c'' {
-    \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
-    \voiceOne
-    c4 a d e f2
-  }
-  \new Voice \with {
-    \remove "Ambitus_engraver"
-  } \relative c' {
-    \voiceTwo
-    es4 f g as b2
-  }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
-
-@example
-\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
-@end example
-
-@noindent
-Este código mueve el ámbito a la izquierda.  Se podría haber conseguido el mismo
-efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
-reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
-@internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
-@internalsref{AmbitusAccidental}.
-
-Ejemplos:
-@lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
-
-@knownissues
-
-No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
-simultáneas en distintas voces.
-
-
 @node Stems
-@unnumberedsubsubsec Stems
+@subsubsection Stems
 
 Cuando se encuentra con una nota, se crea un objeto
 @internalsref{Stem} (plica) automáticamente.  Para las redondas y los
@@ -367,7 +281,7 @@ a4 b c b
 @end menu
 
 @node Balloon help
-@unnumberedsubsubsec Balloon help
+@subsubsection Balloon help
 
 Los elementos de notación se pueden marcar y nombrar con la ayuda de un cartel o globo de ayuda
 rectangular.  El propósito principal de esta funcionalidad es la explicación de la notación.
@@ -397,7 +311,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{text-balloon-interface}.
 
 
 @node Grid lines
-@unnumberedsubsubsec Grid lines
+@subsubsection Grid lines
 
 Se pueden dibujar líneas verticales, sincronizadas con las notas, entre
 pentagramas.
@@ -439,35 +353,40 @@ pentagramas.
 Ejemplos: @lsrdir{education}
 
 
-@node Blank music sheet
-@unnumberedsubsubsec Blank music sheet
-
-@cindex papel de música vacío
-@cindex Pentagramas, hoja en blanco
+@node Analysis brackets
+@subsubsection Analysis brackets
 
-También se pueden producir hojas de papel de música en blanco utilizando notas invisibles y
-suprimiendo el grabador @code{Bar_number_engraver}.
+@cindex corchetes
+@cindex fraseo, corchetes de
+@cindex musicológico, análisis
+@cindex notas, corchetes de agrupación de
 
+Los corchetes se usan en análisis musical para indicar las estructuras presentes en las piezas
+musicales.  LilyPond contempla una forma básica de corchetes horizontales anidados.
+Para usarlos, añada el grabador @internalsref{Horizontal_bracket_engraver}
+al contexto @internalsref{Staff}.  Un corchete se abre con
+@code{\startGroup} y se cierra con @code{\stopGroup}
 
-@lilypond[quote,verbatim]
-\layout{ indent = #0 }
-emptymusic = {
-  \repeat unfold 2 % Change this for more lines.
-  { s1\break }
-  \bar "|."
-}
-\new Score \with {
-  \override TimeSignature #'transparent = ##t
-% un-comment this line if desired
-%  \override Clef #'transparent = ##t
-  defaultBarType = #""
-  \remove Bar_number_engraver
-} <<
-
-% modify these to get the staves you want
-  \new Staff \emptymusic
-  \new TabStaff \emptymusic
->>
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+  \relative c'' {
+    c4\startGroup\startGroup
+    c4\stopGroup
+    c4\startGroup
+    c4\stopGroup\stopGroup
+  }
+  \layout {
+    \context {
+      \Staff \consists "Horizontal_bracket_engraver"
+}}}
 @end lilypond
 
+@seealso
+
+Fragmentos de código: @lsrdir{Editorial,Editorial-annotations}.
+
+Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{HorizontalBracket},
+@internalsref{Horizontal_bracket_engraver}, @internalsref{Staff}.
+
+
 
diff --git a/Documentation/es/user/expressive.itely b/Documentation/es/user/expressive.itely
index 99af9deded..6181779c02 100644
--- a/Documentation/es/user/expressive.itely
+++ b/Documentation/es/user/expressive.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
+    Translation of GIT committish: 7e040d362b174f596b1c458bd708defc69cdcc42
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -9,6 +9,9 @@
 @node Expressive marks
 @section Expressive marks
 
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
+{expressive-headword.ly}
+
 @menu
 * Attached to notes::           
 * Curves::                      
@@ -21,14 +24,14 @@
 
 
 @menu
-* Articulations::               
+* Articulations and ornamentations::  
 * Dynamics::                    
 @end menu
 
-@node Articulations
-@unnumberedsubsubsec Articulations
+@node Articulations and ornamentations
+@subsubsection Articulations and ornamentations
 
-@cindex Articulaciones
+@cindex articulaciones
 @cindex guiones
 @cindex ornamentos
 
@@ -126,7 +129,7 @@ representación de MIDI de la música.
 
 
 @node Dynamics
-@unnumberedsubsubsec Dynamics
+@subsubsection Dynamics
 
 @cindex Dynamics
 @funindex \pppp
@@ -297,136 +300,16 @@ El posicionamiento vertical de estos símbolos se maneja por medio de
 @subsection Curves
 
 @menu
-* Ties::                        
 * Slurs::                       
 * Phrasing slurs::              
-* Laissez vibrer ties::         
 * Breath marks::                
 * Falls and doits::             
 @end menu
 
-@node Ties
-@unnumberedsubsubsec Ties
-
-@cindex ligadura de unión
-@funindex ~
-
-Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
-en efecto extiende la longitud de una nota.  No deben confundirse las ligaduras de unión con
-las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
-el fraseo musical.  Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
-@end lilypond
-
-Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
-Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes
-se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-<c~ e g~ b> <c e g b>
-@end lilypond
-
-Una ligadura es simplemente una forma de extender la duración de una nota, parecida al
-puntillo.  El ejemplo siguiente muestra dos formas de escribir
-exactamente el mismo concepto:
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
-\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
-@end lilypond
-
-@noindent
-Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
-de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
-ritmo.  Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
-\relative {
-  r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
-}
-@end lilypond
-
-Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
-resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
-@ref{Automatic note splitting}).  Este mecanismo divide las notas
-largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
-
-@funindex \repeatTie
-
-Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
-es necesario repetir la ligadura.  Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
-r <c e g>\repeatTie
-@end lilypond
-
-@cindex ligaduras de repetición
-@cindex corchetes de repetición de primera y segunda vez y ligaduras
-
-@commonprop
-
-A veces se usan ligaduras para escribir arpegios.  En este caso, dos notas ligadas no
-necesitan ser consecutivas.  Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
-(ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
-por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde.  Por ejemplo,
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-\set tieWaitForNote = ##t
-\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
-\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
-e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
-@end lilypond
-
-Las ligaduras de pueden grabar manualmente modificando la propiedad
-@code{tie-configuration}.  El primer número indica la distancia desde
-el centro del pentagrama en espacios de pentagrama, y el segundo
-número indica la dirección (1 = hacia arriba, -1 = hacia abajo).
-
-@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
-<c e g>2~ <c e g> |
-\override TieColumn #'tie-configuration =
-  #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
-<c e g>~ <c e g> |
-@end lilypond
-
-
-@predefined
-
-
-@funindex \tieUp
-@code{\tieUp},
-@funindex \tieDown
-@code{\tieDown},
-@funindex \tieNeutral
-@code{\tieNeutral},
-@funindex \tieDotted
-@code{\tieDotted},
-@funindex \tieDashed
-@code{\tieDashed},
-@funindex \tieSolid
-@code{\tieSolid}.
-
-
-@seealso
-
-En el presente manual: @ref{Automatic note splitting}.
-
-Referencia del programa: @internalsref{Tie}.
-
-
-@knownissues
-
-Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
-
-Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
-están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
-
-
 @node Slurs
-@unnumberedsubsubsec Slurs
+@subsubsection Slurs
 
-@cindex Ligaduras de expresión
+@cindex ligaduras de expresión
 
 Una ligadura de expresión indica que las notas se deben tocar unidas o
 @emph{legato}.  Se escriben utilizando paréntesis
@@ -485,7 +368,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Slur}.
 
 
 @node Phrasing slurs
-@unnumberedsubsubsec Phrasing slurs
+@subsubsection Phrasing slurs
 
 @cindex ligaduras de fraseo
 @cindex marcas de fraseo
@@ -521,32 +404,8 @@ No se pueden tener varias ligaduras de fraseo simultáneas.
 
 Referencia del programa: @internalsref{PhrasingSlur}.
 
-
-@node Laissez vibrer ties
-@unnumberedsubsubsec Laissez vibrer ties
-@cindex Laissez vibrer
-@cindex Ligaduras laissez vibrer
-
-Las ligaduras L.v. (laissez vibrer, dejar vibrar) indican que las
-notas no se deben apagar al final.  Se usan en la notación para piano,
-arpa y otros instrumentos de cuerda y percusión.  Se pueden introducir escribiendo @code{\laissezVibrer},
-
-@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
-<c f g>\laissezVibrer
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia del programa:
-@internalsref{LaissezVibrerTie}
-@internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
-
-Archivos de ejemplo:
-@lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
-
-
 @node Breath marks
-@unnumberedsubsubsec Breath marks
+@subsubsection Breath marks
 
 Las marcas de respiración se introducen usando @code{\breathe}
 
@@ -555,11 +414,12 @@ c'4 \breathe d4
 @end lilypond
 
 
-@commonprop
+@snippets
+
+El glifo de la marca de respiración se puede ajustar por medio de la
+sobreescritura de la propiedad @code{text} del objeto de presentación
+@code{BreathingSign} con cualquier texto de marcado.  Por ejemplo,
 
-El glifo de la marca de respiración se puede ajustar por medio de la sobreescritura de la propiedad
-@code{text} del objeto de presentación @code{BreathingSign} con cualquier texto de marcado.
-Por ejemplo,
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 c'4
 \override BreathingSign #'text
@@ -576,7 +436,7 @@ Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}
 
 
 @node Falls and doits
-@unnumberedsubsubsec Falls and doits
+@subsubsection Falls and doits
 
 Se pueden expresar caídas y subidas de tono (falls y doits) añadidas a
 las notas mediante el comando @code{\bendAfter},
@@ -595,11 +455,10 @@ c4-\bendAfter #-3
 * Glissando::                   
 * Arpeggio::                    
 * Trills::                      
-* Analysis brackets::           
 @end menu
 
 @node Glissando
-@unnumberedsubsubsec Glissando
+@subsubsection Glissando
 
 @cindex Glissando
 @funindex \glissando
@@ -642,7 +501,7 @@ La impresión de texto sobre la línea (como @emph{gliss.}) no está contemplada
 
 
 @node Arpeggio
-@unnumberedsubsubsec Arpeggio
+@subsubsection Arpeggio
 
 @cindex Arpeggio
 @cindex acorde quebrado
@@ -720,7 +579,7 @@ No es posible mezclar arpegios conectados y no conectados en un
 
 
 @node Trills
-@unnumberedsubsubsec Trills
+@subsubsection Trills
 
 Los trinos cortos se imprimen como una articulación normal; consulte @ref{Articulations}.
 
@@ -759,38 +618,7 @@ imprime como una cabeza de nota sin plica entre paréntesis.
 
 @seealso
 
-Referencia del programa: @internalsref{TrillSpanner}.
-
-
-@node Analysis brackets
-@unnumberedsubsubsec Analysis brackets
-@cindex corchetes
-@cindex fraseo, corchetes de
-@cindex musicológico, análisis
-@cindex notas, corchetes de agrupación de
-
-Los corchetes se usan en análisis musical para indicar las estructuras presentes en las piezas
-musicales.  LilyPond contempla una forma básica de corchetes horizontales anidados.
-Para usarlos, añada el grabador @internalsref{Horizontal_bracket_engraver}
-al contexto @internalsref{Staff}.  Un corchete se abre con
-@code{\startGroup} y se cierra con @code{\stopGroup}
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\score {
-  \relative c'' {
-    c4\startGroup\startGroup
-    c4\stopGroup
-    c4\startGroup
-    c4\stopGroup\stopGroup
-  }
-  \layout {
-    \context {
-      \Staff \consists "Horizontal_bracket_engraver"
-}}}
-@end lilypond
-
-@seealso
-
-Referencia del programa: @internalsref{HorizontalBracket}.
+Fragmentos de código: @lsrdir{Expressive,Expressive-marks}
 
+Referencia de funcionamiento interno: @internalsref{TrillSpanner}.
 
diff --git a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely
index bfb081a744..fb2f1d6f95 100644
--- a/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely
+++ b/Documentation/es/user/lilypond-learning.tely
@@ -119,7 +119,7 @@ Free Documentation License''.
 
 @c TRANSLATE ME
 @ifnottex
-This file documents GNU LilyPond program usage.
+Este archivo es la documentación sobre la utilización del programa GNU LilyPond.
 
 Copyright @copyright{} 1999--2007 por los autores
 
@@ -158,27 +158,26 @@ Free Documentation License''.
 
 Éste es el manual de aprendizaje de GNU LilyPond, versión @version{}.
 
-@cindex web site
+@cindex página web
 @cindex URL
 
-More information can be found at
-@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}.  The website contains on-line copies
-of this and other documentation.
+Encontrará más información en
+@uref{http://@/www@/.lilypond@/.org/}.  La página web contiene copias
+en línea de la presente y otras documentaciones.
 
 @menu
 * Preface::                        Prefacio.
 * Introduction::                   Qué, por qué y cómo.
 * Tutorial::                       Introducción en forma de tutorial.
-* Putting it all together::        Más explicaciones sobre conceptos de
-LilyPond.
-* Working on LilyPond projects::   Sobre la utilización en el mundo
-real.
-* Tweaking output::                Introducción a las modificaciones de
-la salida.
+* Fundamental concepts::           Conceptos básicos necesarios para leer el resto de este manual.
+* Tweaking output::                Introducción a las modificaciones de la salida.
+* Working on LilyPond projects::   Sobre la utilización en el mundo real.
 
 Apéndices
 
-* GNU Free Documentation License:: License of this document.
+* Templates::                      Plantillas listas para usar.
+* Scheme tutorial::                Programar dentro de LilyPond.
+* GNU Free Documentation License:: La licencia de este documento.
 * LilyPond index::
 @end menu
 @end ifnottex
@@ -190,9 +189,11 @@ Apéndices
 @include introduction.itely
 @include tutorial.itely
 @include putting.itely
-@include working.itely
 @include tweaks.itely
+@include working.itely
 
+@include templates.itely
+@include scheme-tutorial.itely
 @include fdl.itexi
 
 @node LilyPond index
diff --git a/Documentation/es/user/pitches.itely b/Documentation/es/user/pitches.itely
index 71055adf2a..0ac1e2a566 100644
--- a/Documentation/es/user/pitches.itely
+++ b/Documentation/es/user/pitches.itely
@@ -1,82 +1,168 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
+    Translation of GIT committish: a7074882aac1078e15104577c36ac4b35ece0ae4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
+
 @node Pitches
 @section Pitches
 
-This section discusses how to specify the pitch of notes.
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
+{pitches-headword.ly}
+
+En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
+Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
 
 @menu
 * Writing pitches::             
 * Changing multiple pitches::   
 * Displaying pitches::          
+* Note heads::                  
 @end menu
 
 
 @node Writing pitches
 @subsection Writing pitches
 
-Into text.
+En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
+notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
+ocasiones, será más práctico el modo relativo.
 
 @menu
-* Normal pitches::              
+* Absolute octave entry::       
+* Relative octave entry::       
 * Accidentals::                 
-* Cautionary accidentals::      
-* Micro tones::                 
 * Note names in other languages::  
 @end menu
 
-@node Normal pitches
-@unnumberedsubsubsec Normal pitches
 
-@cindex Nombres de las notas
+@node Absolute octave entry
+@subsubsection Absolute octave entry
+
+@cindex nombres de las notas
 @cindex alturas
+@cindex absoluta
+@cindex absoluta, especificación, de la octava
 
-El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la @code{a} a la @code{g}.
-Una escala ascendente de Do mayor se tipografía con
+El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
+@code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
+hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
 
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+@c NOTE: don't use c' here.
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
 \clef bass
-c d e f g a b c'
+c d e f
+g a b c
+d e f g
 @end lilypond
 
-El nombre de la nota @code{c} se tipografía una octava por debajo del Do central.
+@funindex '
+@funindex ,
 
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
+Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
+quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
+Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
+baja la altura una octava.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
 \clef treble
-c1
+c' c'' e' g
+d'' d' d c
 \clef bass
-c1
+c, c,, e, g
+d,, d, d c
 @end lilypond
 
-@funindex '
-@funindex ,
+@seealso
+
+Music Glossary: @rglos{Pitch names}.
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 
-La especificación opcional de la octava tiene la forma de una serie de
-comillas simples o apóstrofes (@samp{'}) o bien una serie de comas
-(@samp{,}).  Cada @samp{'} eleva la altura una octava;
-cada @samp{,} baja la altura una octava.
+
+@node Relative octave entry
+@subsubsection Relative octave entry
+
+@cindex Relativo
+@cindex Relativas, especificación de octavas
+@funindex \relative
+
+Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
+Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
+equivocada y luego es difícil encontrar dicho error.  La octava relativa
+previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
+un solo error transporta una octava el resto de la pieza
+
+@example
+\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
+@end example
+
+@noindent
+o bien
+
+@example
+\relative @var{expresión_musical}
+@end example
+
+@noindent
+@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
+
+La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
+sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
+entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
+Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
+@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
+por encima del @code{ceses}.  En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
+un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
+tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
+
+Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
+elevar o bajar la altura en una octava más.  Al entrar en el modo relativo,
+se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
+la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}.  Si no
+se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
+comienzo.
+
+Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+  b c d c b c bes a
+}
+@end lilypond
+
+Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
 
 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\clef treble
-c' c'' e' g d'' d' d c
-\clef bass
-c, c,, e, g d,, d, d c
+\relative c'' {
+  c g c f, c' a, e''
+}
+@end lilypond
+
+Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
+determinar la primera nota del siguiente acorde
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' {
+  c <c e g>
+  <c' e g>
+  <c, e' g>
+}
 @end lilypond
 
-Se puede usar un método alternativo para declarar en qué octava grabar
-una nota; este método no requiere tantas especificaciones de octava
-(@code{'} y @code{,}).  Consulte
-@ref{Relative octaves}.
+La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
+
+La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
+@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar
+el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir 
+un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 
 
 @node Accidentals
-@unnumberedsubsubsec Accidentals
+@subsubsection Accidentals
 
 @cindex nombres de las notas, holandés
 @cindex nombres de las notas, por omisión
@@ -140,9 +226,6 @@ Referencia del programa: @internalsref{LedgerLineSpanner},
 @internalsref{NoteHead}.
 
 
-@node Cautionary accidentals
-@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
-
 @cindex alteración recordatoria
 @cindex alteración de precaución
 @cindex alteración con paréntesis
@@ -170,10 +253,6 @@ cis cis cis! cis? c c? c! c
 La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
 Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
 
-
-@node Micro tones
-@unnumberedsubsubsec Micro tones
-
 @cindex cuartos de tono
 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 
@@ -196,7 +275,7 @@ no se ajustan a ningún estándar.
 
 
 @node Note names in other languages
-@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
+@subsubsection Note names in other languages
 
 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
 aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el archivo de inicio
@@ -261,93 +340,18 @@ espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si
 @subsection Changing multiple pitches
 
 @menu
-* Relative octaves::            
-* Octave check::                
+* Octave checks::               
 * Transpose::                   
 @end menu
 
 
-@node Relative octaves
-@unnumberedsubsubsec Relative octaves
-
-@cindex Relativo
-@cindex Relativas, especificación de octavas
-@funindex \relative
-
-Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
-Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
-equivocada y luego es difícil encontrar dicho error.  La octava relativa
-previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
-un solo error transporta una octava el resto de la pieza
-
-@example
-\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
-@end example
-
-@noindent
-o bien
-
-@example
-\relative @var{expresión_musical}
-@end example
+@node Octave checks
+@subsubsection Octave checks
 
-@noindent
-@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
-
-La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
-sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
-entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
-Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
-@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
-por encima del @code{ceses}.  En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
-un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
-tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
-
-Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
-elevar o bajar la altura en una octava más.  Al entrar en el modo relativo,
-se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
-la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}.  Si no
-se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
-comienzo.
-
-Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
-  b c d c b c bes a
-}
-@end lilypond
-
-Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c'' {
-  c g c f, c' a, e''
-}
-@end lilypond
-
-Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
-determinar la primera nota del siguiente acorde
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c' {
-  c <c e g>
-  <c' e g>
-  <c, e' g>
-}
-@end lilypond
-
-La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar
-el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir 
-un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
-
-
-@node Octave check
-@unnumberedsubsubsec Octave check
-
-@cindex Comprobación de octava
+@cindex octava, comprobación de
+@cindex octava, corrección de
+@funindex =
+@funindex \octave
 
 Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
 fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
@@ -406,8 +410,12 @@ así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
 @end lilypond
 
 
+@seealso
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
+
 @node Transpose
-@unnumberedsubsubsec Transpose
+@subsubsection Transpose
 
 @cindex Transposición
 @cindex Transposición de alturas
@@ -497,10 +505,12 @@ debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque
 * Key signature::               
 * Ottava brackets::             
 * Instrument transpositions::   
+* Automatic accidentals::       
+* Ambitus::                     
 @end menu
 
 @node Clef
-@unnumberedsubsubsec Clef
+@subsubsection Clef
 
 @funindex \clef
 
@@ -542,7 +552,6 @@ clave de Do en 1ª
 @item @code{mezzosoprano} @tab
 clave de Do en 2ª
 @item @code{baritone} @tab
-clave de Do en 5ª
 @item @code{varbaritone} @tab
 clave de Fa en 3ª
 @item @code{subbass} @tab
@@ -604,7 +613,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Clef}.
 
 
 @node Key signature
-@unnumberedsubsubsec Key signature
+@subsubsection Key signature
 
 @cindex Armadura de la tonalidad
 @funindex \key
@@ -678,7 +687,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{KeyCancellation},
 @internalsref{KeySignature}.
 
 @node Ottava brackets
-@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
+@subsubsection Ottava brackets
 
 Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
 Se crean por medio de la invocación de la función
@@ -725,7 +734,7 @@ en el interior de un corchete de octavación.
 
 
 @node Instrument transpositions
-@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
+@subsubsection Instrument transpositions
 
 @cindex transposición de MIDI
 @cindex transposición instrumental
@@ -778,3 +787,235 @@ c'4^"en Sol"
 ...
 @end example
 
+@node Automatic accidentals
+@subsubsection Automatic accidentals
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
+@node Ambitus
+@subsubsection Ambitus
+
+@cindex ambitus
+@cindex rango de alturas
+@cindex tesitura
+
+El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
+abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
+margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
+musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
+que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
+propias posibilidades.
+
+Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
+inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
+nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
+imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
+tonalidad.
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+\layout {
+  \context {
+    \Voice
+    \consists Ambitus_engraver
+  }
+}
+
+\relative c'' {
+  aes c e2 cis,2
+}
+@end lilypond
+
+Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
+por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
+@internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
+y no al contexto @internalsref{Voice}.  He aquí un ejemplo:
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new Staff \with {
+  \consists "Ambitus_engraver"
+}
+<<
+  \new Voice \with {
+    \remove "Ambitus_engraver"
+  } \relative c'' {
+    \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+    \voiceOne
+    c4 a d e f2
+  }
+  \new Voice \with {
+    \remove "Ambitus_engraver"
+  } \relative c' {
+    \voiceTwo
+    es4 f g as b2
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
+
+@example
+\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+@end example
+
+@noindent
+Este código mueve el ámbito a la izquierda.  Se podría haber conseguido el mismo
+efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
+reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
+
+@seealso
+
+Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
+@internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
+@internalsref{AmbitusAccidental}.
+
+Ejemplos:
+@lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
+
+@knownissues
+
+No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
+simultáneas en distintas voces.
+
+@node Note heads
+@subsection Note heads
+
+@menu
+* Special note heads::          
+* Easy notation note heads::    
+* Shape note heads::            
+* Improvisation::               
+@end menu
+
+@node Special note heads
+@subsubsection Special note heads
+
+@cindex note heads, special
+@cindex note heads, cross
+@cindex note heads, diamond
+@cindex note heads, parlato
+@cindex note heads, harmonic
+@cindex note heads, guitar
+@cindex special note heads
+@cindex cross note heads
+@cindex diamond note heads
+@cindex parlato note heads
+@cindex harmonic note heads
+@cindex guitar note heads
+
+Different note heads are used by various instruments for various
+meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists,
+stopped notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string
+instruments, etc.  There is a shorthand (@code{\harmonic}) for
+diamond shapes; the other note head styles are produced by
+tweaking the property:
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+c4 d
+\override NoteHead #'style = #'cross
+e f
+\revert NoteHead #'style
+e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+@end lilypond
+
+@noindent
+To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
+
+
+@seealso
+
+Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
+
+Notation Reference: @ref{Note head styles}.
+
+Internals Reference: @internalsref{NoteHead},
+@internalsref{LedgerLineSpanner}.
+
+@node Easy notation note heads
+@subsubsection Easy notation note heads
+
+@cindex notas, cabezas de, estudio
+@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
+@cindex simplificada, notación
+@cindex Hal Leonard
+
+Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa
+en la música para principiantes
+
+@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+#(set-global-staff-size 26)
+\relative c' {
+  \easyHeadsOn
+  c2 e4 f
+  g1
+  \easyHeadsOff
+  c,1
+}
+@end lilypond
+
+La orden @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
+@code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
+isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
+imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
+staff size}.
+
+@predefined
+
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+
+
+@node Shape note heads
+@subsubsection Shape note heads
+
+@cindex notas, cabezas de, con formas
+@cindex notas, cabezas de, Aiken
+@cindex notas, cabezas de, sacred harp(?)
+@cindex formas, notas con
+@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
+@cindex sacred harp, cabezas de nota de
+@funindex \key
+@funindex shapeNoteStyles
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
+a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
+en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.
+
+Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
+@code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+  \aikenHeads
+  c8 d4 e8 a2 g1
+  \sacredHarpHeads
+  c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
+Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
+está determinada por la instrucción @code{\key}
+
+@funindex \key
+@funindex shapeNoteStyles
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
+Su valor es un vector de símbolos.  El elemento en el lugar k indica qué estilo
+usa el grado k de la escala.  Son posibles las combinaciones
+arbitrarias, p.ej.:
+
+@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
+  \set shapeNoteStyles  = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
+  c8 d4. e8 a2 g1
+@end lilypond
+
+
+@node Improvisation
+@subsubsection Improvisation
+
+UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
+
diff --git a/Documentation/es/user/rhythms.itely b/Documentation/es/user/rhythms.itely
index ee1ece7bec..1adff58ca0 100644
--- a/Documentation/es/user/rhythms.itely
+++ b/Documentation/es/user/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
+    Translation of GIT committish: f9251f6baccf426a9184b7947a85bbacc807a043
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@@ -9,7 +9,10 @@
 @node Rhythms
 @section Rhythms
 
-This section discusses rhythms, durations, and bars.
+@lilypondfile[ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=14,quote]
+{rhythms-headword.ly}
+
+Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
 
 @menu
 * Writing rhythms::             
@@ -29,10 +32,11 @@ This section discusses rhythms, durations, and bars.
 * Augmentation dots::           
 * Tuplets::                     
 * Scaling durations::           
+* Ties::                        
 @end menu
 
 @node Durations
-@unnumberedsubsubsec Durations
+@subsubsection Durations
 
 @cindex duración
 @funindex \longa
@@ -91,7 +95,7 @@ anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
 
 
 @node Augmentation dots
-@unnumberedsubsubsec Augmentation dots
+@subsubsection Augmentation dots
 
 @funindex .
 
@@ -121,7 +125,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
 
 
 @node Tuplets
-@unnumberedsubsubsec Tuplets
+@subsubsection Tuplets
 
 @cindex grupos especiales
 @cindex tresillos
@@ -269,7 +273,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
 
 
 @node Scaling durations
-@unnumberedsubsubsec Scaling durations
+@subsubsection Scaling durations
 
 Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
 añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}).  Esto no
@@ -292,6 +296,154 @@ b16*4 c4
 En este manual: @ref{Tuplets}.
 
 
+@node Ties
+@subsubsection Ties
+
+@cindex ligadura de unión
+@funindex ~
+
+Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
+en efecto extiende la longitud de una nota.  No deben confundirse las ligaduras de unión con
+las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
+el fraseo musical.  Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
+@end lilypond
+
+Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
+Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes
+se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
+<c~ e g~ b> <c e g b>
+@end lilypond
+
+Una ligadura es simplemente una forma de extender la duración de una nota, parecida al
+puntillo.  El ejemplo siguiente muestra dos formas de escribir
+exactamente el mismo concepto:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right]
+\time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
+@end lilypond
+
+@noindent
+Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
+de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
+ritmo.  Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
+\relative {
+  r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
+}
+@end lilypond
+
+Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
+resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
+@ref{Automatic note splitting}).  Este mecanismo divide las notas
+largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
+
+@funindex \repeatTie
+
+Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
+es necesario repetir la ligadura.  Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
+
+@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
+\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
+\alternative {{ <c e>2. r4 } {<c e>2\repeatTie d4 c }}
+@end lilypond
+
+@cindex laissez vibrer
+@cindex ligaduras laissez vibrer
+
+Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
+vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
+la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
+percusión.  Se pueden introducir escribiendo @code{\laissezVibrer}:
+
+@lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
+<c f g>\laissezVibrer
+@end lilypond
+
+Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
+véase @ref{Controlling direction}.
+
+
+@seealso
+
+Referencia del programa:
+@internalsref{LaissezVibrerTie}
+@internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
+
+Archivos de ejemplo:
+@lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
+
+
+
+@cindex ligaduras de repetición
+@cindex corchetes de repetición de primera y segunda vez y ligaduras
+
+@commonprop
+
+A veces se usan ligaduras para escribir arpegios.  En este caso, dos notas ligadas no
+necesitan ser consecutivas.  Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
+(ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
+por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde.  Por ejemplo,
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+\set tieWaitForNote = ##t
+\grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
+\repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
+e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
+@end lilypond
+
+Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
+@code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}.  El primer
+número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
+de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
+arriba, -1 = hacia abajo).
+
+@lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
+<c e g>2~ <c e g> |
+\override TieColumn #'tie-configuration =
+  #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
+<c e g>~ <c e g> |
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+
+
+@funindex \tieUp
+@code{\tieUp},
+@funindex \tieDown
+@code{\tieDown},
+@funindex \tieNeutral
+@code{\tieNeutral},
+@funindex \tieDotted
+@code{\tieDotted},
+@funindex \tieDashed
+@code{\tieDashed},
+@funindex \tieSolid
+@code{\tieSolid}.
+
+
+@seealso
+
+En el presente manual: @ref{Automatic note splitting}.
+
+Referencia del programa: @internalsref{Tie}.
+
+
+@knownissues
+
+Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
+
+Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
+están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
+
+
+
 @node Writing rests
 @subsection Writing rests
 
@@ -302,7 +454,7 @@ En este manual: @ref{Tuplets}.
 @end menu
 
 @node Rests
-@unnumberedsubsubsec Rests
+@subsubsection Rests
 @cindex Silencios
 
 @funindex \rest
@@ -338,7 +490,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
 
 
 @node Skips
-@unnumberedsubsubsec Skips
+@subsubsection Skips
 
 @cindex Desplazamiento
 @cindex Silencio invisible
@@ -383,7 +535,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
 
 
 @node Multi measure rests
-@unnumberedsubsubsec Multi measure rests
+@subsubsection Multi measure rests
 
 @cindex multicompás, silencios
 @cindex compás completo, silencios de
@@ -510,7 +662,7 @@ de los compases estará desactivada.
 @end menu
 
 @node Time signature
-@unnumberedsubsubsec Time signature
+@subsubsection Time signature
 
 @cindex Indicación de compás
 @cindex metro, medida
@@ -592,7 +744,7 @@ EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
 
 
 @node Upbeats
-@unnumberedsubsubsec Upbeats
+@subsubsection Upbeats
 
 @cindex anacrusa
 @cindex parte al alzar
@@ -647,7 +799,7 @@ desagradables.
 
 
 @node Unmetered music
-@unnumberedsubsubsec Unmetered music
+@subsubsection Unmetered music
 
 @cindex cadencia
 @funindex \cadenzaOn
@@ -684,13 +836,13 @@ para indicar dónde se pueden producir los saltos.
 
 
 @node Polymetric notation
-@unnumberedsubsubsec Polymetric notation
+@subsubsection Polymetric notation
 
 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 
 @node Automatic note splitting
-@unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
+@subsubsection Automatic note splitting
 
 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
@@ -741,7 +893,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
 @end menu
 
 @node Automatic beams
-@unnumberedsubsubsec Automatic beams
+@subsubsection Automatic beams
 
 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
 
@@ -768,7 +920,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
 
 
 @node Manual beams
-@unnumberedsubsubsec Manual beams
+@subsubsection Manual beams
 
 @cindex barras manuales
 @funindex ]
@@ -852,7 +1004,7 @@ rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
 
 
 @node Feathered beams
-@unnumberedsubsubsec Feathered beams
+@subsubsection Feathered beams
 
 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
@@ -869,7 +1021,7 @@ UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 @end menu
 
 @node Bar check
-@unnumberedsubsubsec Bar check
+@subsubsection Bar check
 
 @cindex Compás, comprobación de
 @funindex barCheckSynchronize
@@ -914,7 +1066,7 @@ pipeSymbol = \bar "||"
 
 
 @node Bar lines
-@unnumberedsubsubsec Bar lines
+@subsubsection Bar lines
 
 @cindex Barras de compás
 @funindex \bar
@@ -999,7 +1151,7 @@ Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
 
 
 @node Bar numbers
-@unnumberedsubsubsec Bar numbers
+@subsubsection Bar numbers
 
 @cindex Compás, números de
 @cindex números de compás
@@ -1066,7 +1218,7 @@ colocar el número correctamente.
 
 
 @node Barnumber check
-@unnumberedsubsubsec Barnumber check
+@subsubsection Barnumber check
 
 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
@@ -1082,7 +1234,7 @@ compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
 
 
 @node Rehearsal marks
-@unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
+@subsubsection Rehearsal marks
 
 @cindex Ensayo, letras de
 @funindex \mark
@@ -1196,7 +1348,7 @@ Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
 @end menu
 
 @node Grace notes
-@unnumberedsubsubsec Grace notes
+@subsubsection Grace notes
 
 @funindex \grace
 @cindex ornamentos
@@ -1405,7 +1557,7 @@ yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errore
 
 
 @node Aligning to cadenzas
-@unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
+@subsubsection Aligning to cadenzas
 
 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
@@ -1435,13 +1587,13 @@ cadenza = \relative c' {
 
 
 @node Time administration
-@unnumberedsubsubsec Time administration
+@subsubsection Time administration
 
 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
 
 
 @node Proportional notation (introduction)
-@unnumberedsubsubsec Proportional notation (introduction)
+@subsubsection Proportional notation (introduction)
 
 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME