Doc-it: update

30 files changed, 1720 insertions, 1012 deletions

diff --git a/Documentation/it/changes.tely b/Documentation/it/changes.tely
index a5924b87fa..da3e83ebc2 100644
--- a/Documentation/it/changes.tely
+++ b/Documentation/it/changes.tely
@@ -1,6 +1,6 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 93d725094ee629b2d5200ab5a75b609579a62973
+    Translation of GIT committish: 65a309c41e9f18befa34328a60efab9132e402c9
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -45,495 +45,535 @@ Vedi il manuale utente, \NAME\
 @finalout
 
 @node Top
-@top Nuove funzionalità nella versione 2.18 rispetto alla 2.16
+@top Nuove funzionalità nella versione 2.20 rispetto alla 2.18
 
 @allowcodebreaks false
 
 @itemize
 
-@ignore
-
-HINTS
-
-* add new items at the top
-
-* only show verbatim input for syntax/input changes
-
-* try to be as brief possible in those cases
-
-* don't try to provide real-world examples, they often get too big,
-which scares away people.
-
-* Write complete sentences.
-
-* only show user-visible changes.
-
-@end ignore
+@item
+I numeri di pagina ora possono essere stampati in numeri romani impostando la
+variabile del foglio @code{page-number-type}.
 
 @item
-La funzionalità PostScript di regolazione del tratto non viene più
-applicata automaticamente ma lasciata alla discrezione dello strumento
-PostScript (di default, Ghostscript la usa per le risoluzioni fino a
-150dpi quando genera immagini raster).  Quando è abilitata, un algoritmo
-di disegno più complesso, progettato per beneficiare della regolazione del
-tratto, viene usato soprattutto per i gambi e le stanghette.
+È ora possinile usare insieme @code{\time} e @code{\partial}
+per cambiare l'indicazione di tempo a metà misura.
 
-La regolazione del tratto può essere forzata tramite l'opzione da
-linea di comando @samp{-dstrokeadjust}.  Quando si generano file
-@code{PDF}, questo produrrà solitamente anteprime @code{PDF} dall'aspetto
-notevolmente migliore ma anche file di dimensione ben superiore.  La
-qualità della stampa ad alte risoluzioni non ne risente.
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\override Score.BarNumber.break-visibility = #end-of-line-invisible
+\partial 4 \time 3/4 f4 | 2 4 | 2 \bar "||"
+\time 9/8 \partial 4. f8 8 8 | 2. 8 8 8 |
+@end lilypond
 
 @item
-Esiste un nuovo tipo di contesto chiamato @code{NullVoice} che, sebbene
-non appaia nell'output, può essere usato per allineare il testo vocale.  Ciò
-è particolarmente utile se usato in parallelo a un costrutto @code{\partcombine}.
+È ora possibile sovrascrivere la proprietà @code{text} dei nomi degli
+accordi.
 
-@lilypond[verbatim,quote]
-soprano = \relative c' { c e g c }
-alto = \relative c' { a c e g }
-verse = \lyricmode { This is my song }
-
-\score {
-  \new Staff <<
-    \partcombine \soprano \alto
-    \new NullVoice = "aligner" \soprano
-    \new Lyrics \lyricsto "aligner" \verse
-  >>
-  \layout {}
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+<<
+\new ChordNames \chordmode {
+  a' b c:7
+  \once \override ChordName.text = #"bla"
+  d
 }
+>>
 @end lilypond
 
-
-
 @item
-Varie articolazioni possono essere inserite in una sola variabile o restituite
-da una funzione di tipo evento:
+Migliorato l'allineamento orizzontale quando si usa @code{TextScript},
+con @code{DynamicText} o @code{LyricText}.
 
-@lilypond[verbatim,quote]
-sempreStacc = -. ^\markup \italic sempre
-\relative { c''4\sempreStacc c c c }
-@end lilypond
+@item
+È stato aggiunto il nuovo comando @code{\magnifyStaff} che scala la
+dimensione del rigo, delle linee del rigo, delle stanghette, delle
+lineette della travatura e della spaziatura orizzontale generalmente
+al livello di contesto @code{Staff}.  Le linee del rigo non vengono
+ridotte a una dimensione inferiore a quella predefinita perché lo
+spessore di gambi, legature e simili è basato sullo spessore della
+linea del rigo.
 
 @item
-La linea di base delle partiture interne a un blocco \score viene presa ora
-dal punto di riferimento (di solito il centro del rigo) del primo sistema
-invece che dal punto più alto del rettangolo confinante.  L'esempio seguente
-@lilypond[verbatim,quote]
-\markup {
-  violin: \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
-                   \layout { indent=0 } } ,
-  cello: \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
-                  \layout { indent=0 } }
-}
-@end lilypond
+@code{InstrumentName} ora supporta l'interfaccia @code{text-interface}.
 
-precedentemente appariva così
-@lilypond[quote]
-\markup {
-  violin: \general-align #Y #UP
-          \score { \new Staff { <g d' a' e''>1 }
-                   \layout { indent=0 } } ,
-  cello:  \general-align #Y #UP
-          \score { \new Staff { \clef "bass" <c, g, d a> }
-                  \layout { indent=0 } }
-}
-@end lilypond
+@item
+È ora possibile regolare il @q{livello di espressione} dei canali
+MIDI usando la proprietà di contesto @code{Staff.midiExpression}.
+Si può usare per alterare il volume percepito delle note sostenute
+in modo uniforme (sebbene in un modo molto di @q{basso livello}); si
+può specificare un valore compreso tra @code{0.0} e @code{1.0}.
 
-e non c'era un modo affidabile per allineare le due partiture.
+@example
+\score @{
+  \new Staff \with @{
+    midiExpression = #0.6
+    midiInstrument = #"clarinet"
+  @}
+  <<
+    @{ a'1~ a'1 @}
+    @{
+      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4\f\<
+      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
+      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4
+      \set Staff.midiExpression = #1.0 s4
+
+      \set Staff.midiExpression = #0.9 s4\>
+      \set Staff.midiExpression = #0.8 s4
+      \set Staff.midiExpression = #0.7 s4
+      \set Staff.midiExpression = #0.6 s4\!
+    @}
+  >>
+  \midi @{ @}
+@}
+@end example
 
 @item
-LilyPond non inferisce più automaticamente un contesto @samp{\defaultchild}
-in una definizione di contesto che ha delle clausole @samp{\accepts}.  Qualsiasi
-definizione di contesto priva di una definizione esplicita o ereditata di
-@samp{\defaultchild} viene considerata un contesto @samp{Bottom} e sarà idonea
-per eventi ritmici e sovrascritture senza causare la creazione implicita di altri
-contesti.  Assicurati di specificare un @samp{\defaultchild} per i contesti diversi
-da @samp{Bottom}, se li definisci da zero.
+Ora è più facile usare dei tipi di carattere @q{musicali} alternativi
+al predefinito Emmentaler in LilyPond.  Visitare
+@uref{http://fonts.openlilylib.org/} per maggiori informazioni.
 
 @item
-Ora sono completamente supportati i simboli di registro basso e discant per
-fisarmonica nel modulo @samp{scm accreg}, vedi @ruser{Accordion Registers}.
-@lilypond[verbatim,quote]
-#(use-modules (scm accreg))
-\new PianoStaff
-<<
-  \new Staff \relative
-  { \clef "treble"  \discant "10"
-    r8 s32 f'[ bes f] s e[ a e] s d[ g d] s16 e32[ a]
-    \discant "121"
-    << { r16 <f bes> r <e a> r <d g> } \\
-       { d r a r bes r } >> |
-    <cis e a>1
-  }
-  \new Staff \relative
-  { \clef "treble"  \freeBass "1"
-    r8 d'32 s16. c32 s16. bes32 s16. a32[ cis] s16
-    \clef "bass"  \stdBass "Master"
-    << { r16 <f, bes d>^"b" r <e a c>^"am" r <d g bes>^"gm" |
-         <e a cis>1^"a" } \\
-       { d8_"D" c_"C" bes_"B" | a1_"A" }
-    >>
-  }
->>
-@end lilypond
+I grob e i loro oggetti genitori possono essere allineati in modo
+separato consentendo più flessibilità nelle posizioni dei grob.  Per
+esempio il margine @q{sinistro} di un grob ora può essere allineato
+al @q{centro} del suo oggetto genitore.
 
 @item
-I nuovi comandi @code{markLengthOn} e @code{markLengthOff} controllano
-la spaziatura orizzontale dei segni di tempo e di chiamata.
-
-@lilypond[quote,relative=2]
-\markLengthOn
-\compressFullBarRests
-\tempo "Molto vivace" c2 c'
-\mark\default
-\tempo "Meno mosso" R1*16
-\mark\default
-g,2 g
-\bar "||"
-\markLengthOff
-\tempo "Molto vivace" c2 c'
-\mark#1
-\tempo "Meno mosso" R1*16
-\mark\default
-g,2 g
-@end lilypond
+Sono stati introdotti dei miglioramenti al comando @code{\partial} per
+evitare i problemi che sorgevano quando si usano molteplici contesti
+paralleli.
 
-@item
-I segni di chiamata all'inizio di una linea sono ora posizionati a destra
-della chiave e dell'armatura di chiave.  Come nelle versioni precedenti,
-@code{break-alignable-interface} ne controlla il comportamento.
+@item @code{\chordmode} può ora usare i costrutti @code{< >} e
+@code{<< >>}.
 
-@lilypond[quote,relative=2]
-\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
-\set Timing.currentBarNumber = #72
-\bar"||" \time 3/4 \key e\major \mark#10 \tempo "Adagio" b2.
-@end lilypond
+@item
+Il contesto @code{NullVoice} si trova ora @q{sotto} @code{Score}.
 
 @item
-I numeri decimali possono ora essere scritti direttamente nella
-musica, senza il segno di cancelletto.  Grazie alla precedente
-modifica del modo in cui le proprietà di un oggetto sono
-specificate, il codice per cambiare la lunghezza dei gambi
-è cambiato da così:
+È stato aggiunto un nuovo comando @code{\tagGroup}, che si aggiunge
+a quelli esistenti @code{\keepWithTag} e @code{\removeWithTag}.
+Per esempio:
+
 @example
-\override Stem #'length = #5.6
-e' f' g' a'
+\tagGroup #'(violinI violinII viola cello)
 @end example
 
-a così:
+dichiara una lista di @q{etichette} (@emph{tag}) che appartiene a un
+solo @q{gruppo di etichette}.
+
 @example
-\override Stem.length = 5.6
-e' f' g' a'
+\keepwithTag#'violinI
 @end example
 
-Bisogna scrivere un numero a entrambi i lati del punto -- valori come
-@code{4.} o @code{-.3} non sono permessi.
+ora si preoccupa solo delle @q{etichette} del gruppo cui appartiene
+l'etichetta @q{violinI}.
 
-Le frazioni decimali non sono accettate in modalità @code{\chordmode}.
+Qualsiasi elemento della musica inclusa contrassegnato con una o più
+etichette del gruppo, ma @emph{non} con @var{violinI}, sarà rimosso.
 
 @item
-Varie abbreviazioni come @code{(}, @code{)}, @code{|},
-@code{[}, @code{]}, @code{~}, @code{\(}, @code{\)} e altre possono
-ora essere ridefinite liberamente come normali comandi.  Ad esempio
-@lilypond[verbatim,quote]
-"\\{" = (
-"\\}" = )
-"(" = \melisma
-")" = \melismaEnd
+La funzione @code{\addlyrics} ora funziona con contesti arbitrari
+incluso @code{Staff}.
 
-\new Staff <<
-  \relative c' {
-    c8 \{ d e f \} % con legatura di portamento
-    g ( a b c ) % nessuna legatura, c'è il melisma
-    c,1 \bar "|."
-   }
-   \addlyrics { Li -- ly -- pond. }
->>
+@item
+I numeri di corda ora possono essere stampati in numeri romani
+(per esempio, per gli strumenti a corda senza tasti).
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c2\2
+\romanStringNumbers
+c\2
+\arabicStringNumbers
+c1\3
 @end lilypond
 
 @item
-La forma abbreviata dell'articolazione @code{\staccatissimo} è stata
-rinominata da @code{-|} a@tie{}@code{-!}.
+La proprietà @code{thin-kern} del grob @code{BarLine} è stata rinominata
+@code{segno-kern}.
 
 @item
-L'ampiezza della variazione di tempo ora si scrive @code{\tempo 4 = 60 - 68}
-invece di @code{\tempo 4 = 60 ~ 68}.
+I grob @code{KeyCancellation} ora ignorano le chiavi delle notine (come
+fanno anche i grob @code{KeySignature}).
 
 @item
-Il grob @code{OctavateEight} è stato rinominato @code{ClefModifier}.
-Le relative proprietà di contesto sono state rinominate da @code{xxxOctavationyyy}
-a @code{xxxTranspositionyyy}.
+Aggiunto il supporto per @code{\once@tie{}\unset}
 
 @item
-C'è un nuovo comando @code{\absolute} che contrassegna in modo esplicito
-il fatto che la musica sia inserita con altezze assolute.  Sebbene quella assoluta
-sia la modalità di inserimento implicita predefinita, un comando esplicito @code{\absolute}
-impedisce la reinterpretazione quando il passaggio è posto dentro un blocco
-@code{\relative}:
-@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
+È ora possibile colorare individualmente sia i punti che le parentesi
+nei diagrammi dei tasti quando si usa il comando @code{\fret-diagram-verbose}
+dentro un blocco @code{\markup}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\new Voice {
+  c1^\markup {
+    \override #'(fret-diagram-details . (
+                 (finger-code . in-dot))) {
+      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+                               (place-fret 5 3 1 red)
+                               (place-fret 4 5 2 inverted)
+                               (place-fret 3 5 3 green)
+                               (place-fret 2 5 4 blue inverted)
+                               (place-fret 1 3 1 violet)
+                               (barre 5 1 3 ))
+    }
+  }
+  c1^\markup {
+    \override #'(fret-diagram-details . (
+                 (finger-code . below-string))) {
+      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+                             (place-fret 5 3 1 red parenthesized)
+                             (place-fret 4 5 2 yellow
+                                               default-paren-color
+                                               parenthesized)
+                             (place-fret 3 5 3 green)
+                             (place-fret 2 5 4 blue )
+                             (place-fret 1 3 1)
+                             (barre 5 1 3))
+    }
+  }
+}
 @end lilypond
 
 @item
-Se si usa @code{\relative} senza un'esplicita altezza di riferimento,
-ora l'altezza di riferimento è il centro della prima ottava, rendendo
-la prima altezza inserita indistinguibile dall'altezza assoluta.
-Precedentemente, se si ometteva l'altezza di riferimento veniva
-presa come riferimento l'altezza @code{c'}.  Dato che questa scelta
-era in qualche modo arbitraria, si consigliava di specificare
-sempre l'altezza di riferimento.
+Sono state aggiunte due nuove proprietà da usare in
+@code{fret-diagram-details} quando sia usa il comando @code{\fret-diagram-verbose}
+in un blocco markup; @code{fret-label-horizontal-offset}, che agisce su
+@code{fret-label-indication}, e @code{paren-padding} che regola lo spazio
+tra il punto e le parentesi che lo circondano.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\new Voice {
+  c1^\markup {
+    \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+                             (place-fret 5 3 1)
+                             (place-fret 4 5 2)
+                             (place-fret 3 5 3)
+                             (place-fret 1 6 4 parenthesized)
+                             (place-fret 2 3 1)
+                             (barre 5 2 3))
+  }
+  c1^\markup {
+    \override #'(fret-diagram-details . (
+                 (fret-label-horizontal-offset . 2)
+                 (paren-padding . 0.25))) {
+      \fret-diagram-verbose #'((mute 6)
+                               (place-fret 5 3 1)
+                               (place-fret 4 5 2)
+                               (place-fret 3 5 3)
+                               (place-fret 1 6 4 parenthesized)
+                               (place-fret 2 3 1)
+                               (barre 5 2 3))
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
 
 @item
-Si può usare un nuovo comando @code{\single} per convertire la sovrascrittura
-di una proprietà in una modifica da applicare a una singola espressione
-musicale:
+È stato aggiunto un nuovo comando per il testo: @code{\justify-line}.  È simile
+al comando @code{\fill-line} con la differenza che invece di impostare le
+@emph{parole} in colonne, il comando @code{\justify-line} bilancia lo spazio
+tra di esse assicurando che sia sempre regolare se ci sono tre o più
+parole nel testo.
+
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
+\markup \fill-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
+\markup \fill-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
+@end lilypond
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<a \single\voiceTwoStyle e' a>1
+@lilypond[quote,verbatim,papersize=a6]
+\markup \justify-line {oooooo oooooo oooooo oooooo}
+\markup \justify-line {ooooooooo oooooooo oo ooo}
 @end lilypond
 
 @item
-I due modi per non far apparire un oggetto grafico nell'output sono
-sovrascrivere la sua proprietà @code{transparent} con @code{#t}
-(mantenendo la spaziatura originaria) o sovrascrivere la sua
-proprietà @code{stencil} con @code{#f} (per non occupare alcun spazio).  Queste
-due operazioni hanno ora delle forme abbreviate chiamate rispettivamente
-@code{\hide} (nascondi) e @code{\omit} (ometti).  Prendono come argomento
-un'espressione musicale da modificare o il nome di un oggetto grafico
-per cui si deve creare una sovrascrittura (per specificare entrambi,
-usare @code{\single} nella forma con override):
+È stato aggiunto un nuovo comando @code{\magnifyMusic}, che permette di
+cambiare la dimensione della notazione senza cambiare la dimensione del
+rigo, ridimensionando proporzionalmente in automatico i gambi, le travature
+e la spaziatura orizzontale.
 
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \with { \omit Clef }
-\relative c'' <a e' \hide a>1
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+  \new Voice \relative {
+    \voiceOne
+    <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
+  }
+  \new Voice \relative {
+    \voiceTwo
+    \magnifyMusic 0.63 {
+      \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+      r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
+      r c a c a c a c a c a c a c a c
+    }
+  }
+>>
 @end lilypond
 
 @item
-Un nuovo comando @code{\temporary} può essere applicato alle sovrascritture
-in modo che queste non sostituiscano precedenti impostazioni delle proprietà.  Se
-successivamente viene applicato un @code{\revert} alla stessa proprietà, riappare
-l'impostazione precedente:
+Viene fornito un nuovo e flessibile modello per vari tipi di musica
+corale.  Può essere usato per creare semplice musica corale, con
+o senza accompagnamento per pianoforte, in due o quattro righi.
+Diversamente da altri modelli, questo modello è @q{integrato}, ovvero
+non c'è bisogno di copiarlo e modificarlo: basta includerlo con
+@code{\include} nel file di input.  Maggiori dettagli
+in @rlearning{Modelli integrati}.
+
+@item
+Il posizionamento dei numeri dei gruppi irregolari per le travature angolari
+è stato migliorato molto.  In precedenza, i numeri erano posizionati in
+base alla posizione della parentesi del gruppo irregolare, anche se questa
+era omessa.  Ciò poteva causare numeri mal posizionati.  Ora sono posizionati
+più vicino alla travatura angolare se esiste un segmento di travatura appropriato
+per il suo posizionamento e se la parentesi è omessa.
+
+È stato aggiunto anche il rilevamento delle collisioni, per cui il numero
+viene spostato orizzontalmente se troppo vicino a una colonna di note
+adiacente, ma viene preservata la distanza verticale tra il numero e la
+travatura angolare.  Se il numero è troppo grande per entrare nello
+spazio disponibile, viene usato il sistema di posizionamento originale
+basato sulla parentesi; e in caso di collisione (per esempio con un'alterazione)
+il numero del gruppo irregolare viene invece spostato verticalmente.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
+\time 3/4
+\override Beam.auto-knee-gap = 3
+\tuplet 3/2 4 {
+  g8 c'' e,
+  c'8 g,, e''
+  g,,8 e''' c,,
+}
+@end lilypond
 
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\override NoteHead.color = #red c4
-\override NoteHead.color = #green d
-\revert NoteHead.color e2
-\override NoteHead.color = #red c4
-\temporary\override NoteHead.color = #green d
-\revert NoteHead.color e
-\revert NoteHead.color c
+@noindent
+Il comportamento originale può essere ottenuto attraverso un
+@code{\override} e una nuova proprietà @code{knee-to-beam}.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=1]
+\time 3/4
+\override Beam.auto-knee-gap = 3
+\override TupletNumber.knee-to-beam = ##f
+\tuplet 3/2 4 {
+  g8 c'' e,
+  c'8 g,, e''
+  g,,8 e''' c,,
+}
 @end lilypond
 
-Questo è utile principalmente per scrivere funzioni musicali che
-hanno bisogno di modificare alcune proprietà solo per la durata
-della funzione.
+@item
+@code{\lyricsto} e @code{\addLyrics} sono stati @q{armonizzati}.  Entrambi
+ora accettano lo stesso tipo di lista di argomenti limitata che accettano
+anche @code{\lyrics} e @code{\chords}.  È stata aggiunta la compatibilità
+all'indietro così che gli identificatori della musica (es: @code{\mus})
+sono permessi come argomenti.  È stata aggiunta a convert-ly una regola
+che toglie gli usi ridondanti di @code{\lyricmode} e riorganizza le
+combinazioni con l'inizio dei contesti in modo che @code{\lyricsto} in
+generale sia applicato per ultimo (ovvero come accadrebbe con @code{\lyricmode}).
 
 @item
-@code{\tag}, @code{\removeWithTag} e @code{\keepWithTag} possono
-ora accettare una lista di simboli invece di un solo simbolo
-per contrassegnare, togliere o mantenere la musica usando un
-qualsiasi numero di etichette (tag).  Ciò è importante specialmente
-per @code{\keepWithTag} dato che non si può ottenere lo stesso
-risultato usando consecutivamente molteplici comandi @code{\keepWithTag}.
+Le funzioni e gli identificatori Scheme ora possono essere usati come
+definizioni di output.
 
 @item
-L'opzione @samp{-d old-relative} è stata tolta.  Non più veramente
-accessibile dalla linea di comando, veniva usata soltanto per
-interpretare @code{\relative} nei file LilyPond convertiti
-automaticamente dalle versioni@tie{}1.8 o precedenti.  Non è chiaro
-quanto di questo fosse ancora realmente funzionante.
+Le espressioni Scheme possono ora essere usate come costituenti di un accordo.
 
 @item
-Il significato di @code{instrumentTransposition} è  stato rovesciato.
-Dopo
-@example
-\set instrumentTransposition = #@{ b #@}
-@end example
-un @code{c'} ora suona come un @code{b}.  Precedentemente, sarebbe
-stato l'esatto contrario.  Questo e il cambiamento seguente dovrebbero
-rendere più facile il lavoro con gli strumenti traspositori.
+Migliorata la spaziatura verticale delle teste, di dimensione piccola e normale,
+della nota @q{MI} negli stili Funk and Walker, così che ora abbiano la stessa
+larghezza di altre note a forma variabile nei loro rispettivi gruppi.
+Anche le teste della nota @code{SOL} ora sono migliorate visivamente
+se utilizzate con le teste di dimensione normale o sottile degli stili
+Aiken e Sacred Harp.
 
 @item
-La musica generata dai comandi @code{\set} e @code{\override} non è
-più influenzata da @code{\transpose}.  La conseguenza principale
-è che @code{\transpose} trasporrà l'intonazione reale e quella
-a stampa della stessa quantità anche quando la musica trasposta
-contiene @code{\transposition}.  Precedentemente
-@example
-\transpose c' f' \transposition bes'
-@end example
-era equivalente a @code{\transposition f'}.  Ora resta equivalente
-a @code{\transposition bes'}.
-
-@item
-Quando fa dei controlli per le collisioni, LilyPond non considera
-più gli oggetti come rettangoli.  Invece approssima la forma
-reale degli oggetti usando un approccio simile ai numeri interi.
-Questo produce generalmente un posizionamento degli oggetti e dei
-sistemi più uniforme e compresso:
-
-@lilypond[relative=1]
-#(ly:set-option 'debug-skylines #t)
-\dynamicUp
-c'4\f a4\f d\f( f)
-a,4\< c c c\!
-d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
-@end lilypond
+@code{LeftEdge} ora ha una proprietà @code{Y-extent} (verticale) che può
+essere definita.  Si veda @rinternals{LeftEdge}.
 
-Precedentemente, il frammento precedente appariva così:
-
-@lilypond[relative=1]
-#(ly:set-option 'debug-skylines #t)
-\override Hairpin #'vertical-skylines = #'()
-\override DynamicText #'vertical-skylines = #'()
-\override TextScript #'vertical-skylines = #'()
-\override Score.MetronomeMark #'vertical-skylines = #'()
-\override Staff.Clef #'vertical-skylines = #'()
-\dynamicUp
-c'4\f a4\f d\f( f)
-a,4\< c c c\!
-d4-.\downbow a4^"r'venu..." c \tempo "T1" e
-@end lilypond
+@item
+Aggiunta una nuova funzione @code{make-path-stencil} che supporta tutti
+i comandi @code{path} sia relativi che assoluti:
 
-Gli oggetti interessati comprendono @code{Accidentals}, @code{Beams}, @code{Clefs},
-@code{Dynamics}, @code{FiguredBass}, @code{Flags}, @code{Glissandos},
-@code{Lyrics}, @code{MetronomeMarks}, @code{OttavaBrackets},
-@code{Pedals}, @code{RehearsalMarks}, @code{Rests}, @code{Scripts},
-@code{TextScripts}, @code{Ties}, @code{Tuplets} e @code{VoltaBrackets}.
-
-@item
-I gruppi irregolari sono ora creati col comando @code{\tuplet}, che prende
-come argomento una frazione @code{@var{t}/@var{n}} per specificare che @var{t}
-note sono suonate nel tempo solitamente concesso a @var{n} note. Un
-comando @code{\tuplet} può creare vari gruppi irregolari se la loro
-durata è inserita dopo la frazione.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-\tuplet 3/2 { c8 d e } \tuplet 3/2 { f e d } c2
-\tuplet 3/2 4 { c8 d e f e d } c2
-@end lilypond
-Il comando @code{\times} con la sua frazione invertita
-@code{@var{n}/@var{t}} è ancora disponibile.
+@code{lineto}, @code{rlineto}, @code{curveto}, @code{rcurveto},
+@code{moveto}, @code{rmoveto}, @code{closepath}.  La funzione supporta
+anche la sintassi di @q{single-letter} usata nei comandi path standard
+dei file SVG:
+
+@code{L}, @code{l}, @code{C}, @code{c}, @code{M}, @code{m}, @code{Z} e
+@code{z}.  Il nuovo comando è anche compatibile all'indietro con la
+funzione originale @code{make-connected-path-stencil}.  Si veda anche
+@file{scm/stencil.scm}.
 
 @item
-Vengono introdotti due nuovi comandi markup: @code{\draw-dashed-line} e
-@code{\draw-dotted-line}.
+Le proprietà di contesto nominate nella proprietà @samp{alternativeRestores} sono
+ripristinate al loro valore presente all'inizio della @emph{prima} alternativa in
+tutte le alternative successive.
+
+Attualmente l'impostazione predefinita ripristina il @q{metro corrente};
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\time 3/4
+\repeat volta 2 { c2 e4 | }
+\alternative {
+  { \time 4/4 f2 d | }
+  { f2 d4 | }
+}
+g2. |
+@end lilypond
 
 @noindent
-La linea tratteggiata (dashed-line) si estende per l'intera lunghezza data da @var{dest}, se
-@code{full-length} è impostato su @code{#t} (predefinito) senza alcuno
-spazio all'inizio o alla fine. @code{off} viene poi modificato per entrarci.
-Per insistere sui valori assegnati (o predefiniti) di @code{on}, @code{off} usare
-@code{\override #'(full-length . #f)}.  Sono possibili anche le impostazioni
-manuali per @code{on}, @code{off} e @code{phase}.
+@q{la posizione della misura};
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\time 3/4
+\repeat volta 2 { c2 e4 | }
+\alternative {
+  { \time 4/4
+    \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/2)
+    f2 | }
+  { f2 d4 | }
+}
+g2. |
+@end lilypond
 
 @noindent
-La linea puntata (dotted-line) si estende sempre per l'intera lunghezza data da @var{dest},
-senza alcun spazio all'inizio o alla fine.  Sono possibili le impostazioni manuali
-per @code{off} per definire uno spazio più grande o più piccolo tra i punti.
-Il valore assegnato (o predefinito) di @code{off} verrà modificato per riempire
-la lunghezza della linea.
+e i @q{cambi di accordo};
 
-@lilypond[verbatim,quote]
-\markup {
-  \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
-  \override #'(on . 0.3)
-  \override #'(off . 0.5)
-  \draw-dashed-line #'(5.1 . 2.3)
-  \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
-  \override #'(thickness . 2)
-  \override #'(off . 0.2)
-  \draw-dotted-line #'(5.1 . 2.3)
+@lilypond[verbatim,fragment,quote]
+<<
+  \new ChordNames {
+    \set chordChanges = ##t
+    \chordmode { c1:m d:m c:m d:m }
+  }
+  \new Staff {
+    \repeat volta 2 { \chordmode { c1:m } }
+    \alternative {
+      { \chordmode { d:m } }
+      { \chordmode { c:m } }
+    }
+  \chordmode { d:m }
 }
+>>
 @end lilypond
 
 @item
-A partire dalla versione@tie{}2.17.10, i messaggi di errore e gli
-@acronym{URI} @code{textedit} usati per la funzionalità punta-e-clicca
-specificano numeri di colonna che iniziano con@tie{}1 invece che
-con@tie{}0.  L'offset di byte (anch'esso parte degli @acronym{URI}
-@code{textedit}) inizia ancora a@tie{}0.
+Migliorato l'output MIDI dei respiri.  Dopo le note legate con legatura
+di valore, i respiri prendono il tempo @emph{solo} dall'ultima nota della
+legatura; per esempio, @code{@{ c4~ c8 \breathe @}} viene riprodotto
+come @code{@{ c4~ c16 r @}} invece di @code{@{ c4 r8 @}}.  Ciò è più
+coerente con le articolazioni e col modo in cui l'essere umano interpreta
+i respiri che seguono una legatura di valore.  Semplifica anche
+l'allineamento di respiri simultanei su molteplici parti, tutte con
+diverse lunghezze delle note.
+
+@item
+È stata aggiunto un nuovo stile per le teste di nota dell'intavolatura;
+@code{TabNoteHead.style = #'slash}.
+
+@item
+Sono stati aggiunti quattro nuovi glifi di chiave: @emph{Doppio Sol},
+@emph{Sol tenore}, @emph{varpercussion} e @emph{varDo} e  la loro relativa
+tessitura.
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
+  \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
+
+  \clef "GG" c c c c
+  \clef "tenorG" c c c c
+  \clef "varC" c c c c
+  \clef "altovarC" c c c c
+  \clef "tenorvarC" c c c c
+  \clef "baritonevarC" c c c c
+  \clef "varpercussion" c c c c
+
+  \break
+  \override Staff.Clef.full-size-change = ##f
+
+  \clef "GG" c c c c
+  \clef "tenorG" c c c c
+  \clef "varC" c c c c
+  \clef "altovarC" c c c c
+  \clef "tenorvarC" c c c c
+  \clef "baritonevarC" c c c
+  \clef "varpercussion" c c c c
+@end lilypond
 
 @item
-Il comando @code{\clef} supporta la trasposizione:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef "treble_(8)"
-c2 c
-\clef "bass^[15]"
-c2 c
+Le durate isolate di una sequenza musicale ora sono interpretate
+come note prive di altezza.  Possono essere utili per creare dei
+ritmi musicali o delle funzioni scheme.  Quando sono elaborate
+per generare la partitura finale, le altezze sono prese dalla
+nota o accordo precedenti.  Ecco due esempi
+Isolated durations in music sequences now stand for unpitched
+notes.  This may be useful for specifying rhythms to music or
+scheme functions.  When encountered in the final score, the
+pitches are provided by the preceding note or chord.  Here are two
+che illustrano come l'input sia più facile da leggere:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new DrumStaff \with { \override StaffSymbol.line-count = 1 }
+\drummode {
+  \time 3/4
+  tambourine 8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 }
+             8 \tuplet 3/2 { 16 16 16 } 8 8 |
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff { r16 c'16 ~ 8 ~ 4 ~ 2 | }
 @end lilypond
 
 @item
-La sintassi LilyPond delle parole separate da punto @code{Voice.Accidental}
-è stata resa intercambiabile con @code{#'(Voice Accidental)}, una lista
-Scheme di simboli.  Una delle conseguenze è che codice come
-@example
-\override Voice.TextSpanner #'(bound-details left text) = "rit."
-@end example
-equivale ora a
-@example
-\override Voice.TextSpanner bound-details.left.text = "rit."
-@end example
-o anche a
+Le eccezioni della disposizione delle travature possono essere costruite
+con la funzione scheme @code{\beamExceptions}.  Ora si può scrivere
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\time #'(2 1) 3/16
+\set Timing.beamExceptions =
+  \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
+c16 c c |
+\repeat unfold 6 { c32 } |
+@end lilypond
+
+@noindent
+separando le eccezioni con i segni di controllo di battuta @code{|}
+(scrivere lo schema ritmico senza altezza è comodo ma non obbligatorio).
+In precedenza le eccezioni dovevano essere specificate così
+
 @example
-\override #'(Voice TextSpanner) bound-details.left.text = "rit."
+\set Timing.beamExceptions =
+#'(                         ;inizio della lista associativa
+   (end .                   ;elemento per la chiusura delle travature
+    (                       ;inizio della lista associativa per le estremità
+     ((1 . 32) . (2 2 2))   ;regola per le travature di 1/32 -- chiudi ogni 1/16
+    )))
 @end example
 
 @item
-Non è più necessario specificare il percorso del grob e della proprietà
-del grob in due argomenti separati per comandi come @samp{\override} e
-@code{\revert}, rendendo possibile la sintassi
-@example
-\override Voice.TextSpanner.bound-details.left.text = "rit."
-@end example
-Dato che funzioni musicali complementari come @samp{\overrideProperty}
-non possono supportare forme con e senza spazio di separazione allo
-stesso tempo, l'uso del percorso unico separato da punti è la forma
-preferita.  Specificare separatamente il percorso del grob e quello
-della sua proprietà, attualmente ancora supportato con @samp{\override} e
-@samp{\revert} per ragioni di compatibilità, è deprecato.
-
-@item
-Dal momento che le parole ora vengono accettate come argomenti
-di funzioni di simbolo,  le interfacce di @samp{\accidentalStyle},
-@samp{\alterBroken}, @samp{\footnote} e @samp{\tweak} sono state
-ridefinite quando erano presenti degli argomenti opzionali di
-simbolo.  Controllare la documentazione di ciascuna funzione
-musicale per conoscere i dettagli.
-
-@item
-Vari comandi ora accettano liste di simboli (inseriti opportunamente
-come parole separate da punti) per vari tipi di argomenti. Questi
-comprendono @samp{\accidentalStyle}, @samp{\alterBroken},
-@samp{\footnote}, @samp{\hide}, @samp{\omit},
-@samp{\overrideProperty}, @samp{\shape} e @samp{\tweak}.
-
-@item
-L'interfaccia utente della stanghetta è cambiata. I glifi della battuta
-ora rispecchiano l'aspetto della stanghetta, quindi un segno di ripetizione
-posto a sinistra deve essere inserito con @code{.|:}. Il comando
-@code{\defineBarLine} offre un modo semplice per definire ulteriori
-stili per le stanghette.
-
-@item
-Le alterazioni nell'armatura di chiave possono essere stampate in
-ottave diverse dalle loro posizioni tradizionali, oppure in ottave
-multiple.
-@lilypond[quote,relative=0]
-\override Staff.KeySignature #'flat-positions = #'((-5 . 5))
-\override Staff.KeyCancellation #'flat-positions = #'((-5 . 5))
-\clef bass \key es \major es g bes d
-\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
-\override Staff.KeySignature #'sharp-positions = #'(2)
-\bar "||" \key d \major b fis b2
-@end lilypond
+Le articolazioni più comuni sono ora presenti nell'output MIDI.
+L'accento e il marcato aumentano il volume delle note; staccato,
+staccatissimo e portato le rendono più brevi. I respiri abbreviano
+la nota precedente.
+
+Tale comportamento può essere personalizzato attraverso le proprietà
+@code{midiLength} e @code{midiExtraVelocity} in @code{ArticulationEvent}.
+Si vedano gli esempi in @file{script-init.ly}.
+
+@item
+La funzionalità PostScript di regolazione del tratto non è più
+applicata automaticamente bensì è lasciata alla discrezione del
+dispositivo PostScript (il comportamento predefinito di Ghostscript
+è di usarla per risoluzioni fino a 150ppp quando genera immagini raster).
+Se abilitata, viene utilizzato un algoritmo di disegno più complesso
+per avvantaggiarsi della regolazione del tratto.
+
+La regolazione del tratto può essere forzata specificando l'opzione
+da linea di comando @samp{-dstrokeadjust} dell'eseguibile lilypond.
+Quando si generano file @code{PDF}, di solito ciò produce anteprime
+@code{PDF} notevolmente migliori ma anche file di dimensioni maggiori.
+La qualità della stampa ad alte risoluzioni non è interessata da questa
+modifica.
 
 @end itemize
 
 @ifhtml
 Per i cambiamenti precedenti, vai su
+@uref{http://lilypond.org/doc/v2.18/Documentation/changes/},
 @uref{http://lilypond.org/doc/v2.16/Documentation/changes/},
-@uref{http://lilypond.org/doc/v2.14/Documentation/changes/},
 o @uref{../,vai indietro} all'indice della documentazione.
 
 
diff --git a/Documentation/it/included/generating-output.itexi b/Documentation/it/included/generating-output.itexi
index 999c8f5eab..2012d558c3 100644
--- a/Documentation/it/included/generating-output.itexi
+++ b/Documentation/it/included/generating-output.itexi
@@ -2,7 +2,7 @@
 @c This file is part of web/download.itexi and
 @c learning/tutorial.itely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 63f65db72ca60bb87a6515a4f20a172c4a2897dc
+    Translation of GIT committish: 7a5bfc62fcac71d5c996b2df58921fd2fe783415
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -218,5 +218,3 @@ Success: compilation successfully completed
 Puoi visualizzare o stampare il file @file{test.pdf}.
 
 @end macro
-
-
diff --git a/Documentation/it/learning.tely b/Documentation/it/learning.tely
index 7f2b491c66..df23b5f82b 100644
--- a/Documentation/it/learning.tely
+++ b/Documentation/it/learning.tely
@@ -1,7 +1,7 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @c This file is part of lilypond-learning.tely
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 08560a1b8076630c4fc6cb9b902614d8b74fd6fc
+    Translation of GIT committish: f291e8c30bbde2cf1fe2fc1b359288c94b8e2503
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -18,7 +18,6 @@ Questo file fornisce un'introduzione alla versione di LilyPond
 @version{}.
 @end macro
 
-@c `Learning Manual' was born 1999-10-10 with git commit b9abaac...
 @macro copyrightDeclare
 Copyright @copyright{} 1999--2014 by the authors.
 @end macro
diff --git a/Documentation/it/learning/common-notation.itely b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
index 787d382643..c84f1e2e27 100644
--- a/Documentation/it/learning/common-notation.itely
+++ b/Documentation/it/learning/common-notation.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+    Translation of GIT committish: 62dddf43ef5990c6efc5944aadcab3ead9423f29
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -283,12 +283,29 @@ Guida alla notazione:
 Glossario musicale: @rglosnamed{tie,legatura di valore}.
 
 Una @notation{legatura di valore} si ottiene apponendo una tilde @code{~} alla
-prima nota della legatura.
+prima delle due note legate.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
 @end lilypond
 
+@cindex durata senza altezza
+@cindex durata isolata
+
+Quanndo l'altezza non cambia, come sempre accade nel caso di note legate
+con legatura di valore, le altezze successive possono essere omesse e basta
+specificare la sola durata:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
+@end lilypond
+
+Questa scorciatoia può essere utile in altre situazioni in cui il ritmo
+cambia senza che l'altezza cambi; ma ricorda che una durata isolata
+userà l'altezza che la precede, stampando una sola nota, se solo uno
+spazio bianco le separa.
+
+
 @node Legature di portamento
 @unnumberedsubsubsec Legature di portamento
 @translationof Slurs
diff --git a/Documentation/it/learning/fundamental.itely b/Documentation/it/learning/fundamental.itely
index d52aabefec..c18a5627aa 100644
--- a/Documentation/it/learning/fundamental.itely
+++ b/Documentation/it/learning/fundamental.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 7fdce4f39834cc8c83f176480cc1d20900eb09f8
+    Translation of GIT committish: 01980ec7e46ccd03ff7a379b6299842d788b8f8a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -130,8 +130,7 @@ di creare sempre esplicitamente i righi e le voci.}
 Ora però torniamo al primo esempio ed esaminiamo il comando
 @code{\score}, lasciando gli altri comandi secondo l'impostazione predefinita.
 
-Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale,
-e questa deve trovarsi subito dopo il comando @code{\score}.
+Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale.
 Ricorda che un'espressione musicale può essere qualsiasi cosa, da una
 singola nota a una grande espressione composta come
 
@@ -273,20 +272,19 @@ In realtà non l'abbiamo affatto dimenticato.  Il grande mistero è,
 semplicemente, che @emph{non c'è} alcun mistero.  La seguente frase spiega tutto:
 
 @quotation
-@emph{Un blocco @code{\score} deve iniziare con un'espressione musicale composta.}
+@emph{Un blocco @code{\score} deve contenere una sola espressione musicale.}
 @end quotation
 
 @noindent
-Per capire cosa si intende per espressione musicale e per espressione
-musicale composta, potrebbe esserti utile ripassare il tutorial,
-@ref{Espressioni musicali}.  In quella sezione, abbiamo visto
-come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani -- abbiamo
-iniziato con le note, poi gli accordi, etc.  Adesso inizieremo da una grande
-espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per semplicità,
-nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte.  Per questa formazione
-non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che raggruppare un insieme
-di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo comunque bisogno dei
-righi per il canto e per il pianoforte.
+Per capire cosa si intende per espressione musicale, potrebbe esserti utile
+ripassare il tutorial, @ref{Espressioni musicali}.  In quella sezione, abbiamo
+visto come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani --
+abbiamo iniziato con le note, poi gli accordi, etc.  Adesso inizieremo da una
+grande espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per
+semplicità, nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte.  Per
+questa formazione non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che
+raggruppare un insieme di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo
+comunque bisogno dei righi per il canto e per il pianoforte.
 
 @example
 \score @{
@@ -796,18 +794,18 @@ più complesse saranno spiegate tutte in sezioni successive.
 @lilypond[quote,ragged-right]
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
-  <<  % Voice one
+  <<  % Prima voce
     { c2 aes4. bes8 }
-  \\  % Voice two
+  \\  % Voce due
     {
-      % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+      % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4
+      \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
       <ees, c>2
       \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
       des2
     }
-  \\  % No voice three
-  \\  % Voice four
+  \\  % Nessuna terza voce
+  \\  % Quarta voce
     {
       \override NoteColumn.force-hshift = #0
       aes'2 f4 fes
@@ -842,20 +840,20 @@ ignora quel che non capisci.
 \new Staff \relative c'' {
   \key aes \major
   <<
-    {  % Voice one
+    {  % Prima voce
       \voiceOneStyle
       c2 aes4. bes8
     }
-  \\  % Voice two
+  \\  % Seconda voce
     { \voiceTwoStyle
-      % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
-      \once \override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+      % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4
+      \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
       <ees, c>2
       \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
       des2
     }
-  \\  % No Voice three (we want stems down)
-  \\  % Voice four
+  \\  % Nessuna terza voce (vogliamo i gambi in giù)
+  \\  % Quarta voce
     { \voiceThreeStyle
       \override NoteColumn.force-hshift = #0
       aes'2 f4 fes
@@ -865,7 +863,6 @@ ignora quel che non capisci.
 }
 @end lilypond
 
-
 Proviamo a scrivere il codice di questa musica da zero.  Come
 vedremo, questo pone alcune difficoltà.  Come abbiamo imparato,
 iniziamo usando il costrutto @code{<< \\ >>} per inserire la musica
@@ -2449,8 +2446,16 @@ lower = \relative c, {
 }
 @end lilypond
 
-Nessun modello fornisce esattamente questo assetto.  Quello più simile
-è @q{Partitura vocale SATB e riduzione automatica per pianoforte}, ma
+@warning{Questa struttura può essere ottenuta facilmente usando il modello
+integrato @code{satb.ly}, descritto in @ref{Built-in templates}.  Ma per
+facilità d'uso tale modello nasconde deliberatamente la necessaria struttura
+dei contesti, dato che la fornisce automaticamente.  Dunque a scopo di
+apprendimento vediamo come costruire questa struttura da zero.  Potresti
+aver bisogno di far ciò se il modello integrato non soddisfa le tue
+necessità.}
+
+Il modello @qq{copia e modifica} più simile a questa struttura
+è @ref{SATB vocal score and automatic piano reduction}, ma
 abbiamo bisogno di modificare l'assetto e aggiungere
 un accompagnamento per pianoforte che non sia derivato automaticamente dalle
 parti vocali.  Le variabili che si riferiscono alla musica e alle parole per
@@ -3059,9 +3064,6 @@ violin = \relative c'' @{
 @}
 @end example
 
-@c TODO Replace the following with a better example  -td
-@c Skylining handles this correctly without padText
-
 Finora abbiamo visto la sostituzione statica -- quando LilyPond
 vede @code{\padText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo
 definito che sia (ovvero tutto ciò che sta a destra di
@@ -3223,5 +3225,3 @@ ovvero
   }
 >>
 @end lilypond
-
-
diff --git a/Documentation/it/learning/templates.itely b/Documentation/it/learning/templates.itely
index adee443417..cc6ed31f3f 100644
--- a/Documentation/it/learning/templates.itely
+++ b/Documentation/it/learning/templates.itely
@@ -1,14 +1,14 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 67a345f965d169bc1acd23ff4160914fb2142f38
+    Translation of GIT committish: 9fb28f4db2cf0f4d302f70c4def238cd2145f329
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.16.0"
+@c \version "2.19.2"
 
 @node Modelli
 @appendix Modelli
@@ -20,6 +20,7 @@ LilyPond e goderti dei belli spartiti!
 
 @c bad node name for ancient notation to avoid conflict
 @menu
+* Modelli integrati::
 * Modelli per rigo singolo::
 * Modelli per pianoforte::
 * Modelli per quartetto d'archi::
@@ -30,6 +31,177 @@ LilyPond e goderti dei belli spartiti!
 @end menu
 
 
+@node Modelli integrati
+@appendixsec Modelli integrati
+@translationof Built-in templates
+
+Esiste un modello, adatto a vari tipi di musica corale, integrato
+in LilyPond.  Può essere usato per creare semplici brani di musica
+corale, con o senza accompagnamento del pianoforte,  in due o
+quattro righi.  Diversamente da altri modelli, questo modello è
+@q{integrato}, ovvero non c'è bisogno di copiarlo e modificarlo,
+basta includerlo nel file di input.
+
+@warning {Diversamente dalla maggior parte dei file da includere, questo
+modello integrato deve essere incluso alla @emph{fine} del file di input.}
+
+Le espressioni musicali richieste si inseriscono definendo dei valori per
+variabili ben precise.  Tali definizioni devono precedere il file incluso
+con @code{\include}.
+
+La musica può essere impostata su una o due voci per rigo impostando la
+proprietà @code{TwoVoicesPerStaff} su @code{##f} (falso) o @code{##t}
+(vero) rispettivamente.
+
+Ecco il file di input completo per produrre un arrangiamento SATB a quattro
+parti con testi individuali e accompagnamento per pianoforte:
+
+@lilypond[verbatim, quote]
+  SopranoMusic = \relative { a'4\f a8 a a4 a }
+  SopranoLyrics = \lyricmode { Sop -- ra -- no ly -- rics }
+  AltoMusic = \relative { d'4\f d d d }
+  AltoLyrics = \lyricmode { Al -- to ly -- rics }
+  TenorMusic = \relative { a4\p a a a }
+  TenorLyrics = \lyricmode { Te -- nor ly -- rics }
+  BassMusic = \relative { c2\p c4 c }
+  BassLyrics = \lyricmode { Bass ly -- rics }
+  PianoRHMusic = \relative { c' e g c }
+  PianoDynamics = { s2\mp s4 s4 }
+  PianoLHMusic = \relative { c e g c }
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Si può usare lo stesso input per generare una partitura con due voci per
+rigo semplicemente impostando @code{TwoVoicesPerStaff} su @code{##t}.
+Anche in questo caso ogni voce ha un testo individuale.
+
+@lilypond[verbatim, quote]
+  SopranoMusic = \relative { a'4\f a8 a a4 a }
+  SopranoLyrics = \lyricmode { Sop -- ra -- no ly -- rics }
+  AltoMusic = \relative { d'4\f d d d }
+  AltoLyrics = \lyricmode { Al -- to ly -- rics }
+  TenorMusic = \relative { a4\p a a a }
+  TenorLyrics = \lyricmode { Te -- nor ly -- rics }
+  BassMusic = \relative { c2\p c4 c }
+  BassLyrics = \lyricmode { Bass ly -- rics }
+  PianoRHMusic = \relative { c' e g c }
+  PianoDynamics = { s2\mp s4 s4 }
+  PianoLHMusic = \relative { c e g c }
+  TwoVoicesPerStaff = ##t
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Quando @code{TwoVoicesPerStaff} è impostato su falso oppure è permesso
+per impostazione predefinita, qualsiasi variabile musicale può essere
+omessa per generare arrangiamenti con meno voci.  Ecco come scrivere
+un file di input per un duetto soprano/basso:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+  SopranoMusic = \relative { c'' c c c }
+  SopranoLyrics = \lyricmode { High voice ly -- rics }
+  BassMusic = \relative { a a a a }
+  BassLyrics = \lyricmode { Low voice ly -- rics }
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Una seconda strofa o testo alternativo può essere aggiunto a
+ciascuna parte:
+
+@lilypond[verbatim, quote]
+  SopranoMusic = \relative { a'4 a a a }
+  SopranoLyricsOne = \lyricsto "Soprano" {
+    \set stanza = "1."
+    Parole per prima strofa
+  }
+  SopranoLyricsTwo = \lyricsto "Soprano" {
+    \set stanza = "2."
+    Parole per seconda strofa
+  }
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Quando il testo e le durate sono gli stessi in ogni parte, è meglio
+disporre la musica vocale su due righi con due voci in ciascuno.  Si
+possono inserire fino a nove strofe.  Ecco un esempio non accompagnato
+con tre strofe.
+
+@lilypond[verbatim, quote]
+  SopranoMusic = \relative { a' a a a }
+  AltoMusic = \relative { f' f f f }
+  VerseOne = \lyricmode {
+    \set stanza = "1."
+    Parole per prima strofa
+  }
+  VerseTwo = \lyricmode {
+    \set stanza = "2."
+    Parole per seconda strofa
+  }
+  VerseThree = \lyricmode {
+    \set stanza = "3."
+    Parole per terza strofa
+  }
+  TenorMusic = \relative { a a a a }
+  BassMusic = \relative { f f f f }
+  TwoVoicesPerStaff = ##t
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Si possono assegnare valori a altre variabili.  Si possono cambiare
+l'armatura di chiave e l'indicazione di tempo predefiniti:
+
+@lilypond[verbatim, quote]
+  Key = \key a \major
+  Time = {
+    \time 5/4
+    \tempo "Allegro" 4 = 144
+  }
+  SopranoMusic = \relative { gis' gis gis gis gis }
+  AltoMusic = \relative { cis' cis cis cis cis }
+  VerseOne = \lyricmode { Words to this du -- et }
+  TwoVoicesPerStaff = ##t
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Si possono cambiare anche i nomi estesi o abbreviati degli strumenti:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+  SopranoMusic = \relative { c'' c c c }
+  SopranoLyrics = \lyricmode { High voice ly -- rics }
+  SopranoInstrumentName = "Soprano 1"
+  SopranoShortInstrumentName = "S1"
+  AltoMusic = \relative { a' a a a }
+  AltoLyrics = \lyricmode { Low voice ly -- rics }
+  AltoInstrumentName = "Soprano 2"
+  AltoShortInstrumentName = "S2"
+  \include "satb.ly"
+@end lilypond
+
+Si può aggiungere un discanto definendo dei valori per la variabile
+@code{DescantMusic} e il testo di discanto definendo i valori della
+variabile @code{DescantLyrics}.
+
+I blocchi @code{\header} e @code{\paper} possono essere aggiunti, come
+sempre.  Un blocco @code{\layout} deve invece essere creato come valore
+della variabile @code{Layout}:
+
+@example
+Layout = \layout @{ ... @}
+@end example
+
+L'insieme completo di variabili modificabili è visibile esaminando il
+file @file{ly/satb.ly}.
+
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{Organizing pieces with variables},
+@ref{Vocal ensembles templates},
+@ref{Extending the templates}.
+
+@knownissues
+Arrangiamenti più complessi della musica corale SATB non sono possibile
+utilizzando questi semplici modelli integrati.
+
+
 @node Modelli per rigo singolo
 @appendixsec Modelli per rigo singolo
 @translationof Single staff templates
@@ -130,6 +302,11 @@ LilyPond e goderti dei belli spartiti!
 @appendixsec Modelli per gruppi vocali
 @translationof Vocal ensembles templates
 
+I modelli seguenti devono essere copiati nella tua partitura e modificati
+lì.  Se la disposizione della tua partitura SATB è relativamente semplice,
+potresti preferire i modelli integrati, che possono essere semplicemente
+inclusi con @code{include}, come è spiegato in @ref{Built-in templates}.
+
 @menu
 * Partitura vocale SATB::
 * Partitura vocale SATB e automatica riduzione per pianoforte::
@@ -269,7 +446,7 @@ violin concerto as TchaikovskyPI, whereas perhaps you wish to print
 
 @ The `line-width' is for \header.
 @li lypond[quote,verbatim,ragged-right,line-width]
-\version "2.16.0"
+\version "2.19.2"
 \header {
   dedication = "dedication"
   title = "Title"
diff --git a/Documentation/it/learning/tweaks.itely b/Documentation/it/learning/tweaks.itely
index ea4ef460e1..9069bc915d 100644
--- a/Documentation/it/learning/tweaks.itely
+++ b/Documentation/it/learning/tweaks.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 7fdce4f39834cc8c83f176480cc1d20900eb09f8
+    Translation of GIT committish: 63e280b6c609d307b1cb9aa1852fce7862c39738
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -109,6 +109,12 @@ un punto finale e talvolta altre proprietà relative alla loro forma.  Gli
 oggetti che hanno una forma estesa in questo modo vengono chiamati «Estensori»
 (in inglese @emph{Spanner}).
 
+Esistono anche dei grob @q{astratti} che non stampano niente da soli, bensì
+raccolgono, posizionano e gestiscono altri grob.  Esempi comuni sono
+@code{DynamicLineSpanner}, @code{BreakAlignment}, @code{NoteColumn},
+@code{VerticalAxisGroup}, @code{NonMusicalPaperColumn} e simili.  Vedremo
+in seguito come si usano alcuni di questi.
+
 Resta da spiegare cosa sono le «Interfacce».  Molti oggetti, pur essendo
 piuttosto diversi, condividono delle caratteristiche comuni che devono
 essere elaborate nello stesso modo.  Ad esempio, tutti i @emph{grob} hanno un
@@ -183,6 +189,7 @@ di oggetti e proprietà dai loro nomi.
 * Il prefisso once::
 * Il comando overrideProperty::
 * Il comando tweak::
+* Il prefisso single::
 @end menu
 
 @node Il comando override
@@ -458,7 +465,7 @@ seguire la sua origine fino all'evento originale:
 
 Questa forma estesa del comando @code{\tweak} può essere descritta così
 @example
-\tweak @var{oggetto-formattazione}.@var{proprietà-formattazione} @var{valore}
+\tweak @var{OggettoFormattazione}.@var{proprietà-formattazione} #@var{valore}
 @end example
 
 @cindex gruppi irregolari, annidati
@@ -521,10 +528,67 @@ aspetto può essere modificato come di consueto con i comandi @code{\override}:
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
+@c need to comment this until the node conflict is fixed - fb
 Guida alla Notazione:
-@ruser{The tweak command}.
+@ruser{The tweak command,,The tweak command}.
+
+
+@node Il prefisso single
+@unnumberedsubsubsec Il prefisso @code{@bs{}single}
+@translationof The single prefix
+
+@funindex \single
+@cindex tweak, generato da override
+
+Immaginiamo di voler enfatizzare alcune teste di nota in particolare
+colorandole di rosso e aumentandone la dimensione; e immaginiamo anche
+che per comodità abbiamo definito una funzione per fare ciò:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+  \override NoteHead.color = #red
+  \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative c'' {
+  c4 a \once \emphNoteHead f d |
+}
+@end lilypond
+
+Il prefisso @code{\once} funziona bene se si desidera enfatizzare note
+singole o interi accordi, ma non permette di enfatizzare una singola
+nota @emph{dentro} un accordo.  Prima abbiamo visto come si possa usare
+@code{\tweak} per fare ciò, vedi @ref{The tweak command}.
+Ma non è possibile usare @code{\tweak} in una funzione; è in questo caso che
+torna utile il comando @code{\single}:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+emphNoteHead = {
+  \override NoteHead.color = #red
+  \override NoteHead.font-size = 2
+}
+\relative c'' {
+   <c a \single \emphNoteHead f d>4
+}
+@end lilypond
+
+In sintesi, @code{\single} converte le modifiche introdotte dal comando
+@code{\override} in modifiche eseguite dal comando @code{\tweak}.
+Ciò significa che quando ci sono vari oggetti che si trovano nello stesso
+momento musicale (come le teste di nota in un accordo), @code{\single} avrà
+effetto su uno solo, quello generato dall'espressione musicale immediatamente
+seguente; a differenza di @code{\once}, che ha effetto su tutti questi oggetti.
+
+Usando @code{\single} in questo modo qualsiasi funzione usata come
+scorciatoia che contiene soltanto @code{\override} può essere applicata
+a note individuali in un accordo.  Tuttavia, @code{\single} non converte
+@code{\revert}, @code{\set} e @code{\unset} in modifiche che hanno le
+proprietà di @code{\tweak}.
+
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{The tweak command},
+@ref{Using variables for layout adjustments}.
 
 
 @node Manuale del Funzionamento interno
@@ -3393,7 +3457,7 @@ rhMusic = \relative c'' {
     \time 6/4
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8
     <<
       { c,8 d fis bes a }
       \new Voice {
@@ -3646,12 +3710,12 @@ lhMusic = \relative c' {
 @end lilypond
 
 Proseguiamo con la terza battuta e l'inizio della sezione del Moderato.  Nel
-tutorial abbiamo visto come aggiungere del testo in grassetto tramite il
-comando @code{\markup}, quindi aggiungere @qq{Moderato} in grassetto è
-facile.  Ma come facciamo ad accorpare le note appartenenti a voci
-diverse?  Ancora una volta dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per
-un aiuto.  Una ricerca del termine @qq{accorpare} (@emph{merge}) nell'indice della
-guida ci porta rapidamente al paragrafo @ruser{Collision resolution}, dove
+tutorial abbiamo visto come aggiungere un'indicazione di tempo col comando
+@code{\tempo}, quindi aggiungere @qq{Moderato} è facile.  Ma come facciamo
+ad accorpare le note appartenenti a voci diverse?  Ancora una volta
+dobbiamo rivolgerci alla guida alla Notazione per un aiuto.  Una ricerca
+del termine @qq{accorpare} (in inglese @emph{merge}) nell'indice della guida
+ci porta rapidamente al paragrafo @ruser{Collision resolution}, dove
 troviamo i comandi per allineare le note con teste e punti diversi.  Nel
 nostro esempio abbiamo bisogno di accorpare entrambi i tipi di note per la
 durata della sezione polifonica della terza battuta.  Dunque, usando le
@@ -3682,7 +3746,7 @@ rhMusic = \relative c'' {
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4
-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
@@ -3757,7 +3821,7 @@ rhMusic = \relative c'' {
     bes1~ |
     \bar "||"
     \time 6/4
-    bes2.^\markup { \bold "Moderato" } r8
+    bes2.\tempo "Moderato" r8
     \mergeDifferentlyHeadedOn
     \mergeDifferentlyDottedOn
     % Inizia la sezione polifonica a quattro voci
@@ -3909,20 +3973,15 @@ lhMusic = \relative c' {
 * Simulare una corona nel MIDI::
 @end menu
 
-
-@cindex proprietà transparent, uso della
-@cindex oggetti, renderli invisibili
-@cindex togliere gli oggetti
-@cindex oggetti, toglierli
-@cindex nascondere gli oggetti
-@cindex oggetti, nascondere
-@cindex oggetti invisibili
-@cindex legature di valore tra note di voci diverse
+@cindex rimuovere gli oggetti
+@cindex oggetti, rimuoverli
 
 @node Legature di valore tra note di voci diverse
 @unnumberedsubsubsec Legature di valore tra note di voci diverse
 @translationof Tying notes across voices
 
+@cindex legature di valore tra note di voci diverse
+
 L'esempio seguente mostra come unire con legature di valore
 note appartenenti a voci diverse.  Di norma, solo le note nella
 stessa voce possono essere unite da una legatura di valore.
@@ -3933,33 +3992,18 @@ Se si usano due voci con le note legate in una voce
 @end lilypond
 
 @noindent
-e si cancella il primo gambo di quella voce, la legatura sembra
+e si toglie il primo gambo di quella voce e la sua coda, la legatura sembra
 attraversare le voci:
 
-@cindex Stem, esempio di sovrascrittura
-@cindex proprietà transparent, esempio
-@cindex transparent, esempio
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
-  {
-    \tweak Stem.transparent ##t
-    b8~ 8\noBeam
-  }
-\\
-  { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-Per far sì che il gambo cancellato non schiacci troppo la legatura,
-possiamo allungarlo impostando la proprietà
-@code{length} su @code{8},
+@cindex Stem, esempio di rimozione
+@cindex Flag, esempio di rimozione
+@cindex @code{\omit}, esempio
 
 @lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
 <<
   {
-    \tweak Stem.transparent ##t
-    \tweak Stem.length #8
+    \once \omit Stem
+    \once \omit Flag
     b8~ 8\noBeam
   }
 \\
@@ -3967,36 +4011,10 @@ possiamo allungarlo impostando la proprietà
 >>
 @end lilypond
 
-@funindex \single
-@cindex tweak, generato da un override
-
-Per @emph{sovrascrivere} (con @code{\override}) la trasparenza di un oggetto
-grafico, avremmo potuto usare la scorciatoia @code{\hide}, come spiegato
-in precedenza.  Ma la modifica manuale con @emph{\tweak} è un'operazione
-diversa, che riguarda solo le proprietà generate da una singola espressione
-musicale.  Tuttavia è possibile convertire le sovrascritture in @emph{tweak}
-usando @code{\single}. Questo ci permette di riscrivere l'esempio precedente
-in questo modo
-
-@lilypond[quote,fragment,relative=2,verbatim]
-<<
-  {
-    \single \hide Stem
-    \single \hide Flag
-    \tweak Stem.length #8
-    b8~ 8\noBeam
-  }
-\\
-  { b8[ g] }
->>
-@end lilypond
-
-In questo caso particolare, la differenza rispetto a @code{\once \hide} non
-è evidente.  La differenza è evidente quando ci sono vari oggetti che
-si trovano nello stesso punto del tempo musicale (come le teste delle note
-in un accordo).  In quel caso, @code{\once} avrà effetto su tutti quegli
-oggetti mentre @code{\single} solo su uno, ovvero quello generato
-dall'espressione musicale immediatamente seguente.
+@seealso
+Manuale di apprendimento:
+@ref{The once prefix,,Il prefisso @code{@bs{}once}},
+@ref{The stencil property}.
 
 
 @node Simulare una corona nel MIDI
diff --git a/Documentation/it/notation.tely b/Documentation/it/notation.tely
index 1758e62a2d..82fcbd74fb 100644
--- a/Documentation/it/notation.tely
+++ b/Documentation/it/notation.tely
@@ -1,6 +1,6 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 00cd4ff0b8dc4978344ba966bec06ddbc445f7e9
+    Translation of GIT committish: f291e8c30bbde2cf1fe2fc1b359288c94b8e2503
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
diff --git a/Documentation/it/notation/editorial.itely b/Documentation/it/notation/editorial.itely
index 2569f9dcc5..4a53c7f13c 100644
--- a/Documentation/it/notation/editorial.itely
+++ b/Documentation/it/notation/editorial.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: ed1acf4b9b63f6acdb4feb24eb4acf3f83548319
+    Translation of GIT committish: 39f7a447f567bf8cb4e61f2672a81d7d2306b53e
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.11"
+@c \version "2.18.0"
 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers:
@@ -51,6 +51,7 @@ Questa sezione spiega come aggiungere enfasi agli elementi interni al rigo.
 @cindex scelta della dimensione del tipo di carattere (per gli elementi della notazione)
 @cindex notazione, dimensione del tipo di carattere
 @cindex teste di nota
+@cindex ingrandimento del tipo di carattere
 
 @funindex fontSize
 @funindex font-size
@@ -67,48 +68,194 @@ Questa sezione spiega come aggiungere enfasi agli elementi interni al rigo.
 @funindex small
 @funindex tiny
 @funindex teeny
+@funindex \magnifyMusic
+@funindex magnifyMusic
+@funindex magnification->font-size
 
-È possibile modificare la dimensione del tipo di carattere degli elementi
-della notazione.  Tale modifica non altera la dimensione di altri simboli
-variabili, come le travature o le legature di portamento.
+@warning{@*
+Per le dimensioni del testo, leggere @ref{Selecting font and font size}.@*
+Per la dimensione del rigo, leggere @ref{Setting the staff size}.@*
+Per le citazioni in corpo piccolo, leggere @ref{Formatting cue notes}.@*
+Per i righi ossia, leggere @ref{Ossia staves}.}
 
-@warning{Per informazioni sulla dimensione del tipo di carattere per il
-testo, si veda @ref{Selecting font and font size}.}
+Per modificare la dimensione di un elemento della notazione senza cambiare
+anche la dimensione del rigo, si può specificare un fattore di ingrandimento
+col comando @code{\magnifyMusic}:
+
+@c Grieg Piano Concerto (mvt.1 cadenza)
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+  \new Voice \relative {
+    \voiceOne
+    <e' e'>4 <f f'>8. <g g'>16 <f f'>8 <e e'>4 r8
+  }
+  \new Voice \relative {
+    \voiceTwo
+    \magnifyMusic 0.63 {
+      \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+      r32 c'' a c a c a c r c a c a c a c
+      r c a c a c a c a c a c a c a c
+    }
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+L'@code{\override} in questo esempio serve a eludere un difetto del programma,
+spiegato in @qq{Known issues and warnings} alla fine di questa sezione.
+
+Se la testa di una nota di dimensione normale è accorpata con una più
+piccola, potrebbe essere necessario ripristinare la dimensione della
+nota più piccola (con @w{@samp{\once@tie{}\normalsize}}) in modo che i
+gambi e le alterazioni siano allineati correttamente:
+
+@c Chopin Prelude op.28 no.8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff <<
+  \key fis \minor
+  \mergeDifferentlyDottedOn
+  \new Voice \relative {
+    \voiceOne
+    \magnifyMusic 0.63 {
+      \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 0.63)
+      \once \normalsize cis'32( cis' gis b a fis \once \normalsize d d'
+      \once \normalsize cis, cis' gis b a gis \once \normalsize fis fis'
+      \once \normalsize fis, fis' ais, cis b gis \once \normalsize eis eis'
+      \once \normalsize a, a' bis, d cis b \once \normalsize gis gis')
+    }
+  }
+  \new Voice \relative {
+    \voiceTwo
+    cis'8. d16 cis8. fis16 fis8. eis16 a8. gis16
+  }
+>>
+@end lilypond
+
+Il comando @code{\magnifyMusic} non è adatto per le citazioni in corpo
+piccolo, gli abbellimenti o i righi ossia, per i quali esistono
+metodi di inserimento più appropriati.  È invece utile quando la
+dimensione della notazione cambia in una singola parte strumentale
+su un rigo e quando gli abbellimenti non sono la scelta appropriata,
+come nei passaggi di tipo cadenza o in casi simili agli esempi
+precedenti.  Impostando il valore di @code{\magnifyMusic} su 0.63
+si duplicano le dimensioni del contesto @code{CueVoice}.
+
+@warning{Il comando @code{@bs{}magnifyMusic} @i{non} deve essere
+usato quando si ridimensiona anche il rigo.  Maggiori informazioni
+ in @ref{Setting the staff size}.}
+
+@subsubsubheading Ridimensionare oggetti della formattazione individualmente
+
+Un singolo oggetto della formattazione può essere ridimensionato
+coi comandi @code{\tweak} o @code{\override} per regolare la sua
+proprietà @code{font-size}:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
+% ridimensiona una testa di nota
+<f \tweak font-size -4 b e>-5
+% ridimensiona una diteggiatura
+bes-\tweak font-size 0 -3
+% ridimensiona un'alterazione
+\once \override Accidental.font-size = -4 bes!-^
+% ridimensiona un'articolazione
+\once \override Script.font-size = 4 bes!-^
+@end lilypond
+
+Il valore predefinito di @code{font-size} per ogni oggetto della
+formattazione è elencato nella Guida al funzionamento interno.  La
+proprietà @code{font-size} può essere impostata solo per quegli
+oggetti che supportano l'interfaccia di formattazione @code{font-interface}.
+Se @code{font-size} non è specificato nella lista @q{Standard@tie{}settings}
+dell'oggetto, il suo valore è 0.  Si veda @rinternals{All layout objects}.
+
+@subsubsubheading Capire la proprietà @code{fontSize}
+
+La proprietà di contesto @code{fontSize} regola la dimensione relativa di
+tutti gli elementi della notazione basati su un glifo in un contesto:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\huge
-c4.-> d8---3
-\large
-c4.-> d8---3
-\normalsize
-c4.-> d8---3
-\small
-c4.-> d8---3
-\tiny
-c4.-> d8---3
-\teeny
-c4.-> d8---3
+\time 3/4
+d4---5 c8( b a g) |
+\set fontSize = -6
+e'4-- c!8-4( b a g) |
+\set fontSize = 0
+fis4---3 e8( d) fis4 |
+g2.
 @end lilypond
 
-Internamente, questi comandi impostano la proprietà @code{fontSize}.  In questo
-modo la proprietà @code{font-size} viene impostata per tutti gli oggetti della
-formattazione.  Il valore di @code{font-size} è un numero che indica la
-dimensione relativa alla dimensione standard per l'altezza del rigo corrente.
-Ogni grado in su corrisponde a un aumento di circa il 12% della dimensione
-del tipo di carattere.  Sei gradi corrispondono esattamente a un fattore
-di due.  La funzione Scheme @code{magstep} converte un numero di @code{font-size}
-in un fattore di ridimensionamento.  Si può impostare la proprietà
-@code{font-size} anche direttamente, in modo da agire solo su certi
-oggetti di formattazione.
+Il valore di @code{fontSize} è un numero che indica la dimensione
+relativa alla dimensione standard dell'altezza del rigo corrente.
+Il valore predefinito di @code{fontSize} è 0; aggiungendo 6 a qualsiasi
+valore di @code{fontSize} si raddoppia la dimensione dei glifi e
+togliendo 6 si dimezza.  Ogni punto aumenta la dimensione di circa
+il 12%.
+
+Dato che le unità logaritmiche della proprietà @code{font-size} non sono
+del tutto intuitive, viene fornita per comodità la funzione scheme
+@code{magnification->font-size}.  Per esempio, per ridurre la notazione
+musicale al 75% della dimensione predefinita si usa:
+
+@example
+\set fontSize = #(magnification->font-size 0.75)
+@end example
+
+La funzione scheme @code{magstep} fa l'opposto: converte un valore
+di @code{font-size} in un fattore di ingrandimento.
+
+La proprietà @code{fontSize} avrà effetto soltanto sugli elementi
+della notazione che sono disegnati con glifi, come le teste di
+nota, le alterazioni, i segni, etc.  Non modificherà la dimensione
+del rigo stesso né ridimensionerà proporzionalmente gambi, travature
+o la spaziatura orizzontale.   Per ridimensionare gambi, travature
+e spaziatura orizzontale insieme alla dimensione degli elementi della
+notazione (senza cambiare la dimensione del rigo), si usa il comando
+@code{\magnifyMusic} presentato prima.  Per ridimensionare tutto,
+compreso il rigo, leggere @ref{Setting the staff size}.
+
+Ogni volta che la @i{proprietà di contesto} @code{fontSize} è impostata, il
+suo valore viene aggiunto al valore della @i{proprietà del grob} @code{font-size}
+per i singoli oggetti di formattazione, prima che siano stampati i glifi.
+Ciò può creare confusione quando si impostano individualmente le proprietà
+@code{font-size} mentre è impostato anche @code{fontSize}:
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set fontSize = #3
+% il valore predefinito di font-size per NoteHead è 0
+% il valore predefinito di font-size per Fingering è -5
+c4-3
+
+\set fontSize = -3
+% la dimensione effettiva per NoteHead è ora -3
+% la dimensione effettiva per Fingering è ora -8
+c4-3
+
+\override Fingering.font-size = 0
+% la dimensione effettiva per Fingering è ora -3
+c4-3
+@end lilypond
+
+Sono anche disponibili le seguenti scorciatoie:
+
+@multitable @columnfractions .2 .4 .4
+@item @b{Comando} @tab @b{Equivalente a} @tab @b{Dimensione relativa}
+@item @code{\teeny}      @tab @code{\set fontSize = -3} @tab 71%
+@item @code{\tiny}       @tab @code{\set fontSize = -2} @tab 79%
+@item @code{\small}      @tab @code{\set fontSize = -1} @tab 89%
+@item @code{\normalsize} @tab @code{\set fontSize = 0} @tab 100%
+@item @code{\large}      @tab @code{\set fontSize = 1} @tab 112%
+@item @code{\huge}       @tab @code{\set fontSize = 2} @tab 126%
+@end multitable
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\teeny
 c4.-> d8---3
-\override NoteHead.font-size = #-4
+\tiny
 c4.-> d8---3
-\override Script.font-size = #2
+\small
+c4.-> d8---3
+\normalsize
 c4.-> d8---3
-\override Stem.font-size = #-5
+\large
+c4.-> d8---3
+\huge
 c4.-> d8---3
 @end lilypond
 
@@ -120,16 +267,13 @@ c4.-> d8---3
 
 La modifica della dimensione del tipo di carattere si ottiene ridimensionando
 la dimensione, tra quelle predefinite, più vicina a quella desiderata.  La
-dimensione standard (per @w{@code{font-size = #0}}) dipende dall'altezza
+dimensione standard (per @w{@code{font-size = 0}}) dipende dall'altezza
 standard del rigo: per un rigo di 20pt, viene scelto un tipo di carattere
 di 11pt.
 
-La proprietà @code{font-size} si può impostare soltanto sugli oggetti di
-formattazione che usano i tipi di carattere, ovvero quegli oggetti che
-supportano l'interfaccia di formattazione @code{font-interface}.
-
 
 @predefined
+@code{\magnifyMusic},
 @code{\teeny},
 @code{\tiny},
 @code{\small},
@@ -139,12 +283,44 @@ supportano l'interfaccia di formattazione @code{font-interface}.
 @endpredefined
 
 @seealso
+Guida alla notazione:
+@ref{Selecting font and font size},
+@ref{Setting the staff size},
+@ref{Formatting cue notes},
+@ref{Ossia staves}.
+
+File installati:
+@file{ly/music-functions-init.ly},
+@file{ly/property-init.ly}.
+
 Frammenti:
 @rlsr{Editorial annotations}.
 
 Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{font-interface}.
 
+@c The two issues mentioned below:
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3987
+@c http://code.google.com/p/lilypond/issues/detail?id=3990
+@knownissues
+Attualmente ci sono due bug che impediscono una corretta spaziatura
+orizzontale quando si usa @code{\magnifyMusic}.  C'è un solo modo
+per eludere questi bug e non funziona in tutte le circostanze.
+Nell'esempio seguente, sostituire la variabile @var{mag} con un
+valore a piacere.  Si può provare anche a togliere uno o entrambi
+i comandi @code{\newSpacingSection} e/o i comandi @code{\override}
+e @code{\revert}:
+
+@example
+\magnifyMusic @var{mag} @{
+  \newSpacingSection
+  \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #(* 1.2 @var{mag})
+  @var{[music]}
+  \newSpacingSection
+  \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment
+@}
+@end example
+
 
 @node Indicazioni di diteggiatura
 @unnumberedsubsubsec Indicazioni di diteggiatura
@@ -393,8 +569,9 @@ un browser potrebbe non mostrare alcuna differenza tra @code{LimeGreen}
 e @code{ForestGreen}.  Per il web si consiglia di usare i colori normali
 (ovvero @code{blue}, @code{green}, @code{red}).
 
-Le note in un accordo non possono essere colorate con un @code{\override}; al
-suo posto si usa @code{\tweak}, vedi @ref{The tweak command}.
+Le note in un accordo non possono essere colorate separatamente con un
+@code{\override}; al suo posto si usa @code{\tweak} o l'equivalente
+@code{\single\override}, vedi @ref{The tweak command}.
 
 
 @node Parentesi
diff --git a/Documentation/it/notation/expressive.itely b/Documentation/it/notation/expressive.itely
index bb360d6be8..6cd943c6a2 100644
--- a/Documentation/it/notation/expressive.itely
+++ b/Documentation/it/notation/expressive.itely
@@ -1,13 +1,13 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 48a57a1c8feb426029e059d9fbf8aaf1b14f0ff8
+    Translation of GIT committish: e5f2d1122b7e2f4b6e4fd4b7c1404280e82bb6d5
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
     Guide, node Updating translation committishes..
 @end ignore
 
-@c \version "2.17.25"
+@c \version "2.18.0"
 
 @c Translators: Federico Bruni
 @c Translation checkers: Luca Rossetto Casel
@@ -962,6 +962,12 @@ I respiri si inseriscono col comando @code{\breathe}:
 c2. \breathe d4
 @end lilypond
 
+Diversamente da altri segni di espressione, il respiro non è associato
+alla nota precedente ma è un evento musicale separato.  Dunque tutti i
+segni espressivi attaccati alla nota precedente, tutte le parentesi quadre
+che indicano le travature manuali e le parentesi che indicano le legature
+di portamento e di frase devono essere poste prima di @code{\breathe}.
+
 Un respiro termina una travatura automatica; per evitare questo
 comportamento, si veda @ref{Manual beams}.
 
diff --git a/Documentation/it/notation/pitches.itely b/Documentation/it/notation/pitches.itely
index bb3566adb0..ce726d7bdd 100644
--- a/Documentation/it/notation/pitches.itely
+++ b/Documentation/it/notation/pitches.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-   Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
+   Translation of GIT committish: a1c9c3d285a2f3e59cf79a375b67cfb58ceca7ba
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -1119,9 +1119,15 @@ Questa sezione tratta il modo di modificare l'aspetto delle altezze delle note.
 @funindex \clef
 @funindex clef
 
-È possibile cambiare la chiave impiegata.  Negli esempi seguenti mostriamo il Do
-centrale.  I seguenti nomi di chiave possono (ma non devono) essere
-racchiusi tra virgolette.
+Senza un comando esplicito, la chiave predefinita in LilyPond è la chiave
+di violino (o di @emph{Sol}).
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
+c2 c
+@end lilypond
+
+Per cambiare la chiave si usa il comando @code{\clef} seguito dal nome della
+chiave.  In tutti gli esempi seguenti viene mostrato il @emph{Do centrale}.
 
 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \clef treble
@@ -1134,36 +1140,18 @@ c2 c
 c2 c
 @end lilypond
 
-Altre chiavi:
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef french
-c2 c
-\clef soprano
-c2 c
-\clef mezzosoprano
-c2 c
-\clef baritone
-c2 c
-
-\break
+L'elenco completo di tutti i nomi di chiave possibili si trova in @ref{Clef styles}.
+Chiavi speciali, come quelle usate nella musica @emph{antica}, sono descritte
+in @ref{Mensural clefs} e @ref{Gregorian clefs}.  La musica che utilizza le
+chiavi dell'intavolatura è discussa in @ref{Default tablatures} e
+@ref{Custom tablatures}.
 
-\clef varbaritone
-c2 c
-\clef subbass
-c2 c
-\clef percussion
-c2 c
-
-\break
+@cindex notine, chiavi
+@cindex citazioni in corpo piccolo, chiavi
+@cindex chiavi con notine (citazioni in corpo piccolo)
 
-\clef G   % synonym for treble
-c2 c
-\clef F   % synonym for bass
-c2 c
-\clef C   % synonym for alto
-c2 c
-@end lilypond
+Per mischiare le chiavi quando si usano le notine, leggere come si usano i comandi
+@code{\cueClef} e @code{\cueDuringWithClef} descritti in @ref{Formatting cue notes}.
 
 @cindex chiave traspositrice
 @cindex trasposizione, chiave
@@ -1205,11 +1193,58 @@ c2 c
 Le altezze vengono mostrate come se l'argomento numerico fosse
 inserito senza parentesi.
 
-Alcune chiavi particolari sono descritte in @ref{Mensural clefs},
-@ref{Gregorian clefs}, @ref{Default tablatures} e @ref{Custom
-tablatures}.  Per alternare chiavi diverse nelle citazioni in corpo più piccolo
-all'interno di una partitura, si vedano le funzioni @code{\cueClef} e
-@code{\cueDuringWithClef} in @ref{Formatting cue notes}.
+Se c'è un cambio di chiave quando si interrompe la linea, il simbolo della
+nuova chiave viene ripetuto alla fine della linea precedente, come chiave
+di @emph{avviso}, e all'inizio di quella successiva.  Tale chiave di
+@emph{precauzione} può essere soppressa.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\clef treble { c2 c } \break
+\clef bass { c2 c } \break
+\clef alto
+  \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
+  { c2 c } \break
+  \unset Staff.explicitClefVisibility
+\clef bass { c2 c } \break
+@end lilypond
+
+Una chiave che è già stata visualizzata non viene ristampata se viene
+ripetuto lo stesso comando @code{\clef} e verrà quindi ignorata.
+Si può cambiare tale comportamento predefinito col comando
+@code{\set Staff.forceClef = ##t}.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+  \clef treble
+  c1
+  \clef treble
+  c1
+  \set Staff.forceClef = ##t
+  c1
+  \clef treble
+  c1
+@end lilypond
+
+When there is a manual clef change, the glyph of the changed clef
+will be smaller than normal.  This behaviour can be overridden.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+  \clef "treble"
+  c1
+  \clef "bass"
+  c1
+  \clef "treble"
+  c1
+  \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
+  \clef "bass"
+  c1
+  \clef "treble"
+  c1
+  \revert Staff.Clef.full-size-change
+  \clef "bass"
+  c1
+  \clef "treble"
+  c1
+@end lilypond
 
 @snippets
 
@@ -1224,6 +1259,9 @@ Guida alla notazione:
 @ref{Custom tablatures},
 @ref{Formatting cue notes}.
 
+File installati:
+@file{scm/parser-clef.scm}.
+
 Frammenti di codice:
 @rlsrnamed{Pitches, Altezze}.
 
@@ -1238,10 +1276,10 @@ I numeri di ottavazione assegnati alle chiavi sono trattati come oggetti grafici
 separati.  Quindi qualsiasi @code{\override} all'oggetto @var{Clef} dovrà essere
 applicato, con un altro @code{\override}, all'oggetto @var{ClefModifier}.
 
-@lilypond[fragment,quote,relative=1]
+@lilypond[fragment,quote,verbatim,relative=1]
 \new Staff \with {
-  \override ClefModifier.color = #red
   \override Clef.color = #blue
+  \override ClefModifier.color = #red
 }
 
 \clef "treble_8" c4
@@ -1420,6 +1458,9 @@ a2 b
 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
 
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
+
 @seealso
 Glossario musicale:
 @rglosnamed{octavation,ottavazione}.
@@ -2388,8 +2429,8 @@ musicB = {
 
 @item dodecaphonic
 
-@cindex stile delle alterazioni @emph{dodecaphonic}
-@cindex @emph{dodecaphonic}, stile delle alterazioni
+@cindex stile delle alterazioni @emph{dodecafonico}
+@cindex @emph{dodecafonico}, stile delle alterazioni
 
 @funindex dodecaphonic
 
@@ -2446,12 +2487,131 @@ musicB = {
 }
 @end lilypond
 
+@item dodecaphonic-no-repeat
+
+@cindex stile delle alterazioni dodecafonico
+@cindex stile dodecafonico neomoderno
+
+@funindex dodecaphonic-no-repeat
+
+Come nello stile delle alterazioni dodecafonico @emph{ogni} nota ha
+un segno di alterazione, ma le alterazioni sono soppresse per tutte
+le altezze ripetute immediatamente nello stesso rigo.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+      \change Staff = up
+      cis' cis
+      \change Staff = down
+      <fis, a> <fis a>]
+      \showStaffSwitch
+      \change Staff = up
+      dis'4 |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic-first
+
+@cindex stile delle alterazioni dodecafonico
+@cindex stile dodecafonico neomoderno
+@cindex dodecafonico, stile delle alterazioni
+@cindex dodecafonico, stile neomoderno
+
+@funindex dodecaphonic-first
+
+In modo analogo allo stile delle alterazioni dodecafonico @emph{ogni}
+altezza ha un segno di alterazione, ma solo la prima volta che si
+incontra in una misura.  Le alterazioni vengono ricordate solo per
+l'ottava corrente ma in tutte le voci.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+      \change Staff = up
+      cis' cis
+      \change Staff = down
+      <fis, a> <fis a>]
+      \showStaffSwitch
+      \change Staff = up
+      dis'4 |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \accidentalStyle dodecaphonic-first
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \accidentalStyle dodecaphonic-first
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
 
 @item teaching
 
-@cindex stile delle alterazioni @emph{teaching}
+@cindex stile delle alterazioni per insegnamento (@emph{teaching})
+@cindex insegnamento (@emph{teaching}), stile delle alterazioni
 @cindex @emph{teaching}, stile delle alterazioni
-
 @funindex teaching
 
 Questa regola è pensata per gli studenti: permette di generare facilmente degli
diff --git a/Documentation/it/notation/repeats.itely b/Documentation/it/notation/repeats.itely
index 274a706498..d74780cad8 100644
--- a/Documentation/it/notation/repeats.itely
+++ b/Documentation/it/notation/repeats.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
+    Translation of GIT committish: c91fbc19fc727ed8ef98241b86deaedfb954f1ef
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -100,6 +100,16 @@ c2 d
 \repeat volta 2 { d4 e f g }
 @end lilypond
 
+Il segno di inizio della ripetizione, per impostazione predefinita, non
+appare nella prima misura.  È tuttavia possibile aggiungerlo inserendo
+a mano la battuta @code{\bar ".|:"} prima della prima nota.
+
+@lilypond[verbatim,fragment,quote,relative=2]
+\repeat volta 2 { \bar ".|:" c4 d e f }
+c2 d
+\repeat volta 2 { d4 e f g }
+@end lilypond
+
 I finali alternativi si ottengono con @code{\alternative}.  Ogni gruppo
 di alternative deve essere a sua volta racchiuso tra parentesi.
 
@@ -206,41 +216,6 @@ a2 a |
 g1 |
 @end lilypond
 
-Quando vengono aggiunti dei finali alternativi a una ripetizione che inizia
-con una misura incompleta, diventa necessario impostare manualmente la
-proprietà di contesto @code{Timing.measureLength} nei seguenti punti
-specifici:
-
-@itemize
-@item
-all'inizio di tutte le misure incomplete nel blocco @code{\alternative}, che
-di solito si trovano alla fine di ogni alternativa, con l'eccezione dell'ultima
-(nella maggior parte dei casi).
-
-@item
-all'inizio di ogni alternativa, eccetto la prima.
-@end itemize
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\partial 4
-\repeat volta 2 { e4 | c2 e | }
-\alternative {
-  {
-    f2 d |
-    \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 3/4)
-    g4 g g  % un controllo di battuta opzionale è permesso qui
-  }
-  {
-    \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 4/4)
-    a2 a |
-  }
-}
-g1 |
-@end lilypond
-
-La proprietà @code{measureLength} è descritta in @ref{Time
-administration}.
-
 
 @cindex ripetizioni con legature di valore
 @cindex finali alternativi con legature di valore
@@ -374,6 +349,9 @@ Guida alla notazione:
 @ref{Modifying ties and slurs},
 @ref{Time administration}.
 
+File installati:
+@file{ly/engraver-init.ly}.
+
 Frammenti:
 @rlsr{Repeats}.
 
@@ -820,14 +798,13 @@ essere racchiusa tra parentesi:
 
 @cindex segni di tremolo
 @cindex tremolo, segni
-@funindex tremoloFlags
 @funindex :
 
 Si può ottenere lo stesso output aggiungendo @code{:@var{N}} dopo
 la nota, dove @code{@var{N}} indica la durata della suddivisione
 (deve essere almeno 8).  Se @code{@var{N}} è 8, viene aggiunta una
 travatura al gambo della nota.  Se @code{@var{N}} è omesso, viene
-usato l'ultimo valore (salvato in @code{tremoloFlags}):
+usato l'ultimo valore:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 c2:8 c:32
diff --git a/Documentation/it/notation/rhythms.itely b/Documentation/it/notation/rhythms.itely
index 3336269490..8434369d74 100644
--- a/Documentation/it/notation/rhythms.itely
+++ b/Documentation/it/notation/rhythms.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
+    Translation of GIT committish: 61d0f3c7bebf2a9cdea56ff4e3b52e3e3510bf8a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -98,6 +98,14 @@ predefinito della prima nota è di un quarto.
 a a a2 a a4 a a1 a
 @end lilypond
 
+Le durate isolate prendono l'altezza dalla nota o accordo precedenti.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\time 8/1
+c \longa \breve 1 2
+4 8 16 32 64 128 128
+@end lilypond
+
 @cindex note puntate
 @cindex punto, note
 @cindex note doppiamente puntate
@@ -206,7 +214,7 @@ dell'espressione musicale per una frazione:
 @noindent
 Il numeratore della frazione apparirà sopra o sotto le note; eventualmente, con
 l'aggiunta opzionale di una parentesi quadra.  Il gruppo irregolare più comune
-è la terzina, in cui 3@tie{}note hanno la durata di @tie{}2:
+è la terzina, in cui 3@tie{}note hanno la durata di@tie{}2:
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
@@ -236,7 +244,14 @@ g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
 @funindex tupletNeutral
 
 Le parentesi dei gruppi irregolari si possono posizionare manualmente sopra
-o sotto il rigo, come spiegato dettagliatamente in @ref{Direction and placement}.
+o sotto il rigo:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\tupletUp \tuplet 3/2 { c8 d e }
+\tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
+\tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
+\tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
+@end lilypond
 
 È possibile annidare i gruppi irregolari:
 
@@ -248,9 +263,8 @@ c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
 La modifica di gruppi irregolari annidati che iniziano simultaneamente
 richiede l'uso di @code{\tweak}.
 
-Per modificare la durata delle note senza introdurre un gruppo
-irregolare, si veda @ref{Scaling durations}.
-
+Per modificare la durata delle note senza che appaia la parentesi
+quadra del gruppo irregolare, si veda @ref{Scaling durations}.
 
 @predefined
 @code{\tupletUp},
@@ -299,6 +313,7 @@ Manuale di apprendimento:
 @rlearning{Tweaking methods}.
 
 Guida alla notazione:
+@ref{Direction and placement},
 @ref{Time administration},
 @ref{Scaling durations},
 @ref{The tweak command},
@@ -312,20 +327,6 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{TupletNumber},
 @rinternals{TimeScaledMusic}.
 
-@cindex abbellimenti all'interno della parentesi di un gruppo irregolare
-
-@knownissues
-Gli abbellimenti possono essere inseriti all'interno delle parentesi dei gruppi
-irregolari, @emph{eccetto} quando un rigo inizia con un abbellimento
-seguito da un gruppo irregolare.  In questo caso particolare, l'abbellimento
-deve essere inserito prima del comando @code{\tuplet} per evitare errori.
-
-@cindex segni di tempo all'interno delle parentesi di un gruppo irregolare
-
-Quando si pone un gruppo irregolare all'inizio di un brano che presenta
-un'indicazione di @code{\tempo}, la musica deve essere inserita esplicitamente
-in un blocco @code{\new Voice}, come è spiegato in @rlearning{Voices contain music}.
-
 
 @node Scalare le durate
 @unnumberedsubsubsec Scalare le durate
@@ -436,6 +437,13 @@ essere legata alla nota successiva, che deve essere della stessa altezza.
 a2~ 4~ 16 r r8
 @end lilypond
 
+Le legature di valore possono avvantaggiarsi dell'interpretazione dell'
+@q{ultima altezza esplicita} per le durate isolate:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+a2~ 4~ 16 r r8
+@end lilypond
+
 Le legature di valore si usano per unire due note a cavallo di una
 stanghetta di battuta, oppure quando non si possono usare i punti per esprimere
 una particolare durata.  Le legature si dovrebbero usare anche per
@@ -462,7 +470,8 @@ non verrà creata alcuna legatura.  Singoli suoni degli accordi possono essere
 legati inserendo la legatura all'interno dell'accordo stesso.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-<c e g>~ <c e g c>
+<c e g>2 ~ 2
+<c e g>4~ <c e g c>
 <c~ e g~ b> <c e g b>
 @end lilypond
 
@@ -1032,7 +1041,10 @@ L'indicazione di tempo si imposta così:
 \time 3/4 c2.
 @end lilypond
 
+I cambi di indicazione di tempo a metà misura sono trattati in @ref{Upbeats}.
+
 @cindex indicazione di tempo, visibilità dell'
+@cindex visibilità dell'indicazione di tempo
 
 Le indicazioni di tempo appaiono all'inizio di un brano e ogni volta
 che l'indicazione cambia.  Se il cambio ha luogo alla fine di un rigo,
@@ -1383,51 +1395,57 @@ Guida al funzionamento interno:
 @funindex \partial
 @funindex partial
 
-Le misure parziali, come un @emph{anacrusi} o una battuta
-in levare, si inseriscono col comando @code{\partial},
+Le misure parziali, come l'@emph{anacrusi} o la battuta
+in levare, si inseriscono col comando @code{\partial}:
 
 @example
 \partial @var{durata}
 @end example
 
-@noindent
-dove @code{@var{durata}} è la lunghezza @emph{rimanente} della misura
-parziale @emph{prima} dell'inizio della nuova misura completa.
+Quando si usa @code{\partial} all'inizio di una partitura, la
+@code{@var{durata}} è la lunghezza della musica che precede la
+prima battuta.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
 \time 3/4
-\partial 8
-e8 | a4 c8 b c4 |
+\partial 4.
+r4 e8 | a4 c8 b c4 |
 @end lilypond
 
-La @var{durata} può avere qualsiasi valore inferiore a quello di una misura intera:
+Quando si usa @code{\partial} dopo l'inizio di una partitura, la
+@var{durata} è la lunghezza @emph{rimanente} della misura corrente.
+Non crea una battuta con un nuovo numero.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
+\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility =
+          #end-of-line-invisible
+\time 9/8
+d'4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
+\time 12/8
 \partial 4.
-r4 e8 | a4 c8 b c4 |
+c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
 @end lilypond
 
-L'espressione @code{\partial @var{durata}} si può scrivere anche così:
-
-@example
-\set Timing.measurePosition -@var{durata}
-@end example
-
-Quindi l'esempio precedente può essere scritto così:
+Il comando @code{\partial} è @emph{obbligatorio} quando l'indicazione
+di tempo cambia in mezzo a una misura, ma si può usare anche da solo.
 
 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 3/4
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
-e8 | a4 c8 b c4 |
+\set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
+\override Score.BarNumber.break-visibility =
+          #end-of-line-invisible
+\time 6/8
+\partial 8
+e8 | a4 c8 b[ c b] |
+\partial 4
+r8 e,8 | a4 \bar "||"
+\partial 4
+r8 e8 | a4
+c8 b[ c b] |
 @end lilypond
 
-La proprietà @code{measurePosition} contiene un numero razionale, solitamente
-positivo, che indica la durata corrispondente alla parte di misura trascorsa.
-Il comando @code{\partial @var{durata}} lo imposta su un numero negativo
-quando ha un senso diverso: in quel caso significa che la battuta corrente
-(la prima) sarà @emph{preceduta} da una battuta 0 (la battuta parziale)
-della durata indicata da @var{durata}.
+Il comando @code{\partial} imposta la proprietà @code{Timing.measurePosition},
+che è un numero razionale che indica quanto tempo della misura è trascorsa.
 
 @seealso
 Glossario musicale:
@@ -1442,20 +1460,6 @@ Frammenti di codice:
 Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Timing_translator}.
 
-@knownissues
-Il comando @code{\partial} deve essere collocato solo all'inizio di un
-brano.  Se è posto dopo l'inizio, il programma potrebbe produrre degli
-avvisi o si potrebbero verificare problemi, dunque si consiglia di
-usare @code{\set Timing.measurePosition} al suo posto.
-
-@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
-\time 6/8
-\partial 8
-e8 | a4 c8 b[ c b] |
-\set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
-r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
-@end lilypond
-
 
 @node Musica in tempo libero
 @unnumberedsubsubsec Musica in tempo libero
@@ -1601,7 +1605,7 @@ di musica in tempo libero è necessario inserire manualmente delle stanghette
 @cindex indicazioni polimetriche
 @cindex indicazioni di tempo polimetrico
 @cindex polimetriche, indicazioni
-@cindex tempo, polimetrico
+@cindex tempo polimetrico
 
 @funindex timeSignatureFraction
 @funindex \scaleDurations
@@ -1804,13 +1808,46 @@ della stanghetta e inseriscono le legature di valore.  Uno dei suoi usi possibil
 è la verifica di partiture complesse: se le misure non sono riempite interamente,
 le legature di valore mostrano esattamente di quanto è ecceduta ogni misura.
 
+La proprietà @code{completionUnit} imposta la durata preferita per le note
+divise.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice \with {
+  \remove "Note_heads_engraver"
+  \consists "Completion_heads_engraver"
+} {
+  \time 9/8 g\breve. d4. \bar "||"
+  \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
+  g\breve. d4.
+}
+@end lilypond
+
+Questi incisori dividono le note che hanno una durata ridimensionata, come
+quelle dei gruppi irregolari, in note con lo stesso fattore di ridimensionamento
+della nota di input.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice \with {
+  \remove "Note_heads_engraver"
+  \consists "Completion_heads_engraver"
+} {
+  \time 2/4 r4
+  \tuplet 3/2 {g4 a b}
+  \scaleDurations 2/3 {g a b}
+  g4*2/3 a b
+  \tuplet 3/2 {g4 a b}
+  r4
+}
+@end lilypond
+
+
 @seealso
 Glossario musicale:
 @rglosnamed{tie,legatura di valore}
 
 Manuale di apprendimento:
-@rlearning{Engravers explained},
-@rlearning{Adding and removing engravers}.
+@rlearning{Gli incisori},
+@rlearning{Aggiungere e togliere gli incisori}.
 
 Frammenti di codice:
 @rlsr{Rhythms}.
@@ -1823,12 +1860,12 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
 
 @knownissues
-Non tutte le durate (specialmente quelle che contengono gruppi irregolari) possono
-essere rappresentate esattamente con normali note e punti, ma l'incisore
-@code{Completion_heads_engraver} non inserirà gruppi irregolari.
-
-L'incisore @code{Completion_heads_engraver} ha effetto solo sulle note, non
-divide le pause.
+In accordo col comportamento precedente, note e pause la cui durata è
+più lunga di una misura, come @code{c1*2}, sono divise in note prive
+di fattore di ridimensionamento, @code{@{ c1 c1 @}}.  La proprietà
+@code{completionFactor} controlla questo comportamento e impostandola
+su @code{#f} fa sì che le note e le pause divise abbiano il fattore di
+ridimensionamento delle durate di input.
 
 
 @node Mostrare i ritmi della melodia
@@ -2036,6 +2073,7 @@ non inizia la @emph{successiva}, nuova travatura.
 @funindex autoBeaming
 @funindex baseMoment
 @funindex beamExceptions
+@funindex \beamExceptions
 @funindex beatStructure
 @funindex measureLength
 @funindex \time
@@ -2177,44 +2215,23 @@ Le regole speciali di disposizione automatica delle travature (diverse da quelle
 che determinano la corrispondenza della travatura alla suddivisione) sono definite
 nella proprietà @code{beamExceptions}.
 
+Il valore di @code{beamExceptions}, una struttura dati Scheme piuttosto
+complessa, è più facile da generare con la funzione @code{\beamExceptions}.
+A tale funzione viene passato uno o più schemi ritmici della misura,
+specificati con travature manuali.  Le misure devono essere separate da
+un controllo di battuta@tie{}@code{|} dato che la funzione non ha altro
+modo per determinare la lunghezza della misura.  Ecco un semplice esempio:
+
 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
 \time 3/16
 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
 \set Timing.beamExceptions =
-  #'(                         ;inizio della lista di associazioni (alist)
-     (end .                   ;estremità delle travature
-      (                       ;inizio della lista che indica gli estremi
-       ((1 . 32) . (2 2 2))   ;regola per le travature da 1/32 -- termina ognuna a 1/16
-      )))                     %chiude tutti gli elementi
+  \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
 c16 c c |
 \repeat unfold 6 { c32 } |
 @end lilypond
 
-@code{beamExceptions} è una lista di associazioni (@emph{alist}) che ha una
-chiave che indica il tipo di regola e un valore che esprime le regole di
-disposizione delle travature.
-
-Al momento l'unico tipo di regola disponibile è @code{'end}, che specifica
-il termine della travatura.
-
-Le regole di disposizione delle travature sono una lista di associazione scheme
-(o lista di coppie) che indica il tipo di travatura e la modalità di raggruppamento
-da applicare alle travature contenenti note dalla durata più breve del tipo
-di travatura a loro assegnato.
-
-@example
-#'((travatura-1 . raggruppamento-1)
-   (travatura-2 . raggruppamento-2)
-   (travatura-3 . raggruppamento-3))
-@end example
-
-Il tipo di travatura è una coppia scheme che indica la durata della travatura,
-ad esempio @code{(1 . 16)}.
-
-Il raggruppamento è una lista scheme che indica il raggruppamento da usare
-per la travatura; ha come unità la durata specificata nel tipo di travatura.
-
-@warning{ Il valore di @code{beamExceptions} deve essere una lista @emph{completa}
+@warning{Il valore di @code{beamExceptions} deve essere una lista @emph{completa}
 di eccezioni, ovvero bisogna includere tutte le eccezioni che si vogliono
 applicare.  Non è possibile aggiungere, rimuovere o modificare soltanto
 una eccezione. Anche se questo può sembrare scomodo, significa anche che
@@ -2387,6 +2404,7 @@ un solo rigo.
     \time 3/4
     \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
     \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
+    \set Timing.beamExceptions = #'()
     \repeat unfold 6 { a8 }
   }
   \new Staff {
@@ -3494,6 +3512,12 @@ corrispondente negli altri righi.  Riprendendo l'esempio precedente
 >>
 @end lilypond
 
+L'uso del comando @code{\grace} nella parte con le pause spaziatrici è
+obbligatorio, anche se la parte visibile usa @code{\acciaccatura} o
+@code{\appoggiatura}, perché altrimenti apparirà un orribile frammento
+di legatura di portamento che connette la nota di abbellimento invisibile
+alla nota seguente.
+
 L'uso degli abbellimenti all'interno dei contesti della voce confonde il modo
 in cui la voce viene rappresentata. Si può evitare il problema inserendo una
 pausa o una nota tra il comando della voce e l'abbellimento.
diff --git a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
index 18fbf44508..5f7f3d9150 100644
--- a/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
+++ b/Documentation/it/notation/simultaneous.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
+    Translation of GIT committish: 01980ec7e46ccd03ff7a379b6299842d788b8f8a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -160,6 +160,7 @@ i @ref{Clusters}.
 
 @cindex accordo, ripetizione
 @cindex ripetizione, uso di @code{q}
+@cindex @code{q}, ripetizione accordo
 
 Per inserire la musica più rapidamente, si può usare una scorciatoia che ripete
 l'accordo precedente.  Il simbolo di ripetizione dell'accordo è @code{q}:
@@ -297,10 +298,8 @@ interpretate in voci diverse.
 @cindex collisioni, ignorare
 
 @knownissues
-Se le note appartenenti a due o più  voci, con gambi nella stessa direzione, si
-trovano nello stesso punto del rigo e non è stato specificato uno spostamento
-orizzontale (oppure è stato specificato lo stesso valore per lo spostamento),
-il messaggio:
+Se le note appartenenti a due o più voci, senza che sia stato specificato
+uno spostamento, hanno i gambi nella stessa direzione, il messaggio
 
 @example
 attenzione: troppe collisioni tra colonne di note, ignorate
@@ -417,7 +416,7 @@ automaticamente per evitare collisioni.  Il comando @code{\oneVoice}
 ripristina tutte le impostazioni della voce alle direzioni neutrali
 predefinite.
 
-@subsubsubheading Pasaggi polifonici temporanei
+@subsubsubheading Passaggi polifonici temporanei
 
 Un passaggio polifonico temporaneo si può creare col seguente costrutto:
 
diff --git a/Documentation/it/notation/staff.itely b/Documentation/it/notation/staff.itely
index cc3dfb4285..fc031a1d30 100644
--- a/Documentation/it/notation/staff.itely
+++ b/Documentation/it/notation/staff.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 9b0c8394bbd8510cfc39c40342879703a4b3d2c1
+    Translation of GIT committish: 38a17c6133689ec42e6b8ecca925be59f3b78962
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -280,9 +280,6 @@ Guida al funzionamento interno:
 @rinternals{SystemStartBracket},
 @rinternals{SystemStartSquare}.
 
-@knownissues
-@code{PianoStaff} non accetta @code{ChordNames}.
-
 
 @node Gruppi di righi annidati
 @unnumberedsubsubsec Gruppi di righi annidati
@@ -624,9 +621,7 @@ righi ossia.
     \new Staff \with {
       \remove "Time_signature_engraver"
       alignAboveContext = #"main"
-      fontSize = #-3
-      \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
-      \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+      \magnifyStaff #2/3
       firstClef = ##f
     }
     { e4 d f e }
@@ -647,9 +642,7 @@ esempio.
   \new Staff = "ossia" \with {
     \remove "Time_signature_engraver"
     \hide Clef
-    fontSize = #-3
-    \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
-    \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+    \magnifyStaff #2/3
   }
   { \stopStaff s1*6 }
 
@@ -685,9 +678,7 @@ su @code{\Staff \RemoveEmptyStaves} si trovano in @ref{Hiding staves}.
   \new Staff = "ossia" \with {
     \remove "Time_signature_engraver"
     \hide Clef
-    fontSize = #-3
-    \override StaffSymbol.staff-space = #(magstep -3)
-    \override StaffSymbol.thickness = #(magstep -3)
+    \magnifyStaff #2/3
   } \relative c'' {
     R1*3
     c4 e8 d c2
diff --git a/Documentation/it/notation/text.itely b/Documentation/it/notation/text.itely
index 863ff5b3e9..ba65cd4683 100644
--- a/Documentation/it/notation/text.itely
+++ b/Documentation/it/notation/text.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 354e5ce3edd1dba03b4ecb68fc766bb46235f5d2
+    Translation of GIT committish: 2583260566074fd263a84d515ef637267563d371
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -1134,9 +1134,10 @@ Una lista completa dei comandi specifici per la grafica si trova in
 
 @seealso
 Guida alla notazione:
-@ref{Graphic},
+@ref{Align},
+@ref{Dimensions},
 @ref{Editorial annotations},
-@ref{Align}.
+@ref{Graphic}.
 
 File installati:
 @file{scm/define-markup-commands.scm},
@@ -1503,8 +1504,8 @@ a1_\markup {
 
 @funindex show-available-fonts
 
-Il seguente comando mostra un elenco di tutti i tipi di carattere disponibili
-nel sistema operativo:
+Lanciando lilypond con la seguente opzione si ottiene un elenco di tutti i
+tipi di carattere disponibili nel sistema operativo:
 
 @example
 lilypond -dshow-available-fonts x
@@ -1564,4 +1565,3 @@ Guida alla notazione:
 @ref{Single entry fonts},
 @ref{Selecting font and font size},
 @ref{Font}.
-
diff --git a/Documentation/it/notation/vocal.itely b/Documentation/it/notation/vocal.itely
index aa24528802..e1537f6551 100644
--- a/Documentation/it/notation/vocal.itely
+++ b/Documentation/it/notation/vocal.itely
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: c0c3cd6ac43112ce392f9559555f723b359580a6
+    Translation of GIT committish: 85911b93739aed7bb9858ac950e975cd1343bfe6
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -233,13 +233,22 @@ Frammenti:
 @funindex \addlyrics
 @funindex \lyricsto
 
-Il testo vocale deve trovarsi nel contesto @code{Lyrics}, vedi @ref{Contexts
-explained}.
+Il testo vocale viene interpretato in @code{\lyricmode} e stampato in un
+contesto @code{Lyrics}, vedi @ref{Contexts explained}.
 
 @example
 \new Lyrics \lyricmode @{ @dots{} @}
 @end example
 
+Due varianti di @code{\lyricmode} impostano un contesto associato
+usato per sincronizzare le sillabe del testo con la musica.  Il più
+comodo @code{\addlyrics} segue immediatamente il contenuto musicale
+del contesto della voce con cui deve essere sincronizzato, creando
+implicitamente un contesto Lyrics.  Il più versatile @code{\lyricsto}
+richiede sia di specificare il contesto della voce associata con un
+nome sia di creare esplicitamente un contesto Lyrics che contenga il
+testo.  Maggiori dettagli in @ref{Automatic syllable durations}.
+
 Ci sono due modi per allineare il testo a una melodia:
 
 @itemize
@@ -408,10 +417,9 @@ In questo modo il testo viene allineato alle note del contesto @code{Voice}
 con quel nome, che deve già esistere.  Ecco perché  di solito il contesto
 @code{Voice} viene indicato prima, seguito dal contesto @code{Lyrics}.
 Il testo segue il comando @code{\lyricsto}.  Il  comando @code{\lyricsto}
-invoca la modalità testo automaticamente, dunque si può omettere il
-comando @code{\lyricmode}.  Il testo viene posizionato sotto le note,
-ma sono possibili altri posizionamenti, come è descritto in
-@ref{Placing lyrics vertically}.
+invoca la modalità testo automaticamente.  Per impostazione predefinita,
+il testo viene posizionato sotto le note.  Altri posizionamenti sono
+descritti in @ref{Placing lyrics vertically}.
 
 @subheading Uso di @code{\addlyrics}
 
@@ -2425,7 +2433,7 @@ Guida alla notazione:
 @ref{Score layout},
 @ref{Separating systems},
 @ref{Setting the staff size},
-@ref{Explicit breaks},
+@ref{Breaks},
 @ref{Vertical spacing}.
 
 Guida al funzionamento interno:
diff --git a/Documentation/it/search-box.ihtml b/Documentation/it/search-box.ihtml
index 778c26fc57..b5602c33e5 100644
--- a/Documentation/it/search-box.ihtml
+++ b/Documentation/it/search-box.ihtml
@@ -1,17 +1,10 @@
 <!--
-    Translation of GIT committish: 9d074d78d7c25852afa87005e21c118630f4f83b
+    Translation of GIT committish: 1df9fc42197a6b2931f448cfba717527aead5e5a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 -->
 
-<!--
-we depend on an external entity here, which we cannot control.  Suppose
-we go from 2.15.x to 2.17.x and put the documentation under "v2.17".
-For some time, Google won't have the new location in its index, so the
-search would get nothing.  It would be better to keep "v2.15" in the
-search for a while and have a redirection from "v2.15" to "v2.17".
--->
 <form action="http://google.com/search"
       method="get"
       name="search"
diff --git a/Documentation/it/texidocs/entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.texidoc b/Documentation/it/texidocs/entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.texidoc
index 653f1c6f16..653f1c6f16 100644
--- a/Documentation/it/texidocs/entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.texidoc
+++ b/Documentation/it/texidocs/entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.texidoc
diff --git a/Documentation/it/texidocs/modifying-the-ottava-spanner-slope.texidoc b/Documentation/it/texidocs/modifying-the-ottava-spanner-slope.texidoc
new file mode 100644
index 0000000000..62ed3680b8
--- /dev/null
+++ b/Documentation/it/texidocs/modifying-the-ottava-spanner-slope.texidoc
@@ -0,0 +1,6 @@
+%% Translation of GIT committish: 5db593aa3737cf8c60f9c4c4fcbe317c2d832766
+  texidocit = "
+È possibile cambiare l'inclinazione dell'estensore dell'ottava.
+
+"
+  doctitleit = "Modificare l'inclinazione dell'estensore dell'ottava"
diff --git a/Documentation/it/usage.tely b/Documentation/it/usage.tely
index e659f7d55e..b2535b0734 100644
--- a/Documentation/it/usage.tely
+++ b/Documentation/it/usage.tely
@@ -1,6 +1,6 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 08560a1b8076630c4fc6cb9b902614d8b74fd6fc
+    Translation of GIT committish: f291e8c30bbde2cf1fe2fc1b359288c94b8e2503
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
diff --git a/Documentation/it/usage/external.itely b/Documentation/it/usage/external.itely
index ddae2b9cdc..bb33c13726 100644
--- a/Documentation/it/usage/external.itely
+++ b/Documentation/it/usage/external.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 07c022f5e65a806e27c3f5f4f4bdae4020c1af8e
+    Translation of GIT committish: 223b1ac16b1b80cd1226eed24968bf7c49c24ec8
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -44,7 +44,7 @@ elementi musicali.
 @translationof Configuring the system for point and click
 
 Quando questa funzionalità è attiva, LilyPond aggiunge dei collegamenti
-ipertestuali al file PDF.  Questi collegamenti vengono inviati a un
+ipertestuali al file PDF e SVG.  Questi collegamenti vengono inviati a un
 @q{programma di supporto per URI} o al browser web, che apre un editor di testo
 col cursore posizionato nel punto giusto.
 
@@ -212,11 +212,11 @@ con altri visualizzatori.
 @cindex file di output, dimensione
 
 La funzionalità "punta e clicca" è abilitata di default quando si creano
-i file PDF.
+i file PDF o SVG.
 
 I collegamenti "punta e clicca" appesantiscono sensibilmente i file di output.  Per
-ridurre la dimensione dei file PDF e PS, è possibile disattivare il "punta e
-clicca" inserendo
+ridurre la dimensione di questi file (e dei file PS), è possibile disattivare
+il "punta e clicca" inserendo
 
 @example
 \pointAndClickOff
@@ -237,7 +237,7 @@ lilypond -dno-point-and-click file.ly
 @end example
 
 @warning{Occorre sempre disattivare il "punta e clicca" nei file LilyPond
-che si vogliano diffondere, per evitare di includere nel file .pdf delle informazioni
+che si vogliano diffondere, per evitare di includere nel file PDF delle informazioni
 sui percorsi del proprio computer: questo infatti può costituire un rischio di
 sicurezza.}
 
@@ -834,5 +834,3 @@ mordenti.
 La sua principale limitazione è che può agire solo sugli elementi che
 conosce: qualsiasi cosa che sia del semplice testo (invece di una proprietà
 della nota) viene dunque ignorato.
-
-
diff --git a/Documentation/it/usage/lilypond-book.itely b/Documentation/it/usage/lilypond-book.itely
index e54bc7c786..a37d6b139b 100644
--- a/Documentation/it/usage/lilypond-book.itely
+++ b/Documentation/it/usage/lilypond-book.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: eba67a0bc70f38a7847de75c640d7ad19c6fd804
+    Translation of GIT committish: fab824ac128346465690246f7a42ce1e8b42db8dq
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -899,7 +899,7 @@ indipendentemente da quello che userai, puoi convertire facilmente PostScript e
 PDF con strumenti come @command{ps2pdf} e @command{pdf2ps} inclusi nel pacchetto
 Ghostscript.
 
-Per creare un file PDF con PDF@LaTeX{}, si usa
+Per creare un file PDF con PDF@LaTeX{}, si usa:
 
 @example
 lilypond-book --pdf tuofile.lytex
@@ -910,8 +910,7 @@ pdflatex tuofile.tex
 @cindex type1, carattere
 @cindex dvips
 @cindex utilizzo di dvips
-Per produrre l'output PDF attraverso @LaTeX{}/@command{dvips}/@command{ps2pdf},
-bisogna usare questi comandi
+Per produrre l'output PDF attraverso @LaTeX{}/@command{dvips}/@command{ps2pdf}:
 
 @example
 lilypond-book tuofile.lytex
@@ -930,6 +929,23 @@ relativi ai caratteri; questi messaggi sono innocui e possono
 essere ignorati.  Se esegui @command{latex} in modalità due colonne, ricorda
 di aggiungere @option{-t landscape} alle opzioni di @command{dvips}.
 
+Gli ambienti come:
+
+@example
+\begin@{lilypond@} @dots{} \end@{lilypond@}
+@end example
+
+@noindent
+non sono interpretati da @LaTeX{}.  @code{lilypond-book} estrae questi
+@q{ambienti} e li copia in file in un suo formato per poter eseguire
+LilyPond su di essi.  Prende quindi gli elementi grafici risultanti
+e crea un file @file{.tex} dove le macro
+@code{\begin@{lilypond@}}@dots{}@code{\end@{lilypond@}} sono poi
+sostituite da comandi di @q{inclusione di immagini}.  È a questo
+punto che @LaTeX{} viene eseguito (anche se @LaTeX{} è stato eseguito
+in precedenza, in realtà ha agito su un documento @q{vuoto} solo per
+fare alcuni calcoli, come per esempio di @code{\linewidth}).
+
 @knownissues
 Il comando @code{\pageBreak} non funziona all'interno dell'ambiente
 @code{\begin@{lilypond@} @dots{} \end@{lilypond@}}.
@@ -1394,4 +1410,3 @@ dove @code{\includescore} viene definito in questo modo:
 Altri modi per combinare testo e musica (senza usare
 @command{lilypond-book}) sono trattati in
 @ref{LilyPond output in other programs}.
-
diff --git a/Documentation/it/usage/running.itely b/Documentation/it/usage/running.itely
index 74b238600f..a2c3445b9a 100644
--- a/Documentation/it/usage/running.itely
+++ b/Documentation/it/usage/running.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 93d725094ee629b2d5200ab5a75b609579a62973
+    Translation of GIT committish: 62b428826f37228ab4644dbaabac7935c17ecdcd
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -55,16 +55,16 @@ obiettivi di questo manuale; si prega di consultare altra documentazione su
 questo argomento se non si conosce la linea di comando.
 
 @menu
-* Utilizzo di lilypond::
+* Utilizzo di LilyPond::
 * Opzioni di base della linea di comando per LilyPond::
 * Opzioni avanzate della linea di comando per LilyPond::
 * Variabili d'ambiente::
 * LilyPond in una gabbia chroot::
 @end menu
 
-@node Utilizzo di lilypond
+@node Utilizzo di LilyPond
 @unnumberedsubsec Utilizzo di @command{lilypond}
-@translationof Invoking lilypond
+@translationof Invoking LilyPond
 
 L'eseguibile @command{lilypond} può essere lanciato dalla linea di comando
 nel seguente modo.
@@ -101,28 +101,37 @@ produrrà come output @var{base}@file{-violin.pdf} e
 @var{base}@file{-cello-1.pdf}.
 
 
-@unnumberedsubsubsec Comandi standard da shell
+@unnumberedsubsubsec Usare LilyPond con funzionalità standard della shell
 
-Se la shell (ovvero la finestra dei comandi) utilizzata supporta le normali
-redirezioni, potrebbe essere utile usare i seguenti comandi per dirigere
-l'output di una console in un file:
+Dato che LilyPond è un'applicazione a linea di comando, si possono sfruttare
+le funzionalità della @q{shell} usata per lanciare LilyPond.
 
-@itemize
+Per esempio:
 
-@item
-@code{lilypond file.ly 1>stdout.log} per redirigere l'output normale
+@example
+lilypond *.ly
+@end example
 
-@item
-@code{lilypond file.ly 2>stderr.log} per redirigere i messaggi di errore
+@noindent
+elaborerà tutti i file LilyPond nella directory corrente.
 
-@item
-@code{lilypond file.ly &>all.log} per redirigere tutto l'output
+Potrebbe essere utile anche redirigere l'output della console (per esempio
+in un file):
 
-@end itemize
+@example
+lilypond file.ly 1> stdout.txt
+
+lilypond file.ly 2> stderr.txt
 
-Consulta la documentazione della tua shell per vedere se supporta queste
-opzioni o se la sintassi è diversa.  Nota che questi sono comandi shell
-e non hanno niente a che fare con lilypond.
+lilypond file.ly &> all.txt
+@end example
+
+@noindent
+Questi tre comandi redirigono rispettivamente l'output @q{normale}, gli
+@q{errori} o @q{tutto} in un file di testo.  Consulta la documentazione
+della tua shell, del prompt dei comandi (Windows), delle applicazioni
+Terminale o Console (MacOS X), per vedere se la redirezione dell'output
+è supportata o se la sintassi è diversa.
 
 
 @node Opzioni di base della linea di comando per LilyPond
@@ -190,9 +199,9 @@ Imposta il file di inizializzazione su @var{file} (predefinito: @file{init.ly}).
 @cindex percorso di ricerca
 
 @item -I, --include=@var{directory}
-Aggiunge @var{directory} al percorso di ricerca per i file di input.
 
 È possibile assegnare più opzioni -I.  La ricerca inizierà nella prima
+Aggiunge @var{directory} al percorso di ricerca per i file di input.
 directory definita, e se il file da includere non viene trovato
 la ricerca continuerà nelle directory seguenti.
 
@@ -408,8 +417,7 @@ incorporati, per ogni pagina dell'output.  Si raccomanda di installare i
 font Century Schoolbook, inclusi nell'installazione di LilyPond, per una
 resa ottimale.  In UNIX basta copiare questi font dalla directory di
 LilyPond (solitamente @file{/usr/share/lilypond/VERSION/fonts/otf/}) in
-@file{~/.fonts/}.  L'output SVG dovrebbe essere compatibile con qualsiasi
-editor SVG o user agent.  C'è anche un'opzione @code{svg-woff} (sotto) per
+@file{~/.fonts/}.  C'è anche un'opzione @code{svg-woff} (sotto) per
 poter usare i file di font woff nel backend SVG.
 
 @item
@@ -553,8 +561,8 @@ essere compresa tra virgolette precedute dal segno di escape.
 @tab Imposta il formato di output di GhostScript per le immagini raster.
 
 @item @code{point-and-click}
-@tab @code{#f}
-@tab Aggiunge i collegamenti @q{punta e clicca} all'output @code{PDF}. Si veda
+@tab @code{#t}
+@tab Aggiunge i collegamenti @q{punta e clicca} all'output PDF e SVG. Si veda
 @ref{Point and click}.
 
 @item @code{preview}
@@ -619,9 +627,9 @@ scempio, ad esempio
 
 @quotation
 @verbatim
-#(system "rm -rf /")
+#(s ystem "rm -rf /")  % troppo pericoloso per scriverlo correttamente
 {
-  c4^$(ly:gulp-file "/etc/passwd")
+  c4^$(ly:gulp-file "/etc/passwd") % malvagio ma non distruttivo
 }
 @end verbatim
 @end quotation
@@ -670,13 +678,12 @@ di output.
 @item @code{strokeadjust}
 @tab @code{#f}
 @tab Forza l'aggiustamento del tratto da parte di PostScript.  Questa opzione
-è utile quando il @code{PDF} è generato dall'output PostScript (l'aggiustamento
+è utile quando il PDF è generato dall'output PostScript (l'aggiustamento
 del tratto di solito è abilitato automaticamente per gli strumenti bitmap
-a bassa risoluzione).  Senza questa opzione, le anteprime@tie{}@code{PDF}
-tendono a produrre larghezze dei gambi molto variabili alle risoluzioni
-tipiche dei monitor.  L'opzione non produce effetti visibili sulla
-qualità di stampa e causa un notevole aumento della dimensione dei file
-@code{PDF}.
+a bassa risoluzione).  Senza questa opzione, i lettori PDF tendono a
+produrre larghezze dei gambi molto variabili alle risoluzioni tipiche
+dei monitor.  L'opzione non produce effetti visibili sulla qualità di
+stampa e causa un notevole aumento della dimensione dei file PDF.
 
 
 @item @code{svg-woff}
@@ -922,12 +929,19 @@ test.ly:2:19: error: not a duration: 5
            5 g' @}
 @end example
 
-Queste posizioni indicano la migliore ipotesi di LilyPond a proposito del
-punto in cui l'avvertimento o l'errore sono comparsi, ma (per loro
+Queste posizioni indicano il punto in cui LilyPond ritiene più probabile
+che siano apparsi l'avvertimento o l'errore, ma (per loro
 stessa natura) avvertimenti ed errori capitano quando succede qualcosa
-di imprevisto.  Se non riesci a vedere un errore nella riga indicata
-del file di input, prova a controllare una o due righe sopra la posizione
-indicata.
+di imprevisto.  Se non riesci a vedere un errore nella riga suggerita,
+prova a controllare una o due righe sopra la posizione indicata.
+
+Attenzione: l'analisi degli errori è sempre attivata nel corso dei vari
+passaggi di elaborazione.  Per esempio, se ci sono parti di input che
+sono elaborati varie volte (es: per produrre l'output midi e quello
+grafico) oppure se viene usata la stessa variabile musicale in vari
+contesti, potrebbe apparire lo stesso messaggio molteplici volte.  Anche
+la diagnosi eseguita in uno degli @q{ultimi} passaggi (es: controlli di
+battuta) può apparire varie volte.
 
 Maggiori informazioni sugli errori si trovano in @ref{Errori comuni}.
 
@@ -948,6 +962,7 @@ comprese, è facile gestirle.
 * Messaggio di errore FT_Get_Glyph_Name::
 * Avvertimento sul fatto che le affinità del rigo devono solo diminuire::
 * Messaggio di errore new inaspettato::
+* Avviso ignorare troppe collisioni tra colonne di nota::
 @end menu
 
 @node La musica esce dalla pagina
@@ -1011,29 +1026,6 @@ corretto per colorare le teste di tutte le note è
 }
 @end lilypond
 
-Vediamo un secondo esempio.  Se un comando @code{\relative} viene posto
-dentro un comando @code{\repeat}, vengono generati due righi, il secondo
-spostato orizzontalmente rispetto al primo, perché il comando @code{\repeat}
-genera due blocchi @code{\relative}, ognuno dei quali crea implicitamente i
-blocchi @code{Staff} e @code{Voice}.
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\repeat unfold 2 {
-  \relative c' { c4 d e f }
-}
-@end lilypond
-
-Per correggere il problema basta istanziare esplicitamente il contesto
-@code{Voice}:
-
-@lilypond[quote,verbatim]
-\new Voice {
-  \repeat unfold 2 {
-    \relative c' { c4 d e f }
-  }
-}
-@end lilypond
-
 
 @node Messaggio di errore Unbound variable %
 @unnumberedsubsec Messaggio di errore Unbound variable %
@@ -1123,3 +1115,40 @@ che i nuovi righi siano avviati in parallelo, ovvero contemporaneamente:
   >>
 }
 @end lilypond
+
+@node Avviso ignorare troppe collisioni tra colonne di nota
+@unnumberedsubsec Avviso ignorare troppe collisioni tra colonne di nota
+@translationof Warning ignoring too many clashing note columns
+
+Se note appartenenti a due voci diverse con gambi nella stessa
+direzione si trovano nello stesso momento musicale, e per le voci
+non è stato specificato alcun spostamento, quando si compila il
+file apparirà il messaggio di avviso
+@samp{avviso: ignorare troppe collisioni tra colonne di nota}.
+Tale avviso apparirà anche quando le note non hanno gambi visibili,
+come nel caso delle semibrevi, se i gambi di note più brevi della
+stessa altezza sono nella stessa direzione.
+
+Ricorda che la direzione del gambo, a meno che non sia specificata, per
+esempio tramite @code{\voiceOne}, etc., dipende dalla posizione della
+nota sul rigo.  Dunque se la direzione del gambo non è specificata, l'avviso
+apparirà solo quando i gambi si trovano nella stessa direzione, ovvero
+quando le note si trovano nella stessa metà del rigo.
+
+Si possono evitare questi avvisi mettendo le note in voci in cui siano
+indicate le direzioni dei gambi e gli spostamenti, per esempio usando
+@code{\voiceOne}, etc.
+
+Le note delle voci con un numero maggiore di due, @code{\voiceThree} etc., sono
+spostate automaticamente per avitare la collisione tra colonne di note.  Ciò
+causa uno spostamento visibile delle note con gambo, mentre le semibrevi
+non sono spostate visibilmente, a meno che non si verifichi una reale collisione
+tra teste di nota oppure quando le voci si incrociano rispetto al loro ordine
+naturale (quando le note di @code{\voiceThree} sono più alte di quelle di
+@code{\voiceOne}, etc.)
+
+@seealso
+@rlearning{Definire esplicitamente le voci},
+@rlearning{Esempio musicale},
+@ruser{Polifonia su un singolo rigo},
+@ruser{Risoluzione delle collisioni}.
diff --git a/Documentation/it/usage/updating.itely b/Documentation/it/usage/updating.itely
index 91c0081b2e..e568ecaa28 100644
--- a/Documentation/it/usage/updating.itely
+++ b/Documentation/it/usage/updating.itely
@@ -1,7 +1,7 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 
 @ignore
-    Translation of GIT committish: b381556a3132e765159edc75107b31259dbf5988
+    Translation of GIT committish: 15b9d5a33fe02826075a651e96ae21d2ae66a680
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -156,8 +156,10 @@ Esistono le seguenti opzioni:
 aumenta il numero di versione in @code{\version} solo se il file è stato
 modificato da @command{convert-ly}. In questo caso, la dichiarazione di
 versione corrisponderà alla versione successiva all'ultimo reale cambiamento.
-Senza questa opzione, la versione rifletterà l'ultima conversione
-@emph{tentata}.
+Il numero di una versione instabile sarà arrotondato al numero della versione
+stabile successiva, a meno che ciò non vada oltre il numero di versione
+obiettivo.  Senza questa opzione, la versione rifletterà l'ultima
+conversione @emph{tentata}.
 
 @item -e, --edit
 Applica le conversioni direttamente nel file di input, modificando
diff --git a/Documentation/it/web.texi b/Documentation/it/web.texi
index 50e55171d3..f66420fa7e 100644
--- a/Documentation/it/web.texi
+++ b/Documentation/it/web.texi
@@ -1,6 +1,6 @@
 \input texinfo @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 0807a75d66c302c6b7fb13c9b586a25ebf0265ad
+    Translation of GIT committish: f291e8c30bbde2cf1fe2fc1b359288c94b8e2503
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -13,11 +13,6 @@
 @documentlanguage it
 @afourpaper
 
-@c `Web' was imported 2009-08-05 with git commit b938d71...
-@c @macro copyrightDeclare
-@c Copyright @copyright{} 2009--2014 by the authors.
-@c @end macro
-
 @set FDL
 @set web
 @include macros.itexi
diff --git a/Documentation/it/web/community.itexi b/Documentation/it/web/community.itexi
index 2f6d65a231..f046c35d79 100644
--- a/Documentation/it/web/community.itexi
+++ b/Documentation/it/web/community.itexi
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: b4a06339566ce7e7f17ba60745261fc26b32abb0
+    Translation of GIT committish: 0ea80a5e850c6114d1ba7dc4cfd81d5a45d9604a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
diff --git a/Documentation/it/web/download.itexi b/Documentation/it/web/download.itexi
index a20dfeec53..59411cc4c4 100644
--- a/Documentation/it/web/download.itexi
+++ b/Documentation/it/web/download.itexi
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 53ea968b35ad64c914a7bd503786aaf8d3b0c762
+    Translation of GIT committish: 7a5bfc62fcac71d5c996b2df58921fd2fe783415
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -142,12 +142,12 @@ immagini dei prodotti.
 @divClass{column-center-top}
 @subheading Pacchetti generici o pacchetti specifici di una distribuzione?
 
-Molte distribuzioni includono LilyPond nel loro repository di pacchetti
-e questi pacchetti sono spesso molto più facili da installare rispetto
-ai pacchetti generici che si trovano su queto sito.  Tuttavia le versioni
-di LilyPond in questi repository sono @emph{molto} più vecchi della versione
-stabile corrente.  Se preferisci usare i nostri pacchetti generici, controlla
-che il tuo editor LilyPond stia usando la versione corretta.  Vedi @ref{Easier editing}.
+Molte distribuzioni includono LilyPond nei loro repository ma i loro
+pacchetti sono spesso @emph{molto} più vecchi della versione
+stabile corrente.  Anche se questi pacchetti più vecchi sono più facili
+da installare, consigliamo @emph{caldamente} di usare i nostri pacchetti
+generici.  In questo caso, controlla che il tuo editor LilyPond stia usando
+la versione corretta.  Vedi @ref{Easier editing}.
 
 @divEnd
 
@@ -167,12 +167,12 @@ che il tuo editor LilyPond stia usando la versione corretta.  Vedi @ref{Easier e
 @ifset web_version
   @downloadStableLinuxNormal
 @end ifset
-
-(se non sei sicuro, usa questo)
+Sistemi a 32bit.
 
 @item
 @sourceimage{logo-linux,,,}
 @downloadStableLinuxBig
+Sistemi a 64bit.
 
 @item
 @sourceimage{logo-linux,,,}
@@ -181,10 +181,12 @@ che il tuo editor LilyPond stia usando la versione corretta.  Vedi @ref{Easier e
 @item
 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @downloadStableFreeBSDNormal
+Sistemi a 32bit.
 
 @item
 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @downloadStableFreeBSDBig
+Sistemi a 64bit.
 
 @end itemize
 
@@ -219,44 +221,7 @@ sh lilypond-@versionStable{}-OS-TYPE.sh --help
 
 
 @divClass{column-right-top}
-@subheading Pacchetti specifici di una distribuzione
-
-Usa il gestore pacchetti della tua distribuzione per istallare o
-aggiornare a queste versioni.
-
-@itemize
-
-@item
-@sourceimage{logo-fedora,,,}
-@uref{http://koji.fedoraproject.org/koji/packageinfo?packageID=2447,
-Fedora: LilyPond 2.14.2}
-
-@item
-@sourceimage{logo-ubuntu,,,}
-@uref{http://packages.ubuntu.com/search?keywords=lilypond,
-Ubuntu: LilyPond 2.14.2}
-
-@item
-@sourceimage{logo-slackware,,,}
-@uref{http://www.johannes-schoepfer.de/lilypond/,
-Slackware: LilyPond 2.14.2}
 
-@item
-@sourceimage{logo-debian,,,}
-@uref{http://packages.debian.org/search?keywords=lilypond,
-Debian: LilyPond 2.12.3}
-
-@item
-@sourceimage{logo-suse,,,}
-@uref{http://software.opensuse.org/search?baseproject=openSUSE%3A11.2&p=1&q=lilypond,
-openSUSE: LilyPond 2.12.3}
-
-@end itemize
-
-@divEnd
-
-
-@divClass{column-center-top}
 @subheading Compilare un file
 
 @lilypadCommandLine
diff --git a/Documentation/it/web/introduction.itexi b/Documentation/it/web/introduction.itexi
index 74c4ea7d9f..62a26cf719 100644
--- a/Documentation/it/web/introduction.itexi
+++ b/Documentation/it/web/introduction.itexi
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 62dd4c2473cba2401ef83ccac3d353959c166399
+    Translation of GIT committish: b567622265c20aaafdb5904b910794ae171d01e4
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -21,10 +21,13 @@ l'aspetto meccanico degli spartiti realizzati col computer.  I musicisti
 preferiscono leggere musica ben scritta; allora, perché dei programmatori
 non potrebbero scrivere un software in grado di produrre partiture eleganti?
 
-Il risultato è un sistema che fa sì che i musicisti possano non curarsi dei
-dettagli d'impaginazione per concentrarsi invece sulla musica.  LilyPond lavora
-con loro per creare partiture con una qualità di livello editoriale, realizzate secondo
-le migliori tradizioni della tipografia musicale.
+Il risultato è un programma che crea delle belle partiture seguendo le
+migliori tradizioni della tipografia musicale.  Si prende cura in modo
+programmatico dei dettagli della formattazione, consentendo a compositori,
+trascrittori e editori di prestare attenzione alla @emph{musica} invece di
+cercare di migliorare l'output del proprio software.  Gli esecutori
+otterranno delle parti che permetteranno loro di concentrarsi sull'
+@emph{esecuzione} della musica invece che sulla sua @emph{lettura}.
 
 @divEnd
 
@@ -102,11 +105,8 @@ le migliori tradizioni della tipografia musicale.
 @unnumberedsec Funzionalità
 @translationof Features
 
-
-@subheading Perché passare a LilyPond?
-
-
-@subsubheading Eccellente incisione classica
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Eccellente incisione classica
 
 @imageFloat{flat-design,png,right}
 
@@ -119,74 +119,169 @@ L'output di LilyPond ha lo stesso aspetto netto, equilibrato ed elegante
 delle migliori partiture classiche.  Questo è stato approfondito nel nostro
 @ref{Essay}.
 
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Input testuale
+
+@subsubheading Tutto è esplicito
 
-@subsubheading Pochi ritocchi
+LilyPond elabora input testuale, contenente tutte le informazioni
+sul @emph{contenuto} della partitura e può essere facilmente letto
+da un altro essere umano così come da un altro programma.  Non ci
+sono oscure impostazioni nascoste dietro le voci di un menù né
+salvataggi in file binari.
 
-Impieghi minor tempo nel correggere l'output; LilyPond imposta la
-formattazione corretta fin dall'inizio.  Determina da solo lo
-spazio, e le interruzioni di linea e di pagina per fornire un'impaginazione
-proporzionata e uniforme.  Le collisioni tra testo, note e accordi vengono risolte
-e le legature di portamento e le codette sono posizionate automaticamente!
+Questo concetto è approfondito in @ref{Text input}.
 
 
-@subsubheading Input testuale
+@subsubheading Le modifiche manuali sono robuste e tracciabili
 
-LilyPond riceve l'input in ASCII, che puoi creare nel tuo editor di
-testo preferito, velocemente e comodamente.  L'input contiene tutte le
-informazioni necessarie, dunque non c'è bisogno di ricordare complesse
-sequenze di comandi: puoi semplicemente salvare il file per una
-consultazione successiva.
+Se devi cambiare qualcosa relativo all'aspetto, tale modifica
+sarà visibile anche nel file di input in una forma comprensibile
+per un essere umano.  Quindi sei sempre in grado di rivedere
+le tracce di ciò che hai fatto.  Se tu dovessi per sbaglio
+rendere il file non funzionante, puoi facilmente ripristinare
+o modificare qualsiasi decisione senza essere costretto a
+usare una funzione @emph{Annulla}.
 
 
-@subsubheading Accessibilità
+@subsubheading I file di testo sono a prova di fallimento e di futuro
 
-L'input testuale rende inoltre la scrittura musicale possibile per gli utenti
-con serie inabilità fisiche.  Gli utenti con problemi di coordinazione che non
-sono in grado di usare la tastiera o il mouse possono usare software di
-riconoscimento vocale per modificare i file LilyPond.  Anche gli utenti
-totalmente privi di vista possono usare un software di lettura dello schermo
-per scrivere file LilyPond -- un'operazione impossibile nei programmi
-di scrittura musicale basati su interfaccia grafica.
+I file di testo sono molto robusti contro la corruzione di file. Ed
+essendo leggibili dall'essere umano sei anche sempre in grado di
+interpretarli pur non avendo accesso al programma che li ha creati.
 
 
-@subsubheading Unisci musica e testo
+@subsubheading Gestisci le tue partiture col controllo di versione
+
+I file di testo possono essere gestiti con un programma di controllo
+di versione.  Provalo e sperimenta gli infiniti e diversi meccanismi
+per annullare e ripetere le modifiche nonché la possibilità di avere la
+storia dell'intero sviluppo delle tue partiture.  Il controllo di
+versione potrebbe anche aprirti la strada a nuovi metodi di lavoro
+(collaborativo).
+
+@divEnd
+
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Usabilità
 
 @imageFloat{lilypond-book,png,right}
 
+
+@subsubheading Scelte di formattazione efficaci
+
+Impieghi minor tempo nel correggere l'output; LilyPond imposta la formattazione
+corretta fin dall'inizio. Determina da solo lo spazio, e le interruzioni di
+linea e di pagina per fornire un'impaginazione proporzionata e uniforme. Le
+collisioni tra testo, note e accordi vengono risolte e le legature di portamento
+e le codette sono posizionate automaticamente!
+
+
+@subsubheading Unisci musica e testo
+
 Inserisci frammenti di musica nel testo senza dover tagliare e incollare
-immagini.  Integra comodamente la musica in @LaTeX{} e in HTML, o
-aggiungi la musica in OpenOffice.org o LibreOffice con OOoLilyPond.
+immagini.  Integra comodamente la musica in @LaTeX{} o HTML, o aggiungi la
+musica in OpenOffice.org/LibreOffice con OOoLilyPond.  Esistono anche dei
+plugin che permettono di usare l'input di LilyPond in blog e wiki, rendendo
+possibile la collaborazione online.
 
 
+@subsubheading Accessibilità
 
-@subsubheading Software libero
+L'input testuale rende inoltre la scrittura musicale possibile per gli utenti
+con serie inabilità fisiche. Gli utenti con problemi di coordinazione che non
+sono in grado di usare la tastiera o il mouse possono usare software di
+riconoscimento vocale per modificare i file LilyPond. Anche gli utenti
+totalmente privi di vista possono usare un software di lettura dello schermo per
+scrivere file LilyPond – un'operazione impossibile nei programmi di scrittura
+musicale basati su interfaccia grafica. Puoi vedere una partitura spettacolare
+in @ref{Examples}.
 
-LilyPond può essere scaricato gratuitamente!  Sì: è gratuito.  Scaricalo
-dalla pagina di download.
+@subsubheading Diversità degli editor
 
-È anche software libero.  Viene distribuito col codice sorgente e il
-permesso di modificarlo e copiarlo.  Sei infastidito da un
-malfunzionamento, o desideri una nuova funzionalità? Puoi aggiungerla tu
-stesso, o pagare qualcun altro per farlo.
+Molti sviluppatori, loro stessi attivi utenti LilyPond, hanno scritto
+degli strumenti volti proprio a rendere più veloce e efficace il processo
+di modifica dei file LilyPond; non sei quindi legato a una singola interfaccia
+utente ma puoi usare strumenti diversi per compiti diversi.  Puoi perfino
+usare un editor LilyPond ricco di funzionalità a casa e l'app blocco note
+del telefonino per modificare i file quando sei in movimento.  Alcuni esempi
+sono elencati in @ref{Easier editing}.
 
 
-@subsubheading Modello estendibile
+@divEnd
+
+@divClass{column-center-top}
+
+@subheading Progettazione estendibile
+
+@subsubheading Facile gestione dei fogli di stile
 
 Tutte le impostazioni possono essere modificate per soddisfare il tuo
-personale gusto tipografico.  Se questo non è ancora abbastanza, c'è sempre
-il linguaggio di scripting Scheme, un dialetto del potente linguaggio
-LISP.  Impostazioni, variabili e funzioni sono tutte documentate
-nell'esauriente manuale di riferimento del programma.
+personale gusto tipografico.  Puoi facilmente scrivere dei fogli di
+stile che cambiano qualsiasi elemento dell'aspetto predefinito delle
+partiture create da LilyPond.  Dato che anche questi sono scritti come
+file di testo e possono essere salvati in file separati, puoi semplicemente
+passare da un foglio di stile all'altro per produrre partiture con un
+aspetto o una disposizione completamente diversi.
+Desideri stampare una partitura su foglio A4 e proiettarla con un
+proiettore, un sistema per pagina?  Il motore della formattazione di
+LilyPond genererà entrambi dallo stesso input.
+
+@subsubheading Aggiungi le tue funzioni
 
+Se questo non è ancora abbastanza, c'è sempre il linguaggio di scripting
+Scheme, che può accedere al motore della formattazione di LilyPond allo
+stesso  di livello cui ci accede LilyPond stesso, rendendolo uno strumento
+@emph{molto} potente. Impostazioni, variabili e funzioni sono tutte
+documentate nell'esauriente manuale di riferimento del programma..
+
+@subsubheading Elabora le partiture tramite la programmazione
+
+I file di input di LilyPond possono essere modificati o perfino generati
+da programmi e script, per esempio per la composizionoe algoritmica.
+Ma si può accedere al contenuto musicale anche per analizzarlo o per
+gestire dei frammenti di input in un database. Non ci sono limiti
+tranne la tua immaginazione.
+
+
+@subsubheading Creare nuovi strumenti che usano LilyPond
+
+LilyPond, non essendo un monolitico programma a interfaccia grafica ma
+uno strumento a linea di comando, può essere usato anche da altre applicazioni.
+È così possibile dare il potere di incisione di LilyPond a certi
+programmi come un'applicazione web.  Esistono già vari strumenti online
+che usano LilyPond.
+
+
+@divEnd
+
+@divClass{column-center-top}
+
+@subheading Ambiente
+
+@imageFloat{frescobaldi-lilypond-editor-small,png,right}
 
 @subsubheading Ottimo supporto
 
 LilyPond gira su tutte le piattaforme più note: GNU/Linux, MacOS X, e
 Windows.  LilyPond include un'ampia documentazione e centinaia di file
 di esempio.  C'è un'attiva comunità di utenti che risponde alle
-domande nella mailing list dedicata agli utenti Lilypond, mentre il team
-di sviluppo si assicura che i problemi vengano risolti rapidamente.
+domande nella mailing list internazionale dedicata agli utenti Lilypond,
+offrendo gentilmente il proprio aiuto.  I tempi di risposta sono solitamente
+molto brevi e spesso vengono suggerite brillanti soluzioni dei problemi
+segnalati.  Grazie alla stretta interazione col team di sviluppo, tali
+soluzioni sono spesso incluse in LilyPond stesso.  Maggiori informazioni
+in @ref{Community}.
+
+@subsubheading Software libero
 
+LilyPond può essere scaricato gratuitamente!  Sì: è gratuito.  Scaricalo
+dalla pagina di download.
+
+È anche software libero.  Viene distribuito col codice sorgente e il
+permesso di modificarlo e copiarlo.  Sei infastidito da un
+malfunzionamento, o desideri una nuova funzionalità? Puoi aggiungerla tu
+stesso, o pagare qualcun altro per farlo.
 
 
 @divClass{column-center-bottom}
@@ -203,6 +298,10 @@ già deciso di provare LilyPond, per prima cosa informati sul nostro
 @unnumberedsec Esempi
 @translationof Examples
 
+@divClass{column-center-top}
+
+@subheading Begli esempi
+
 Lilypond è uno strumento potente e flessibile per scrivere ogni tipo
 di musica. Dai un'occhiata alla galleria di esempi e lasciati ispirare!
 
@@ -230,7 +329,8 @@ Questo brano per organo di J.S. Bach rappresenta un tipico esempio di progetto L
 
 Questo esempio tratto dalle @emph{Goyescas} di Enrique Granados mostra alcune
 delle funzionalità tipografiche più avanzate, come la ripartizione di travature
-e gambi tra più righi e l'evidenziazione dello svolgimento di una singola voce mediante tratti spezzati.
+e gambi tra più righi e l'evidenziazione dello svolgimento di una singola voce
+mediante tratti spezzati.
 
 @exampleImage{granados}
 @newsEnd
@@ -295,6 +395,16 @@ I colori sono stati aggiunti per migliorare la visibilità.
 @newsEnd
 
 @newsItem
+@subsubheading Output personalizzato
+
+Un breve estratto del Klavierstück II di Stockhausen per dimostrare  la
+capacità di Lilypond di fornire output personalizzato.
+
+@exampleImage{Stockhausen_Klavierstueck2}
+@newsEnd
+
+
+@newsItem
 @subsubheading Musica Vocale
 
 Lilypond è eccellente per la musica vocale di tutti i generi, dagli inni
@@ -339,6 +449,7 @@ da Hu Haipeng, un compositore cieco.
 @exampleImage{orchestra}
 @newsEnd
 
+@divEnd
 
 @divClass{column-center-bottom}
 @subheading E ora?
@@ -470,9 +581,11 @@ LilyPond, per prima cosa informati sul nostro @ref{Input testuale}.
 Abbiamo un lungo saggio che descrive l'estetica computazionale:
 l'arte di creare la bellezza con un computer.
 
-Se cerchi soltanto una rapida introduzione a LilyPond, il saggio potrebbe
-contenere troppe informazioni da leggere.  Se vuoi leggerlo ora,
-procedi in @ref{Essay}.
+Si tratta di una lettura interessante se ti incuriosisce una discussione
+approfondita delle nostre idee principali.  A causa del suo volume, il
+saggio è presentato come "manunale".  Se vuoi leggerlo ora, passa a
+@ref{Essay}.  Tuttavia, se vuoi solo una rapida introduzione a LilyPond,
+per ora puoi saltarlo.
 @divEnd
 
 @divClass{column-center-bottom}
@@ -489,6 +602,15 @@ LilyPond, per prima cosa informati sul nostro @ref{Input testuale}.
 @translationof Productions
 
 @divClass{column-left-top}
+
+@subheading Produzioni che usano LilyPond
+
+Qui puoi informarti sulle persone che usano LilyPond nelle
+loro produzioni, sia per le esecuzioni della loro musica
+che per le partiture pubblicate.
+
+@divEnd
+
 @subheading Concerti
 
 Lilypond è stato usato per esecuzioni in tutto il mondo.
@@ -638,6 +760,11 @@ nostro @ref{Input testuale}.
 @unnumberedsec Recensioni
 @translationof Reviews
 
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Cosa dicono di LilyPond?
+
+@divEnd
+
 @divClass{column-left-top}
 @subheading Articoli pubblicati
 
@@ -1036,9 +1163,9 @@ per aiutare i nuovi utenti, a cominciare dal manuale di @ref{Apprendimento}.  Il
 di Apprendimento è il luogo migliore da cui iniziare, perché molte domande trovano
 risposta prima ancora di manifestarsi!
 
-Sei pregato di leggere il Manuale di Apprendimento prima di lamentarti per ipotetici malfunzionamenti!
-I nuovi utenti talvolta credono che LilyPond non stia funzionando
-bene, quando in realtà sta funzionando proprio come è stato progettato.
+Talvolta i nuovi utenti sono confusi, senza motivo, da alcuni aspetti del
+comportamento di LilyPond.  Leggi la documentazione prima di pensare che
+LilyPond non stia funzionando bene.
 
 Informazioni più approfondite sono disponibili nei @ref{Manuali}.
 
@@ -1078,55 +1205,6 @@ ancora convinto?  Leggi a proposito dell' @ref{Editing facilitato}.
 @unnumberedsec Editing facilitato
 @translationof Easier editing
 
-@ignore
-GNU policy forbids us from linking to non-Free software, so don't
-add such links.
-
-In particular, don't link to:
-- the LilyPond bundle for TextMate (a commercial editor for MacOS).
-
-@end ignore
-
-@divClass{column-center-top}
-@subheading Tunefl
-
-@sourceimage{logo-linux,,,}
-@sourceimage{logo-freebsd,,,}
-@sourceimage{logo-macosx,,,}
-@sourceimage{logo-windows,,,}
-
-@uref{http://www.tunefl.com}
-
-Con tunefl è possibile scrivere le partiture direttamente online,
-senza bisogno di installare LilyPond sul proprio computer. Consente di
-sperimentare tutte le funzionalità del programma usando una comoda
-interfaccia web.
-
-@divEnd
-
-
-@divClass{column-center-top}
-@subheading LilyPondTool
-
-@imageClickable{lilypondtool-2.12-screenshot-400wide,png,
-  (clicca per ingrandire),lilypondtool-2.12-screenshot,png,right}
-
-@sourceimage{logo-linux,,,}
-@sourceimage{logo-freebsd,,,}
-@sourceimage{logo-macosx,,,}
-@sourceimage{logo-windows,,,}
-
-@uref{http://lilypondtool.organum.hu}
-
-Nato come plugin per l'editor di testo
-@uref{http://www.jedit.org,jEdit},
-LilyPondTool è uno degli strumenti con le maggiori funzioni per scrivere
-partiture con LilyPond.  Le sue funzionalità includono una procedura guidata alla
-creazione del documento, con supporto al testo, per impostare i documenti più
-facilmente, e un lettore di PDF incorporato con supporto avanzato al punta-e-clicca.
-
-@divEnd
-
 @divClass{column-center-top}
 @subheading Frescobaldi
 
@@ -1136,12 +1214,18 @@ facilmente, e un lettore di PDF incorporato con supporto avanzato al punta-e-cli
 @sourceimage{logo-linux,,,}
 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @sourceimage{logo-windows,,,}
+@sourceimage{logo-macosx,,,}
 
 @uref{http://www.frescobaldi.org}
 
-Frescobaldi è un editor di testo e musica leggero ma potente; è progettato
-specificamente per LilyPond e ha un lettore PDF incluso.  È facile da usare
-e funziona su tutti i principali sistemi operativi (Linux, Mac OS X e Windows).
+Frescobaldi è un editor di testo e musica leggero ma potente, con tante
+funzionalità e progettato specificamente per LilyPond.  Le principali
+funzionalità comprendono i collegamenti punta-e-clicca tra codice di
+input e spartito, guide assistite dettagliate alla creazione di un nuovo
+spartito, navigatore integrato della documentazione di LilyPond, evidenziazione
+della sintassi e completamento automatico.  Frescobaldi è scritto in Python,
+usa PyQt4 per la sua interfaccia utente e funziona su tutti i principali
+sistemi operativi (Linux, Mac OS X e Windows).
 
 @divEnd
 
@@ -1152,6 +1236,7 @@ e funziona su tutti i principali sistemi operativi (Linux, Mac OS X e Windows).
   (clicca per ingrandire),screenshot-denemo,png,right}
 
 @sourceimage{logo-linux,,,}
+@sourceimage{logo-macosx,,,}
 @sourceimage{logo-windows,,,}
 
 @uref{http://denemo.org}
@@ -1168,24 +1253,50 @@ nella visualizzazione grafica, e qualsiasi errore di sintassi nelle tue modifich
 manuali al codice LilyPond viene evidenziato nella visualizzazione testuale
 quando elaborato da lì.
 
-
 @divEnd
 
+
 @divClass{column-center-top}
-@subheading Editor testuali
+@subheading Tunefl
 
 @sourceimage{logo-linux,,,}
 @sourceimage{logo-freebsd,,,}
 @sourceimage{logo-macosx,,,}
 @sourceimage{logo-windows,,,}
 
-@uref{http://elysium.thsoft.hu}
+@uref{http://www.tunefl.com}
+
+Con tunefl è possibile scrivere le partiture direttamente online,
+senza bisogno di installare LilyPond sul proprio computer. Consente di
+sperimentare tutte le funzionalità del programma usando una comoda
+interfaccia web.
+
+@divEnd
+
+
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Elysium
+
+@sourceimage{logo-linux,,,}
+@sourceimage{logo-freebsd,,,}
+@sourceimage{logo-macosx,,,}
+@sourceimage{logo-windows,,,}
 
 Elysium è un ambiente di sviluppo integrato (IDE) per LilyPond ed è
 un'estensione dell'editor Eclipse.  Ha una vista che affianca
 sorgente e spartito e permette un rapido feedback visivo e sonoro
 senza bisogno di cambiare i contesti.  Include molti modelli con
 configurazione assistita.
+@divEnd
+
+
+@divClass{column-center-top}
+@subheading Editor testuali
+
+@sourceimage{logo-linux,,,}
+@sourceimage{logo-freebsd,,,}
+@sourceimage{logo-macosx,,,}
+@sourceimage{logo-windows,,,}
 
 
 @uref{http://www.gnu.org/software/emacs/}
@@ -1324,6 +1435,10 @@ ambiente costruito sul linguaggio di programmazione a vincoli
 @itemize
 
 @item
+@uref{https://sourceforge.net/projects/lily4jedit,LilyPondTool} è stato
+creato come plugin dell'editor di testo @uref{http://www.jedit.org,jEdit}.
+
+@item
 @uref{http://lilykde.googlecode.com/,LilyKDE} è stato sostituito da
 @uref{http://www.frescobaldi.org/,Frescobaldi}; esiste soltanto come
 LilyKDE3 per KDE 3.5 e lilypond-KDE4 per KDE 4.1.
diff --git a/Documentation/it/web/manuals.itexi b/Documentation/it/web/manuals.itexi
index 0a83725e44..7a4f2b6560 100644
--- a/Documentation/it/web/manuals.itexi
+++ b/Documentation/it/web/manuals.itexi
@@ -1,6 +1,6 @@
 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: fdb9b90f39b33d15d097f69c43c7799b1c1dce9b
+    Translation of GIT committish: 0ea80a5e850c6114d1ba7dc4cfd81d5a45d9604a
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
@@ -609,4 +609,3 @@ per cui l'abbiamo scelta, è disponibile in @ref{Libertà}.
 @include fdl.itexi
 
 @divEnd
-